Техника JOBO

John Tinsley (книга издается JOBO Labortechnik)
16.07.2001 c

Введение

Многие фотографы, как любители, так и профессионалы, предпочитают работать самостоятельно. Некоторые идут дальше и считают фотосъемку лишь началом творческого процесса, а основную работу видят в получении готовой фотографии или диапозитива в темной комнате.

Сегодня у фотографа есть выбор. Фотолаборатории открыты в каждом городе и предлагают широкий выбор услуг, начиная от “фотографии за один час” на обычном “минилабе”, установленном в супермаркете, и заканчивая профессиональными студиями-лабораториями в крупных городах, которые работают, в основном, с профессиональными фотографами.

Но так было не всегда. В конце девятнадцатого века мало того, что фотограф обрабатывал фотопластинки сам, он должен был накрываться специальной темной накидкой перед тем, как сделать снимок. Только после того, как фотопластинки высыхали, фотограф мог передвигаться и переносить экспонированные фотопластинки обратно в темную комнату для печати и проявления фотографий.

Сегодня, с использованием 35мм пленки, по размеру и весу в несколько раз меньшей, чем старые фотопластинки, процесс получения фотографий значительно упростился. Тем не менее, многие фотографы, как любители, так и профессионалы, все еще работают с черно-белой фотографией. Они ценят то, что могут сами контролировать весь процесс проявления пленки, а также контрастность и тона изображения в процессе печати фотографий. Используемые фотографами хитрости, при помощи которых можно получить совершенно иной результат при печати фотографий, редко используются в местных фотолабораториях.

Сегодня все больше и больше фотографов предпочитают самостоятельно работать с цветной фотографией, так как получаемые результаты не поддаются сравнению с черно-белым изображением. Преимущества самостоятельной работы очевидны: получаемое качество снимков выше, чем в обычной фотолаборатории. Фотограф имеет возможность более творчески относиться к своей работе и в конечном итоге получать действительно великолепные цвета на отпечатке, в качество которых трудно поверить.

Работа с цветом считается достаточно трудным процессом. Производители химических материалов предупреждают, что температура обработки должна поддерживаться максимально точной. Нас также предупреждают, что время обработки указано с точностью до секунды. В конце концов, существует множество примеров дорогостоящих потерь и разочарований. Поэтому минилабы, установленные на улицах, с их странными цветовыми искажениями и поцарапанными негативами все еще считаются приемлемой альтернативой.

Но дело в том, что с хорошим оборудованием цветная обработка достаточно проста. Хорошее оборудование также не обязательно дорогое. Проявочная машина (процессор) СРЕ-2 Plus фирмы JOBO с полным набором бачков и принадлежностей стоит не больше, чем 35мм зеркальный фотоаппарат, снабженный стандартным объективом. Эта машина может работать по любому процессу обработки пленки и фотобумаги. Затраты на ее покупку окупятся за первый год работы. В небольшой коммерческой фото-студии машина сможет обработать отснятые в течение дня пленки, в то время, как клиент выпьет чашечку кофе после трудного дня фотосъемок.

Оборудование для цветной обработки

Машины, работающие по принципу “погружения”

Машины для обработки цветной пленки и фотобумаги делятся на три основных класса. Первый класс имеет довольно непривлекательное название: процессоры, работающие по принципу погружения. Эти машины имеют размеры от небольших настольных устройств до стационарного оборудования, работающего в темной комнате. Тем не менее, принцип работы у них одинаков. Бачки наполняются химическими растворами, необходимыми для данного процесса обработки, и в темноте пленки погружаются в каждый из этих бачков по очереди. При использовании оборудования самого простого типа пленки заряжаются в спирали, которые в свою очередь вставляются в специальный держатель. Затем эта конструкция по очереди погружается в каждую ванну в соответствии с процессом обработки. В каждом бачке устанавливается начальная температура обработки или при помощи нагретой водяной бани, или горячим воздухом. В сложных машинах пленки заправляются в роликовое приспособление, которое выполняет их “погружение” автоматически. Самая маленькая машина этого класса требует примерно два литра химических растворов на одну ванну; самая большая – 1200 литров и более.Машины больших размеров намного эффективнее. Температура химических растворов поддерживается постоянной, поэтому процессор всегда готов к обработке партии пленок. Так как пленка проходит обработку в каждой из ванн, автоматическая регенерация поддерживает каждый из растворов в рабочем состоянии. Перемешивание в разных ваннах осуществляется подачей пузырей азота в раствор в установленных пределах. Однако, эти машины должны использоваться постоянно, что является одним из недостатков для малоработающих пользователей. Химические растворы, которые хранятся в бачках, начинают окисляться несмотря на то, что они плотно закрыты плавающими крышками и приняты другие меры предосторожности. Эти машины устанавливаются стационарно в темной комнате. В небольших машинах, разработанных для малых фотолабораторий и для любителей, существует еще один недостаток – загрязнение растворов. Например, совсем небольшое количество загрязнений первого и цветного проявителей в процессе Е-6 может привести к появлению явных цветных искажений, которые обычно портят всю пленку. Конечно, можно допустить одну-две капли загрязненной жидкости в столитровой ванне раствора. Но такое же количество загрязнений в двух-, трехлитровом бачке приведет к порче пленки и потери денег на приобретение новых химических растворов. Эти машины должны также использоваться в полной темноте, особенно для первых двух ванн. Процессоры, работающие по принципу погружения, используются в основном для обработки пленки. Но существует несколько моделей, которые используются также и для проявления фотографий.

Машины с роликовой подачей фотоматериала

В такого рода машинах пленка или бумага подаются и извлекаются из каждого бачка посредством роликового механизма. В одних процессорах направляющие пластинки располагают пленку или бумагу так, что она проходит по роликовому пути автоматически. В других, пленка протягивается за направляющей лентой, которая уже проложена через систему роликов. В последнем случае пленки прикрепляются одна за другой непрерывной лентой. И опять же, такие процессоры для обработки пленок более удачны в больших размерах, чем в малых. Но существуют небольшие машинки, разработанные специально для обработки бумаги, которые вполне удачны. Однако, они должны заправляться достаточно большим количеством химических растворов и снова требуют постоянного их расположения в темной комнате или замены части использованных растворов каждый раз при перемещении их с места на место. Но они имеют то преимущество, что после того, как вы зарядили бумагу, с процессором можно работать при нормальном комнатном освещении. Процессоры для обработки пленок, используемые в обычных минифотолабораториях, работают по такому принципу и имеют специальный “заправочный рукав” для зарядки пленки, позволяющий проводить все операции при обычном комнатном освещении.

Ротационные машины с возможностью утилизации использованных химических растворов

Вместо того, чтобы хранить большое количество химических растворов в бачке, эти машины требуют небольшого, заранее известного количества растворов для обработки партии пленок или фотобумаги, которые после использования утилизируются. Пленка заряжается в спираль, которая в свою очередь помещается в светонепроницаемый бачок, а рабочие растворы подаются при вращении бачка в водяной бане с контролируемой температурой. После того, как вы зарядили пленку или бумагу, система может работать при дневном свете. Система требует минимального количества химических растворов, а пленка остается в растворе на протяжении всего процесса обработки. Машины фирмы JOBO устроены именно таким образом.

Фирма JOBO

Фирма JOBO была создана в 1923 году Еханнесом Бокемюлем в Западной Германии. В то время большинство фотографов все еще использовали в своей работе стеклянные фотопластинки, которые должны были проявляться вручную в ванночках в темноте. Бокемюль разработал пластиковые светонепроницаемые бачки для проявления фотопластинок. Компания продолжала развивать конструкцию бачков для обработки фотопленок, пока в 1974 году не была анонсирована первая машина барабанного типа, использующая технологию вращения барабана в ванне с контролируемой температурой воды. Эта машина выпускалась двух типов: первая – для любителей – СРЕ, вторая – для профессионального использования – СРА. Машина СРЕ обрабатывала два листа бумаги формата 20×25 см или пять катушек 35мм пленки в зависимости от того, какой использовался бачок. Машина СРА к тому, что она имела большую производительность, имела встроенную систему циркуляции воды, которая обеспечивала постоянную температуру воды по всей длине бачка для фотобумаги самого большого размера. Машина СРА, имея возможность обрабатывать тоже количество пленок, что и СРЕ, могла обрабатывать бумагу формата до 40×50 см без специального адаптера и формата до 50×60 см, используя этот адаптер.Двигатель вращения бачка у этих первых машин работал на двух скоростях: малой – для обработки пленок и большой – для обработки бумаги. Двигатели были снабжены магнитными соединителями, позволявшими легко удалять бачки из машины для их наполнения или очистки. Температура обработки могла быть выбрана в пределах от комнатной до 40 С.

В то же время, эти небольшие машины произвели революцию в цветной обработке фотопленок для любителей и малых профессионально-коммерческих фотостудий. В 1977 году я сам начал заниматься коммерческой фотографией и обрабатывал пленку по процессу Е-6 на небольшой машине СРЕ фирмы JOBO, работая с пленкой формата от 35 мм до 5×4″. Мы использовали химические материалы Unicolor для 6 ванн, и никто в округе не мог конкурировать с нами по насыщенности и яркости цвета наших диапозитивов Ektachrome. Получать готовые диапозитивы уже через час после съемки – об этом еще никто не слышал в маленьком шотландском городке, где мы работали, и наша маленькая JOBO, вне всяких сомнений, способствовала процветанию нашего бизнеса.

Исследовав рынок среди малых профессиональных студий, использующих в своей работе небольшие машины для обработки пленки и бумаги, фирма JOBO начала разработку автоматизации процесса таким образом, чтобы машина могла осуществлять все этапы обработки без вмешательства оператора извне. Первая машина этого типа – Autolab -была анонсирована в 1982 году и была оборудована встроенным микрокомпьютером для управления выбранным процессом и устройством быстрой подачи химических растворов. После разработки машины Autolab появилась ручная версия этого устройства. Новое поколение машин, СРЕ-2 и СРА-2, представленные пользователям, использовали преимущества этого устройства наполнения – подъемника JOBO-Lift. Теперь, даже на машине с ручной обработкой, наполнение и очистка бачков могли осуществляться без удаления их из машины и, в самом деле, не намочив рук.

Преимущества ротационной машины барабанного типа фирмы JOBO

Ротационная обработка с утилизацией растворов, применяемая в машинах фирмы JOBO, имеет ряд преимуществ. Для многих процессов количество требуемых химических растворов для успешного осуществления обработки минимально, и растворы используются только раз, сливаемые после использования. В процессах, где между этапами обработки требуется промывка, промывается не только пленка, но также бачок и машина. Это означает, что в процессах, где химические растворы регенерируются для повторного использования, средства обработки уже очищены предыдущей процедурой.Принцип сохранения рабочей температуры и растворов, и вращающегося бачка позволяет гораздо меньше беспокоиться о том, что температура может измениться. Одной из проблем машин, работающих по принципу погружения, или , имеющих глубокие бачки, является то, что, если количество химических растворов невелико, погружение нескольких спиралей с заряженной пленкой может привести к нежелательному понижению температуры в ванне, что приведет к недопроявлению и к появлению цветных искажений. В особенности это является важным для тех случаев, когда время первого проявления мало, как, например, в процессе С-41. И в самом деле, времени оказывается недостаточно, чтобы снова нагреть необходимые принадлежности в водяной ванне до того, как процесс завершится. Машина барабанного типа фирмы JOBO не сталкивается с такой проблемой, так как пленка, спирали и барабан уже имеют необходимую температуру до подачи химических растворов.

Возможно, основным достоинством небольшой ротационной машины является легкость в ее установке и настройке. В течение часа после того, как вы ее достали из шкафа, машина СРЕ-2 Plus будет готова к работе, и вам только необходимо лишь заранее приготовить некоторые рабочие растворы. Нет ничего трагичнее, чем подготовить несколько литров раствора для обработки нескольких катушек пленки в небольшом устройстве с глубокими бачками и затем наблюдать, как этот раствор окисляетя из-за простоя в работе.

В этой книге описывается использование небольших ротационных машин как для цветной, так и для черно-белой обработки для квалифицированных фотолюбителей и профессионалов, которые могут с этим когда-либо столкнуться. В книге рассматривается использование машины СРЕ-2 Plus фирмы JOBO и химической продукций фирмы TETENAL, но принципы их работы соответствуют и любым другим машинам барабанного типа и химическим растворам.

Поколение проявочных машин фирмы JOBO

Сегодняшнее поколение ротационных машин фирмы JOBO насчитывает не менее 6 моделей. Самая маленькая из них – СРЕ-2 Plus – обрабатывает пять 35мм пленок или отпечатки формата до 30×40 см. Самым современным устройством является компьютеризированная машина Autolab ATL-3000, которая обрабатывает двенадцать 35мм пленок и проявляет фотографии формата до 50×60 см.

Уникальной особенностью машин фирмы JOBO является то, что каждая из 6 моделей обрабатывает пленку и бумагу абсолютно одинаково и получает абсолютно одинаковые результаты. Единственными различиями между машинами СРЕ-2 Plus и ATL-3000 являются их производительность и степень автоматизации. Новичком в поколении машин фирмы JOBO является DuoLab, который совмещает ротационный принцип работы для пленки и бумаги с наличием глубоких бачков небольшого размера для печати фотографий формата 20×25 см. Все машины фирмы JOBO удовлетворяют высоким требованиям цветной и черно-белой обработки.

Машина СРЕ-2 Plus

Машина СРЕ-2 Plus является самым последним усовершенствованием впервые представленной в 1974 году машины СРЕ. Имея размеры всего 66 см в длину и 30 см в ширину она содержит в себе все необходимое для обработки. Дополнительно к тому, что она имеет водяную баню, поддерживающую постоянную рабочую температуру вращающегося барабана, эта машина вмещает достаточное количество химических растворов с контролируемой температурой для обработки пяти пленок по процессу Е-6 или десяти пленок по процессу С-41, или по трехванному процессу Е-6. В ней также можно нагреть достаточное количество химических растворов для обработки двенадцати отпечатков формата 20×25 см или пяти формата 30×40 см, используя процесс ЕР2 или RA4. Вращение бачка осуществляется при помощи односкоростного двигателя, имеющего скорость вращения 75 об/мин. Каждые три оборота бачок меняет направление вращения. Это обеспечивает достаточное перемешивание как при обработке пленки, так и при обработке бумаги. Перемена направления вращения бачка предохраняет от появления полос и царапин на пленке и бумаге при их обработке, что характерно для машин, вращающих бачок только в одном направлении. Возможность выбора скорости вращения означает, что при использовании подъемника JOBO-Lift обработка пленки может осуществляться на нужной скорости без перегрузки двигателя.

Машина СРЕ-2 Plus снабжена магнитными соединителями, используемыми при наполнении и очистке бачка вне машины. Даже в том случае, когда установлен подъемник JOBO-Lift, этот метод наполнения может быть очень полезен особенно тогда, когда время от времени используется нежелательный химический раствор. Необходимо только вымыть бачок после использования, что предпочтительнее, чем использовать подъемник.

Так как наша машина работает в основном по процессу Е-6, при использовании химических растворов Ilfochrome Professional мы наполняем и очищаем машину вручную. Тогда мы уверены, что шанс загрязнения наших растворов равен нулю.

Магнитное сцепление достаточно сильное, чтобы обеспечить передачу вращательного момента от привода к бачку. Бачок и машина имеют магниты. Но они все же не соприкасаются, так как “носик” приводного колеса, находящийся напротив бачка, препятствует этому. Так как вращательный момент передается только магнитным полем, перемещать или извлекать бачок для его наполнения во время обработки довольно просто. Сами по себе бачки вращаются в процессоре на роликах, расстояние между которыми можно отрегулировать в зависимости от длины и диаметра бачка. Таким образом, пользователь имеет возможность широкого выбора бачков для обработки пленки и бумаги.

Вместимость водяной бани машины СРЕ-2 Plus составляет 7,5 литра. Машина снабжена термостатически контролируемым нагревателем, при помощи которого можно установить температуру от 20 до 45.С с точностью -0,2°С.

Хотя машина СРЕ-2 Plus является первой в семействе JOBO, она очень практична и идеально подходит для требований как любителей, так и профессионалов. Она занимает очень мало места, что позволяет располагать ее на небольшой тележке и убирать в шкаф или под лестницу, когда вы ее не используете. Именно СРЕ-2 Plus с подъемником JOBO-Lift использовалась для проведения всех тестов и подготовки ил люстраций данной книги.

Машины СРА-2 и СРР-2

До того, как я продал мою коммерческую рекламную студию, чтобы сконцентрироваться на редакторской деятельности, в нашей фотостудии было две машины СРА-2 фирмы JOBO, работающих каждый день. Одина использовалась для получения обращаемых отпечатков с диапозитивов большого размера, а другая работала полностью по процессу Е-6. Ежедневно обе машины включались таймером в 6:30 утра и не выключались до 19:00.

Машина, работающая по процессу Е-6, вела всю студийную обработку и выпоняла заказы одной большой туристической компании, которая была готова выплачивать нам премии за наше обслуживание. Всего 4 или 5 раз в день приходилось использовать химические растворы PhotoTechnology для обработки Ektachrome и растворы Agfa Process 44 для обработки Fuji. Машина, используемая для получения обращаемых отпечатков с диапозитивов, могла обеспечивать рекламные агенства фотографиями формата 50×60 см в течение одного часа за дополнительную плату за срочность. Обе машины обслуживал оператор-практикант, продолжительность обучения которого составила всего несколько часов. Обе машины были снабжены подъемниками JOBO-Lift. Они были куплены в 1985 году и были все еще в рабочем состоянии, когда я продавал студию в 1989.

СРА-2 и СРР-2 являются более серьезными машинами, по сравнению с СРЕ-2 Plus. Кроме того, что они могут использовать в своей работе барабаны фирмы JOBO первых двух размеров, они также могут использовать большой барабан серии 3000, при помощи которого можно получить отпечаток размером до 50×60 см или шесть отпечатков формата 20×25 см, обработанных в одно и то же время. Производительность этих машин возросла до восьми 35мм 36-кадровых экспонированных пленок. Теперь обе машины имели 6 однолитровых сосудов с контролируемой температурой, что позволяло нагревать достаточное количество химических растворов для обработки восьми 35мм пленок в 6-ванном процессе Е-6 или шестнадцати 35мм пленок в 3-ванном процессе Е-6, или шестнадцати 35мм пленок в процессе С-41. Число печатаемых фотографий тем же способом составило восемнадцать формата 20×25 см или три формата 40×50 см.

Эти машины снабженны ванной с циркулирующей водой, циркуляция которой осуществляется при помощи насоса. Сливная система используется для контроля уровня воды вокруг рабочего бачка, что позволяет использовать барабаны различного диаметра. Система циркуляции также обеспечивает то, что температура воды остается постоянной по всей длине рабочего барабана. Похожая система контроля рабочей температуры используется и в машине СРЕ-2 Plus с той лишь разницей, что в данном случае мощность нагрева увеличена до 850 Ватт, чтобы нагревать больший объем воды.

Машины СРА-2 и СРР-2 имеют двигатель, скорость вращения которого изменяется от 20 до 80 об/мин. Это особенно полезно при точной отстройке процесса Е-6. Ванна с цветным проявителем оказывается чувствительной к скорости вращения барабана. Мы считаем, что скорость 75 об/мин хорошо подходит для рабочих растворов и пленок, которые мы использовали, хотя в действительности мы с трудом обнаруживали различия в проявленых диапозитивах, когда мы изменяли это значение скорости.

Хотелось бы отметить, что машина СРР-2 полезна тем пользователям, которые часто меняют процессы обработки. Повышение температуры не является большой проблемой, так как время реакции этих процессоров слишком мало. Однако понижение температуры – это уже совсем другое дело. Для охлаждения 18 литров воды, имеющей температуру 40.С, понадобится много времени. Машина СРР-2 имеет специальный шланг, через который при выборе пользователем меньшей температуры обработки начнет поступать холодная вода в водяную баню. Излишки же теплой воды будут слиты через сифон. Машина СРР-2 также имеет цифровой датчик, считывающий текущее значение температуры водяной бани, которое сравнивается с установленной температурой, так что температурные различия могут быть обнаружены очень быстро.

Машины СРА-2 и СРР-2 имеют намного большую производительность, чем СРЕ-2 Plus, а время нагрева воды в этих машинах намного меньше. Эти машины, снабженные подъемником JOBO-Lift, являются, вероятно, лучшим выбором для небольших фотостудий, где предпочитают работать вручную.

Подъёмник JOBO-Lift

СРЕ-2 Plus, CPA-2 и СРР-2 являются ручными машинами, в которых барабан необходимо вынимать для наполнения и очистки от растворов. Наиболее подходящей принадлежностью для данных машин является подъемник JOBO-Lift, который наполовину автоматизирует процесс: растворы могут быть заправлены или слиты в то время, как в машине продолжает вращаться барабан.

Подъемник JOBO-Lift крепится к панели управления процессора и имеет шарнирную опору, которая удерживает барабан. Сам барабан крепится при помощи соединительного фланца на крышке, которая прикрепляется к подъемнику, что позволяет растворам перетекать внутрь барабана и из него. Так как в данном случае барабан крепится другим способом, то магнитный привод не может использоваться, и вместо него начинает работать зубчатый привод. Он состоит из зубчатого колеса, установленного на валу двигателя машины, который заменяет магнитный шкив. Это колесо передает вращательный момент посредством зубчатой передачи подъемнику, который в свою очередь поворачивает барабан, на крышке которого также имеется зубчатый механизм. Барабаны, специально разработанные для работы с этим подъемником или машинами Autolab, снабжены такой зубчатой крышкой. Другие же барабаны фирмы JOBO могут легко модифицироваться при помощи адаптера зубчатой крышки, который легко одевается на имеющуюся крышку. Этот адаптер можно легко приобрести, и он может быть легко установлен на любой барабан фирмы JOBO.

Воронка, расположенная в верхней части подъемника, соединяется с системой трубок внутри него, по которым рабочие растворы поступают внутрь барабана, а использованные растворы – к дренажному шлангу. Этот дренажный шланг может быть подсоединен напрямую к сосудам, если химические растворы регенерируются, или непосредственно к раковине, если их нужно утилизировать.

Работа с подъемником очень проста. Чтобы начать работу сначала необходимо прикрепить барабан к подъемнику и включить двигатель. Барабан начнет вращаться в водяной бане для его нагрева, если это необходимо. В это время рабочий раствор подается через воронку в верхней части подъемника, и с этого момента начинается отсчет времени процесса. Таким образом, рабочие растворы быстро и равномерно смачивают бумагу или пленку в бачке. Последним шагом является подъем барабана при помощи ручки подъемника. Тогда зубчатый привод барабана расцепляется, и растворы сливаются через выводной шланг. Затем барабан опускается, вращение начинается снова и подается следующий рабочий раствор или осуществляется промывка. Вам не придется трогать барабан руками и поэтому ваши руки остаются всегда сухими.

Подъемник JOBO-Lift сконструирован так, чтобы использовать все барабаны, выпускаемые фирмой JOBO, от серий 1500 и 2500 до больших барабанов серии 3000. Для того, чтобы можно было приспособить барабан любого объема, на подъемнике установлены две соединительные насадки: одна для барабанов серий 1500, 2500 и 2800 и другая для барабанов серии 3000 и для бачка типа “Expert”. Посредством простой заглушки вы легко выбираете ту или иную насадку.

Установка подъемника JOBO-Lift

Существуют две различные модели подъемника JOBO: одна для машин СРА-2 и СРР-2 и другая – для СРЕ-2 и СРЕ-2 Plus.

Подъёмник для машин СРЕ-2/СРЕ-2 Plus

В первую очередь необходимо удалить магнитное кольцо с вала двигателя , а на его место установить зубчатое колесико, поставляемое вместе с подъемником. В зависимости от того, какую вы используете машину – СРЕ-2 или СРЕ-2 Plus, это колесико крепится при помощи обычного винта или винта с торцевой головкой. В последнем случае вместе с подъемником поставляется торцевой ключ. Когда вы установили зубчатое колесико, пожалуйста, проверьте, правильно ли оно вращается, перед тем как перейти к следующему шагу. Если оно сидит на валу двигателя неправильно, то не будет достигаться надлежащего сцепления с подъемником.

Следующий шаг, который вы должны сделать, – это соединить подъемник с двигателем устройства. Процедура отличается в зависимости от того, используете вы подъемник для СРЕ-2 или СРЕ-2 Plus. На корпусе двигателя более старого СРЕ-2 просверлены четыре крепежных отверстия, в которые вставлены пластиковые заглушки. Крепежная пластина удаляется из подъемника и легко прикручивается к этим крепежным отверстиям в последовательности, описанной в инструкции по использованию подъемника. Затем подъемник легко вдвигается в крепежную пластину до упора, и затягивается крепежный винт.

Установка подъемника на СРЕ-2 Plus точно такая же, за исключением того, что на корпусе двигателя имеются только три крепежных отверстия для установки крепежной пластины лодъемника. Дополнительный крепежный винт вы сможете найти со стороны головки двигателя, который затягивается сразу же после того, как подъемник был установлен на крепежную пластину.

Подъёмник для машин СРА-2/СРР-2

Вместо того, чтобы устанавливать подъемник напрямую на корпус двигателя, подъемник для СРА-2 и СРР-2 затягивается двумя винтами, расположенными по сторонам. После того, как вы замените магнитный соединитель, как описано выше, вы должны удалить оба винта с каждой стороны вала привода и установить их по одну сторону. Затем подъемник опускается до уровня головки двигателя до тех пор, пока левосторонний зажим не расположится под опорным кольцом корпуса. Иногда это можно сделать немного проще, если чуть-чуть ослабить четыре большие гайки, которые крепят головку двигателя в машине. Когда вы установили подъемник на место, два винта, расположенные со стороны головки двигателя, необходимо заменить нейлоновыми винтами, поставляемыми вместе с подъемником. Винт, расположенный с правой стороны, необходимо немножко наклонить вниз, чтобы он пошел по резьбе, и далее он легко затянется.

Подъемник, используемый для машин СРА-2 и СРР-2, может также использовать барабаны большого размера серии 3000. Эти барабаны подсоединяются к верхней насадке подъемника. У только что купленного подъемника эта верхняя насадка закрыта снимаемой заглушкой. Поэтому, чтобы использовать верхнюю насадку, эту заглушку необходимо просто переставить на нижнюю насадку.

Готовый к работе подъемник JOBO-Lift заменит ручную работу. Теперь машине можно уделять намного меньше внимания для его обслуживания. Рекомендуется только время от времени смазывать движущиеся части устройства. Смазав красные уплотнители барабана, вы уменьшите шум во время работы, а также уменьшите утечку растворов в водяную баню при слишком энергичной заправке!

Машина DuoLab

* в настоящее время не выпускается.

Машина ротационного типа фирмы JOBO может одинаково хорошо обрабатывать как пленку, так и фотобумагу. Однако обработка отпечатков, особенно малого формата, может требовать больше времени, так как барабан необходимо промывать и высушивать между каждым процессом. Сегодня набирают популярность машины, обрабатывающие бумагу в небольших глубоких бачках – так называемых “кюветных” бачках. Кюветная обработка подразумевает наличие глубоких вертикальных бачков, имеющих объем не менее одного литра для каждой ванны процесса обработки. Бумага переносится по очереди от бачка к бачку в темной комнате при помощи специального захвата. Преимуществом является то, что теперь нет необходимости каждый раз промывать барабан, и таким образом требуется всего около трех минут для полной проявки отпечатка формата 20×25 см по цветному процессу RA4. DuoLab совмещает в себе лучшие качества как ротационных, так и кюветных приборов. Машина с четырьмя глубокими кюветными бачками следит за обработкой отпечатков формата 20×25 см как при использовании черно-белого, так и цветного процесса обработки, а ротационный мотор обрабатывает 35мм и 120/220 рольфильмы. Дополнительный барабан позволяет также обрабатывать отпечатки формата 30×40 см.

DuoLab является компактным устройством размером 54×44 см, разработанным специально для установки на столе в темной комнате и не требует установки над раковиной. Лучше всего располагать эту машину так, чтобы слева оставалось еще свободное место, а справа находилась небольшая раковина. При таком расположении темная комната для цветной печати, включая увеличитель, будет занимать в длину всего 1,5 метра. Левая часть устройства предназначена для обработки пленок, в которой находится отдельная водяная ванна, где температура флаконов с химическими растворами и температура барабана доводится до нужного значения. Машина может использовать барабаны серии 1500, 2500, 2800 фирмы JOBO. Машина снабжена зубчатым приводом, который передает вращательный момент барабану посредством специальной зубчатой крышки, установленной на нем. Нагревание осуществляется при помощи нагревательного элемента, который находится в водяной бане и посредством которого можно заранее установить температуру 24,35 и 38° С. Эти заранее установленные значения температур могут изменяться по желанию пользователя.

Машина DuoLab поставляется с одним бачком для обработки 35мм пленки Но она также может использовать стандартный двойной бачок 1520 фирмы JOBO, в котором обычная крышка заменена специальной зубчатой крышкой. Каждый флакон для хранения рабочих растворов имеет максимальный объем 270 мл. В комплект машины входят четыре флакона, которые легко устанавливаются при помощи специальных держателей в водяной бане. Таким образом, машина может работать по трехванному процессу. Всего можно установить до семи флаконов, которые могут заправляться обычной водой для промывки или химическими растворами. Работать с DuoLab довольно просто. Для того, чтобы довести температуру рабочих растворов до нужного значения, машине требуется всего час. Чтобы заправить нужный раствор, необходимо открутить крышку флакона и прикрутить к нему бачок с пленкой. Затем бачок переворачивается вверх флаконом и возвращается в машину, где остается в течение всего времени обработки. Флакон в это время остается прикрученным к бачку. На последнем шаге обработки бачок извлекается из машины, переворачивается флаконом вниз, чтобы химический раствор перетек обратно во флакон, и процесс продолжается. Хотя вы и намочили руки, чего не происходит при использовании СРЕ-2 Plus с подъемником, но они у вас остаются чистыми.

Для обработки отпечатков в первых трех кюветных бачках устанавливается температура обработки при помощи термостата, расположенного в первом бачке с проявителем. Для процесса RA4 рекомендуется температура обработки 35° С. Отпечатки обрабатываются по длине формата и удерживаются в бачке простым захватом при помощи большого количества крошечных присосок. Этот захват крайне эффективен. После того, как бумага экспонировалась фотоувеличителем, она располагается лицевой стороной вниз на маскирующей рамке. Увлажненный захват прижимается к отпечатку вдоль его длинной стороны. Теперь, когда вы его поднимаете, бумага поднимается вместе с ним. Вы вставляете отпечаток в первый кюветный бачок машины эмульсионной стороной вниз. В устройство встроен таймер, который подает сигнал каждые 45 секунд, что очень удобно при использовании проявителя, стоп-ванны и ванны с фиксажем-отбеливателем в процессе RA4. Обработка заканчивается двухминутной промывкой в теплой воде в отдельной ванне.

Машина Autolab ATL-1000

* В настоящее время не выпускается, заменена более новой ATL-1500. Модель ATL-1500 отличается более удобным управлением и широким набором принадлежностей, позволяющих использовать машину в походных условиях.

Эта новая модель имеет производительность машины СРЕ-2 Plus, но в отличие от нее полностью автоматизирована. В этой машине устранено неудобство моделей СР, снабженных подъемником, – это постоянная помощь оператора извне. Машина может использоваться двумя способами: как автономное устройство, которое можно перемещать с места на место, и как стационарное устройство в фотостудии.

В ATL-1000 встроен полный набор программ для выполнения практически всех процессов. После того, как вы зарядили барабан и заправили химические растворы во флаконы, машина автоматически выполняет выбранную программу, включая заключительную промывку.

Эта небольшая машина поставляется вместе со всеми барабанами и спиралями, необходимыми для обработки пленки и бумаги. В нем используется два типа барабанов, в которых можно обработать все существующие пленки: от 35мм до плоских пленок формата 5×4″. В маленький барабан помещается одна или две 35мм пленки, одна или две 120 пленки, одна 220 пленка или шесть плоских пленок формата 5×4″. Он требует от 170 мл для одной 35мм или 120 пленки до 250 мл химических растворов для 220 пленки или двух 35мм, или двух 120 пленок. При использовании большого барабана объем требуемых химических растворов увеличивается до 640 мл для полной загрузки пяти 35мл пленок. Для обработки фотографии формата 9×13 см маленький барабан требует 40 мл химического раствора. А для обработки фотографии форматом 20×25 см в большой барабан требует 100 мл химического раствора.

Химические растворы заправляются в специальные флаконы, установленные в машине, каждый из которых имеет метку, по которой можно судить об объеме уже заправленного раствора в зависимости от количества заряженной пленки и используемого барабана. Если ATL-1000 постоянно работает в фотостудии, все, что вам необходимо сделать после заправки машины химическими растворами, – это соединить барабан с насадкой, выбрать программу работы и включить машину.

Далее ATL-1000 работает по выбранной программе, включая все этапы промывки и окончательную промывку. После обработки барабан извлекается из машины, и этап стабилизации фотоматериала выполняется вне ее. Если сегодня у вас уже нет необходимости обрабатывать пленку и бумагу, флаконы заполняются водой, закрываются, в машину устанавливаются пустые барабан и спирали и выбирается программа очистки. Таким образом ATL-1000 автоматически вычистит все свои компоненты и будет готова к использованию на следующий день.

В ATL-1000 встроены тринадцать программ, которые охватывают все процессы обработки: от трех- и шестиванного процесса Е-6 до процесса RA4 обработки фотобумаги и черно-белого процесса. Время выполнения программы может быть легко изменено по желанию пользователя.

Работа ATL-1000 в фотостудии

Нет необходимости устанавливать ATL-1000 в темной комнате. Единственное, что требуется для данного устройства – это подача воды с контролируемой температурой и дренаж. Если все это есть у вас под рукой, вы можете использовать устройство в этом месте. В противном случае необходимо использовать дополнительный специальный бачок с контролируемой температурой воды. Фирма JOBO предлагает этот бачок, а также стол-подставку, под который устанавливается этот бачок и на который можно установить машину дополнительно. В таком виде ATL-1000 можно легко установить рядом с обычным умывальником. Бывают случаи, когда необходимо утилизировать химические растворы отдельно от воды. Для этого ATL-1000 снабжена двумя отдельными шлангами, так что вода может быть слита прямо в дренаж, а использованные растворы могут быть слиты в специальную канистру для отдельной утилизации.

При помощи сепаратора фирмы JOBO (арт. No.4220) использованные химические растворы могут быть разделены на щелочные и кислотные для отдельной утилизации. Это устройство имеет то преимущество, что при использовании трехванного процесса Е-6, ванна с отбеливателем и фиксажем может быть регенерирована для повторного использования.

ATL-1000 как портативная машина

Так как ATL-1000 имеет небольшой размер и вес, она может использоваться как портативный прибор. При помощи ATL-1000 пленка может быть обработана на месте, где и проводилась съемка. В результате через час после съемки вы уже сможете оценить результаты своей работы и повторить съемку немедленно, если возникли какие-либо проблемы. Все что вам необходимо – это напряжение 220 В и правильный набор принадлежностей для этой машины фирмы JOBO.

Главной проблемой обработки пленок вне темной комнаты является подача воды с контролируемой температурой. Так как ATL-1000 требует только ее небольшое количество, то возможны различные варианты ее подачи. Во-первых, можно использовать специальный погружаемый насос для подачи воды, который фирма JOBO может дополнительно поставить. Вода для промывки, например, может быть налита в ведро или подаваться из умывальника. Если вам требуется четкий температурный контроль, например, для процесса Е-6, то можно использовать дополнительный термостатически контролируемый нагреватель (также предлагаемый фирмой JOBO). Этот нагреватель, а также насос могут использоваться на 15-литровую канистру воды, поэтому ATL-1000 может работать где угодно: от вашего дома до гостиничного номера. Точно такие же канистры необходимы для накопления сливаемой воды и растворов, пока они не будут слиты в дренаж. Две 15-литровые канистры, насос и нагреватель входят в “Мобильный комплект”, поставляемый фирмой JOBO (арт. No.4217).

Наиболее часто электропитание во время работы пропадает тогда, когда невозможно провести съемку повторно или это слишком дорого. Чтобы обезопасить вас от этого фирма JOBO предлагает аварийную аккумуляторную батарею (арт. No.4211), которая автоматически будет поддерживать процесс обработки в случае пропадания напряжения в сети. Этот аккумулятор можно установить стационарно, так как он постоянно подзаряжается во время работы.

Машина Autolab ATL-2000

* В настоящее время не выпускается, наиболее близкий аналог ATL-2200.

Машина ATL-2000 является средней в серии Autolab и может использоваться в фотостудиях средних размеров. Она является настольным устройством и может использовать в своей работе барабаны тех же размеров, что и машины СРР-2 и СРА-2, и сама очень похожа на них. Однако, в отличие от них ATL-2000 является полностью автоматизированным устройством. Как и ATL-1000 машина ATL-2000 имеет полный набор встроенных программ, поддерживающих практически все процессы обработки пленки и бумаги. ATL-2000 имеет большую производительность, чем ATL-1000: до восьми 35мм пленок на процесс или может обрабатывать отпечатки до формата 50×60 см.

Существует ряд других важных отличий между ATL-1000 и ATL-2000. В первую очередь ATL-2000 может контролировать температуру 12 химических растворов, 6 из которых находятся в работе, а остальные 6 являются запасными. Во-вторых, растворы можно восстанавливать после процесса обработки в отдельных сосудах. В-третьих, машина автоматически отмеряет требуемое количество растворов для каждого процесса, так что вам не требуется отмерять нужное количество химических растворов заранее.

Для интенсивного использования ATL-2000 может поставляться с нагревателем воды, а также вместе со столом-подставкой и устройством регенерации, так что для работы вам понадобится только напряжение 220 В и источник холодной воды. Химические растворы могут храниться в столе, где также могут находиться шесть 15-литровых канистр для сбора использованных растворов. ATL-2000 может также снабжаться аварийной аккумуляторной батареей для избежания остановки работы из-за пропадания напряжения в сети (арт. No.4224).

Машина Autolab ATL-3000

* В настоящее время не выпускается, наиболее близкий аналог ATL-2500.

ATL-3000 является лидером в поколении машин фирмы JOBO. В ней также используется конфигурация барабанов СРА-2/СРР-2/ATL-2000, но значительно увеличена производительность как обработки рольфильмов, так и плоских пленок, благодаря увеличению количества рабочих растворов с контролируемой температурой.

ATL-3000 поставляется в двух конфигурациях: как настольное устройство и как стационарное устройство. Различие между двумя этими конфигурациями заключается в количестве химических растворов, которое получает процессор во время процесса обработки. В настольной версии устройства максимальное количество химических растворов с контролируемой температурой, которое имеет машина, составляет 12 сосудов емкостью по 1.8 л. При полной конфигурации используются дополнительно шесть 15-литровых канистр для автоматического пополнения содержимого 1.8 л сосудов, что увеличивает автономную работу устройства.

Другим преимуществом стационарной модели является то, что химические растворы могут регенерироваться в дополнительном наборе из 15-литровых канистр. Так как ATL-3000 выполняет очистку автоматически после каждого процесса обработки, риск попадания загрязнений очень мал, особенно, если процессы меняются не часто.

Большие модели машин ATL, в особенности, ATL-3000, разработаны для использования в больших фотостудиях, и, вероятно, нет необходимости описывать их в этой книге.

Нагреватель воды фирмы JOBO

Нагреватель воды фирмы JOBO обеспечивает нагрев воды для проведения промывки в машинах ATL, когда постоянный источник горячей воды отсуствует. Его объем составляет 10 литров, мощность – 2 кВт, и он снабжен термостатически регулируемым смешивающим клапаном, посредством которого пользователь может устанавливать температуру от 20 до 38.С. Фирма JOBO предлагает этот нагреватель под арт. No.4167.

Устройство регулировки температуры ТВЕ-2

Данное устройство содержит двенадцать однолитровых сосудов, установленных в водяной ванне с контролируемой температурой. При его использовании с машинами типа СРЕ или СРА, оно может хранить или дополнительное количество рабочих растворов, или двенадцать литров воды с контролируемой температурой для промывки, или комбинацию того и другого.

При использовании его с СРЕ-2 Plus это устройство может использоваться для промывки на каждом этапе для полного процесса Е-6, а также для хранения химических растворов для дополнительных процессов. Температура может устанавливаться от 20 до 45°С с точностью -0,2°С. Ширина устройства составляет 66 см, и поэтому оно может устанавливаться вплотную к машине СРЕ-2 Plus, образуя независимую рабочую станцию, которая в длину занимает около 1,5 метра.

У становка машин фирмы JOBO

Перед установкой ручной машины очень важно выбрать подходящее для него место Что касается СРЕ-2 Plus, то лучше всего устанавливать ее на специальную тележку, которую можно подкатить в любое место, где находится источник теплой воды для проведения промывки. Если же в тележку встроена 10-литровая канистра, то вам не придется распо- лагать процессор рядом с умывальником. Очень удобно с левой стороны от процессора СРЕ-2 Plus с подъемником установить 600мл сосуды для регенерации рабочих растворов. Небольшая дренажная трубка, вставляемая в канистру для слива, может быть подсоединена таким образом, чтобы дренажный шланг подъемника мог направляться прямо в сосуд или прямо в дренаж. Описанная выше тележка может храниться в шкафу или под лестницей и использоваться также в бытовых целях

Такое расположение хорошо подходит для машин СРЕ-2 Plus и ATL-1000, но для больших моделей СРА-2 и СРР-2 требуется немного больше места для установки Хотя эти машины фирмы JOBO и не требуют установки в темной комнате, очень удобно, если они все же располагаются в ней, особенно, если у вас большой объем работы по печати фотографий. Машины необходимо располагать рядом с раковиной, а так как рабочие барабаны необходимо разбирать, мыть и сушить, то лучше всего, если эта раковина находится в темной комнате. Если вы не используете устройство контроля температуры типа ТВЕ-2, источник теплой воды для промывки, а также дренаж должны находиться рядом.

Наша “рабочая станция” для работы по процессу Е-6 включала в себя стол с бытовой раковиной с встроенным шкафчиком. Она располагалась вне темной комнаты. Машина СРА-2 располагалась с правой стороны стола, а слева располагалась небольшая квадратная раковина из нержавеющей стали Раковина и машина находились на такой высоте, чтобы дренажный шланг от подъемника дотягивался до однолитрового сосуда в раковине, если мы хотели регенерировать химические растворы, или чтобы по нему легко можно было слить растворы в дренаж. Вода для промывки подавалась через электронагревательное устройство объемом 6 литров, которое монтировалось на стену над раковиной. Температура устанавливалась в 38°С. Такая конструкция поддерживала нужное количество воды для промывки для каждого процесса обработки, используемого нами. Сушилка для пленок была установлена с правой стороны от стола. Все оборудование занимало площадь менее 3-х квадратных метров, а в результате эта была хорошая рекламная фотостудия.

Установка машины для печати фотографий немного отличалась от установки для обработки пленок. Для начала машина была помещена в темную комнату, с левой стороны от основной раковины. Наша СРА-2 была установлена на стол-подставку, а вода для промывки подавалась от термостатически регулируемого нагревателя, установленного на стене слева от машины Так как эта машина в основном использовалась для получения отпечатков, нам не требовалось никаких приспособлений для регенерирования химических растворов в отдельных сосудах. Дренажный шланг от подъемника напрямую подавался к дренажной трубе. Точнее, один подавался напрямую в дренаж, а другой – в большую канистру, расположенную в столе. В дренажное отверстие был установлен фильтр. Это было сделано для того, чтобы регенерировать серебро из рабочих растворов, если объем работ оправдывал это.

Обычно же растворы поступали прямо в дренаж. При такой установке работа упрощалась, так как рабочие барабаны переносились прямо в раковину для промывки и сушки и не переносились над подъемником. Для получения фотографий формата 50×60 см в большом барабане, который мы обычно использовали, расположенная с правой стороны от процессора раковина существенно облегчала работу.

В каждом из вышеописанных случаев установки вода для промывки подавалась по-разному. Для пленочной машины было достаточно нагревателя, так как пленки промывались, в основном, в самой машине. Однако при обработке отпечатков, за исключением двух быстрых промывок в барабане, фотографии промывались вне машины, в раковине. Это требовало большего объема воды, чем мог позволить наш нагреватель. И тогда мы использовали устройство мощностью 9 кВт, которое и обеспечивало необходимое количество теплой воды для успешного проведения промывки. Промывка цветных отпечатков в теплой воде является очень важной процедурой. По окончании процесса обработки в эмульсионном слое отпечатка присутствуют сложные химические соединения, которые можно удалить водой, нагретой до 20.С (лучше выше). Если промывать фотографии под холодной водой, эти соединения останутся в эмульсионном слое и могут разрушить изображение. Об этом мы поговорим в следующей главе.

Машины Autolab поставляются со своим собственным обеспечением для промывки. ATL-1000 устанавливается как описано выше в зависимости от того, будет ли он устанавливаться стационарно или переноситься с места на место. ATL-2000 и 3000 снабжены теплообменниками для отстройки температуры, но дополнительно требуется подача воды с контролируемой температурой (принадлежность арт. No.4167).

Наконец, перед тем, как перейти к описанию барабанов и принадлежностей, предлагаемых фирмой JOBO, хотелось бы сделать несколько замечаний, которые надо учесть перед установкой JOBO. Первое – это то, что даже при использовании современной машины Autolab по окончании процесса обработки барабан остается мокрым, как и остальные элементы. Машины необходимо устанавливать рядом с раковиной достаточного размера, в которую легко входит самый большой барабан плюс остальные элементы процессора. Если вы промываете отпечатки вне машины, то, если используется барабан для обработки фотографий размером 50×60 см, вам необходима раковина длиной 1,25 метра. У нас была раковина длиной 1,5 метра и шириной 60 см, но бывали случаи, когда и ее хватало только-только. Также помните, что пленки должны стабилизироваться вне машины, и поэтому вам необходима раковина достаточного размера, чтобы в нее поместилась ванночка со стабилизирующим раствором.

Второе, на что хотелось бы обратить внимание, – это то, что, не говоря уже о экологическом аспекте, сливать рабочие растворы прямо в дренаж – это не совсем хорошая идея. Не каждое предприятие водоканала позволит вам сливать химические растворы непосредственно в водопровод, особенно фиксаж, содержащий серебро. Я рекомендую вам ознакомиться с существующими положениями работы водоканала перед тем, как подключаться к водопроводу. Также было бы правильно, особенно сегодня, рассмотреть вопрос регенерации серебра, особенно если ваша студия имеет большой объем работ. Для этого существует много способов. Самый простой из них следующий. Возьмите большую пластиковую канистру, в которую поместите стальные пластинки, обмотанные шерстянной ниткой. В эту канистру залейте использованный фиксаж. Соли серебра реагируют с железом и активно осаждаются на шерсть. Когда эта реакция прекращается, процесс заканчивается. Те предприятия, которые занимаются сбором серебра, купят у вас эти “губки” и выделят из них серебро. Некоторые предприятия могут купить у вас использованный фиксаж, если его у вас достаточное количество и в нем высокое содержание серебра.

Проявочные машины типа PrintLab фирмы JOBO

Обработка бумаги во вращающемся барабане или в кюветных бачках является очень гибкой и имеет много преимуществ. Однако, если необходимо обрабатывать большое количество фотографий, то есть смысл использовать проявочную машину с непрерывной роликовой подачей. Такая машина не имеет барабана, и так как отпечатки подаются в нее автоматически, то за то же время вы сможете обработать гораздо большее количество фотографий. Машина с роликовой подачей имеет и ряд других преимуществ. Непрерывность работы и автоматическая регенерация рабочих растворов способствует точности и эффективности процесса обработки, чего не легко добиться в кюветных и барабанных машинах. Поэтому предпочтительно использовать машину с роликовой подачей при использовании в работе цветоанализатора, откалиброванного надлежащим образом.

Машины Printlab 3504, 3503, 3502 фирмы JOBO являются автоматическими машинами с роликовой подачей, которые обрабатывают отпечатки шириной до 35см. Скорость подачи фотографий и температура процесса может изменяться, что позволяет выбирать оптимальное время обработки. Эти устройства можно использовать для обработки по любому позитивному процессу от RA-4 до B/W. 3502 имеет две обрабатывающие ванны-проявитель и отбелка-фиксаж плюс встроенную ванну для промывки. 3503 имеет ещё устройство сушки отпечатков. Эти две машины оснащены утройством полуавтоматической регенерации. Машина 3504 является полностью автоматизированным устройством, т.е. она имеет четыре обрабатывающие ванны (1-проявитель, 2-отбелка-фиксаж, 3-4 промывка или суперстабилизация для работы без наличия проточной воды). Когда машина не используется, химические растворы автоматически сливаются в герметичные канистры. При включении машины химические растворы попадают в рабочие ванны и нагреваются до нужной температуры. Время нагрева примерно 18 минут. Во время работы инфракрасные датчики “подсчитывают” количество обработанных фотографий и растворы освежаются. После завершения работы растворы попадают обратно в герметичные канистры, машина автоматически промывается. Все процессы полностью автоматизированы. Производительность 3504 (из сухого в сухое) составляет 50 фотографий формата 30×40 см, обработанных по процессу RA4, в час или 105 отпечатков формата 20×25 см в час.

Технические характеристики проявочной машины PrintLab фирмы JOBO

Предназначена для небольших и средних фотостудий, для домашней работы, для школ, институтов, а также используется как дополнительное устройство при работе на “минилабе”. Небольшое, компактное устройство, эффективное в работе.

Технические характеристики

JOBO PrintLab 3504 JOBO PrintLab 3503/3502
Максимальная ширина обрабатываемого отпечатка: до 35 см до 35 см
Минимальная длина обрабатываемого отпечатка: 10см 10см
Время проявления: 45 сек. процесс RA4 (от 30 до 140 сек) 45 сек. процесс RA4 (от 30 до 140 сек)
Скорость подачи фотоматериала изменяется, 35 см/мин для RA4 изменяется, 35 см/мин для RA4
Число рабочих бачков/объем 4 по 5 литров 3 (CD/BX/W) /2 по 5 литров
Регенерация: полностью автоматическая, пропорциональная полуавтоматическая / 3502-нет автоматическая
Датчики подачи растворов: 5 1
Температура проявления: регулируемая, от комн. до 40.С регулируемая, от комн. до 40.С
Температура отбеливания и фиксирования: регулируемая, от комн. до 40.С автоподстройка под температуру проявления
Защита от испарения: есть есть
Метод сушки: горячий воздух, регулируемый горячий воздух, / 3502-нет
регулируемый
Необходимый объём воды: 6 л на м2 для RA4 6 л на м2 для RA-4 / 3502-нет
Промывка с контролем температуры воды: посредством встроенной системы нагревания; учет воды; каскад тока обратного направления посредством встроенной системы нагревания; учет воды; каскад тока обратного направления / 3502-нет
Подача воды: 3/4″, мин. давление 1 бар, макс. – 6 бар 3/4″, мин. давление 1 бар, макс. – 6 бар / 3502-нет
Дополнительное устройство: насос 4112 для подкачки воды нет
Слив воды: мин. диаметр 40 мм мин. диаметр 40 мм
Безводная работа, суперстабилизатор: с использованием насоса 4112 нет
Система управления: компьютерная, возможность программирования пользователем аналог: скорость подачи / температура температура сушки у 3503
Программируется: для RA4, ч/б, Duratrans и др. для RA4
Дисплей: ЖКИ, читаемый в темноте нет
Очистка: автоматическая под управлением компьютерной системы ручная
Подача растворов в бачки: автоматическая из канистр с защитой от испарения ручная
Подача регенерированных рабочих растворов: из специальных канистр с защитой от испарения нет
Установка на свету/в темноте: возможна возможна / 3502 нет
Мощность: “ждущий” – 0,1 кВт в работе – 1,2 кВт “ждущий” – 0,1 кВт в работе – 1,2 кВт
Длина х ширина х высота: 95 х 59 х 42 см 78 х 60 х 45 см / 78 х 60 х32 см
Вес нетто/брутто: 40/60 кг 35/45 кг / 30/40 кг
Напряжение: 230 В, 50/60 Гц макс. 3,5 кВт 230 В, 50/60 Гц макс. 2,3 кВт / 3502 макс. 1,4 кВт
Комплект поставки: 2 канистры, 2 спец. канистры, поддон, по шланг, устройство 2 канистры, шланг, инструкция по эксплуатации / 3502 инструкция по эксплуатации крепления канистр на стену, инструкция по эксплуатации

Бачки и барабаны, предлагаемые фирмой JOBO

Как правило, рабочий барабан подходит ко всем процессорам, предлагаемым фирмой JOBO, за исключением ATL-1000. Существует три основных типа барабанов, отличающихся друг от друга размером, каждый из которых применяется как для обработки пленки, так и для обработки бумаги, и имеет возможность бесконечного увеличения при помощи специальных модулей. Такая система является очень гибкой. Так как крышка крепится к бачку при помощи пружинного кольца, любой барабан может быть увеличен при помощи обычного модуля и заменой все той же крышки на больший барабан, чтобы вмещать больше спиралей с пленкой или фотобумагу большего формата. Так как основной барабан может иметь размер от маленького, вмещающего только одну спираль с 35мм пленкой, до сложной конструкции, вмещающей шесть таких спиралей, вы можете получить достаточное количество комбинаций, позволяющих собрать себе барабан нужного размера, вмещающего требуемое количество пленок или нужный формат обрабатываемой бумаги. Это дает два преимущества. Так как используемые химические вещества обычно полностью используются в процессе, нет необходимости регенерировать их, и, таким образом, снижается риск попадания в них загрязнений. Так как выбранный барабан не больше, чем нужно, растворы используются эффективно с малыми потерями.

В зависимости от его внутренней конструкции барабан используется либо для обработки пленки, либо для обработки бумаги. Барабан для обработки пленок имеет воронковидную крышку и трубку, на которую одеваются спирали с пленкой. Тот же барабан для обработки фотографий имеет мензурку, установленную на крышку, и не имеет никакой трубки. Так что сравнительно легко перестроить барабан от проявления пленки на проявление бумаги. Но нужно учитывать, чтобы в бачках для обработки пленок трубка для удерживания спиралей соответствовала длине барабана. Если эта трубка не соединится с воронковидной крышкой, то светозащита, встроенная в барабан, не будет выполнять своей функции, и пленки засветятся. Точно также, если отпечатки обрабатываются в барабане с воронковидной крышкой вместо необходимой, они засветятся. В барабане для обработки пленок эта светозащита образуется перекрыванием воронковидной крышки с трубкой. В барабане для обработки бумаги он образуется при помощи мензурки.

Барабаны для обработки пленок серии 1500

За одним исключением бачки серии 1500 для обработки пленок используют спираль JOBO 1501. При поставке эти бачки оборудованы для инверсионной обработки (инверсия – полное погружение пленки в раствор). При работе с ротационной машиной вам необходимо модифицировать бачок для того, чтобы сцепить его с валом двигателя в зависимости от того, используете ли вы подъемник или нет. Если подъемник не используется, то в основании бачка необходимо установить магнит, чтобы обеспечить сцепление с магнитным носиком вала двигателя машины. Иначе, если вы используете бачок в машине с установленным подъемником или, если вы используете ATL-2000 или 3000, то вам необходимо модифицировать крышку бачка, установив на нее зубчатый адаптер Этот адаптер легко устанавливается за одну-две минуты.Бачок серии 1500 производится двух типов: 1510 и 1520 В первый помещается одна спираль с 35мм пленкой, а во второй – две спирали с 35мм пленкой или один комплект спиралей для 120 рольфильма. Ротационная обработка требует небольшого количества растворов, а именно: 140 мл для бачка 1510 и 270 мл для бачка 1520.

Этот бачок может быть увеличен добавлением одного или более модулей (1530). Добавив один модуль к бачку 1510, вы, таким образом, расширяете его для обработки четырех 35мм пленок. Добавив этот модуль к бачку 1520, вы расширяете его до пяти 35мм пленок. Каждый из этих модулей состоит из внешней муфты плюс дополнение к трубке, на который надевается дополнительное число спиралей с пленкой.

На практике такого рода удлинение в основном зависит от возможности нагреть необходимое количество химических растворов до нужной температуры. Если вы используете машину СРЕ-2 Plus без внешнего устройства контроля температуры воды, то максимальное количество растворов на сосуд составляет 600 мл, а максимальный размер бачка будет соответствовать бачку 1520 с модулем 1530 Тогда вы сможете обрабатывать пять 35мм пленок используя 600 мл химического раствора. Если вы работаете по трехванному процессу или используете дополнительное внешнее устройство контроля температуры воды, то вы можете использовать тот бачок, который физически помещается в процессор. Это может быть, например, бачок 1510с двумя модулями 1530. Такая комбинация позволит вам обрабатывать семь 35мм пленок и потребует 800 мл рабочих растворов на два 600 мл сосуда.

Такая концепция соединения бачка и модуля является основной для системы обработки фирмы JOBO. Имея полный перечень всех бачков и модулей к ним, вы можете наиболее эффективно использовать химические растворы и производительность машины. Ниже приводится таблица, по которой пользователь может легко выбрать нужный бачок серии 1500 для получения требуемой производительности машины:

Комбинация бачков Количество рабочих растворов Количество обрабатываемых пленок
1510 140мл 1х35мм
1520 270мл 2х35мм или 2×120
1510 1530 470мл 4х35мм или 4×120
1520 1530 600мл 5х35мм или 6×120
1510 2×1530 800мл 7х35мм или 8×120

* Помните, что пленка должна вставляться во внешнюю область спирали с установленным красным стопором.Эти комбинации бачков используются с машиной СРЕ-2 Plus и, фактически, представляют максимальную производительность бачков серии 1500 для любой машины. Пользователю очень легко выбрать комбинацию из этой таблицы, а затем подсчитать необходимое количество рабочих растворов из таблицы ниже:

бачок 1510 требует 140 мл и может обрабатывать одну 35мл пленку, бачок 1520 требует 270 мл и может обрабатывать две 35мм или две 120 пленки, и модуль 1530 требует 330 мл и может обрабатывать три 35мм или две 120 пленки

Осталось только подытожить производительность и требования к рабочим растворам.

Спираль 1501 может удерживать или одну 35мм пленку, или одну 120 пленку. В эту спираль можно вставлять две 120 пленки, используя для этого разделительный зажим. Сначала заряжайте первую пленку в спираль при поднятом зажиме. Когда она полностью вставлена, опустите зажим, и это предотвратит накладывание второй заряжаемой пленки на первую Вот так, в одной спирали можно обрабатывать две 120 пленки. Когда вы обрабатываете две пленки в одной спирали, убедитесь, что вы залили по крайней мере минимальное количество растворов, указанное выше, иначе обработка пленки, находящейся ближе к центру спирали, окажется недостаточной.

Барабан серии 1500 для обработки бумаги

Фирма JOBO предлагает только барабан 1525 из серии 1510 для обработки бумаги Он имеет замечательное сходство с бачком 1520 для обработки пленок плюс модуль 1530, но снабжен крышкой с мензуркой вместо воронковидной крышки, используемой для обработки пленок. Он имеет то преимущество, что требует всего 50 мл химических растворов для обработки одного отпечатка формата 20×25 см.

Бачки серии 2500 для обработки пленок

Эта серия бачков и спиралей была разработана специально для удовлетворения требований профессионалов. В дополнение к тому что в этих бачках можно обрабатывать 35мм пленки и 120/220 рольфильмы, в них также можно обрабатывать плоские пленки формата 6×9 см и 5×4″.Спирали 2502 для этой серии бачков имеют больший размер, хотя количество заряжаемых в них пленок остается тем же, что и в меньшей серии 1500. Разделительный зажим также сохраняется и в спирали 2502, что позволяет обрабатывать две 120 пленки в одной спирали.

Бачки этой серии используют тот же принцип расширения, что и в меньшей серии 1500 Существует три основных размера с модулем для увеличения производительности.

В отличие от серии 1500 эти бачки не могут использоваться для инверсионной обработки и должны использоваться в процессорах ротационного типа. Они поставляются либо с магнитной основой для использования в машинах СРЕ-2 Plus, СРА-2 или СРР-2 без подъемника, либо с зубчатой крышкой для работы с подъемником или для моделей Autolab ATL-2000 и ATL-3000. Номер модели, оканчивающийся на “1”, сцепливается при помощи магнита, а оканчивающийся на “3” -используется для машин с подъемником или для процессоров Autolab. Таким образом, бачок 2521 – это двухспиральный бачок с магнитным соединителем, а бачок 2553 – это пятиспиральный бачок, используемый для работы с подъемником или с машинами Autolab.

Из-за того, что увеличен диаметр спирали 2502, я рекомендую использовать различное количество химических растворов для обработки спиралей с одной 120 пленкой или одной 35мм пленкой или спиралей с двумя 120 пленками. Данное различие отмечено ниже в таблице тип бачка/производительность:

Тип бачка Количество обрабатываемых пленок Количество растворов
2513* 1х35мм 170мл
2521/2523* 1×120
2х35мм
2×120
6 х 4×5″
170мл
270мл
270мл
270мл
2551/2553* 3×120
5х35мм
6×120
12 х 4×5″
330мл
640мл
640мл
560мл
2561/2563 4×120
6х35мм
8×120
12 х 4×5″
400мл
850мл
850мл
730мл
2583 8х35мм
10×120
18x4x5″
1250 мл
1250 мл
1000мл
2593 12х35мм
14×120
24x4x5″
1500 мл
1500 мл
1250мл

* Эти бачки могут быть увеличены при помощи модуля 2560. Тогда для каждого модуля потребуется следующее соотношение количества химических растворов/производительность:

2560 4×120
6х35мм
8×120
12x4x5″
400 мл
850 мл
850
мл 730 мл

Эти бачки и модуль являются полностью взаимозаменяемыми, как и в серии 1500. Однако в данном случае максимально возможный размер может быть следующим:

СРЕ-2 Plus макс. бачок 2551
СРЕ-2 Plus с подъемником макс. бачок 2553
СРА-2 или СРР-2 макс. бачок 2561
СРА-2 или СРР-2 с подъемниками или ATL-2000 макс. бачок 2563
ATL-3000 макс. бачок 2553 2560=2593

Те же ограничения по количеству химических растворов с контролируемой температурой, описанные для бачков серии 1500, применительны и в данном случае.

Спираль для обработки пленки 4×5″, 2509n

Это новая спираль, специально разработанная для обработки до шести плоских пленок формата 4×5″. От предыдущей версии 2509 она отличается тем, что имеет две конечные вставки, что способствует более равномерному перемешиванию химических растворов вокруг пленки. В старой версии плоские пленки время от времени смещались в спирали во время процесса обработки. Вставки в новой версии не допускают этого.

Для упрощенной зарядки пленки в спираль 2509п используется загрузчик, арт. No.2508. Этот загрузчик подстраивается под размер используемой пленки при помощи специальной направляющей. Направляющие поставляются отдельно и имеют арт. No.2512 для пленки 4×5″ и арт. No.2511 для пленки 9×12 см. Направляющая подсоединяется к загрузчику, и спираль вставляется в центр устройства. Затем направляющая выстраивается по каждому из каналов спирали по очереди, так что вам не составит труда зарядить пленку в темной комнате. Когда вы зарядили все плоские пленки, вам нужно одеть вставки с каждой стороны и нажать до их защелкивания. Вставки тогда установлены правильно, когда указатель “V” показывает внутрь. Затем в спираль устанавливается трубка и вся конструкция помещается в рабочий бачок. Далее бачок крепится в машине обычным путем. При помощи этой новой спирали плоские пленки 4×5″ обрабатываются равномерно без изменения плотности от внутренней к внешней спирали Возможность для плоской пленки раскрепиться и “болтаться” в бачке в течение процесса обработки исключена.

Бачок 2400 для зарядки пленки при дневном свете

Обзор бачков серии 2000 был бы неполным без упоминания о бачке 2400 для зарядки пленки при дневном свете. Этот полезный бачок поможет зарядить и обработать полностью или частично 35мм катушку с пленкой вне темной комнаты. Он требует 450 мл рабочих растворов для обработки 35мм пленки и использует обычную инверсионную технику. Используя адаптер 4304 этот бачок можно использовать в ротационном процессоре. В этом случае требуется всего 275 мл химического раствора и обработка упрощается Кассета с выступающим кончиком пленки располагается в нижнюю спираль при дневном свете. Верхняя спираль располагается сверху и защелкивается на место. Конструкция вкладывается в бачок, закрывается крышкой, и пленка заряжается в спираль при помощи вала. После зарядки пленка обрезается, пустая кассета извлекается, после чего обработка ведется обычным путем. Просто и доступно.

Барабаны серии 2800 для обработки фотографий

За исключением небольшого “тестового” барабана барабаны фирмы JOBO обрабатывает все форматы бумаги, от 20×25 см до 50×60 см. Точно также, за исключением большого барабана для обработки фотографий формата 50×60 см, они выполнены по модульному принципу, то есть они могут соединяться с модулями для их увеличения. Барабаны для обработки фотографий фирмы JOBO могут также состоять из нескольких секций (отсеков), что позволяет обрабатывать сразу несколько отпечатков, когда их площадь не превышает максимально возможного значения для данного барабана. Таким образом, барабан 2830 может обрабатывать один отпечаток размером 24×30 см. два отпечатка 20×25 см или четыре 13×18 см. Необходимое количество химических растворов составляет 100 мл для любой комбинации.Барабаны для обработки фотографий могут использоваться как в машине, так и вне ее. При работе без использования двигателя вы можете вести обработку вручную на любой плоской поверхности. При использовании СРЕ-2 Plus/CPA-2/CPP-2 без подъемника необходимо использовать магнитный адаптер 1504, крепящийся к основе каждого барабана. При использовании подъемника или при использовании машин ATL-2000/ATL-3000 для каждой крышки бачка требуется зубчатый адаптер 1505.

Ниже приводится таблица соотношения количество растворов/ количество обрабатываемых фотографий:

Тип барабана Требуемое кол-во растворов Кол-во фотографий
2820 40мл 2x9x13 см
1 х 10×40 см (макс.)
2830 100мл 1 х 24×30 см или
2 х 20×25 см или
4 х 13×18 см
2840 (2820 модуль 2870) 120 мл 1 х 30×40 см или
1 х 24×30 см или
2 х 20×25 см или
4 х 13×18 см
2850 (2830 модуль 2870) 200 мл 1 х 40×50 см или
1 х 30×40 см или
2 х 24×30 см или
4 х 20×25 см или 8х 13×18 см

Барабан 2840 (тестовый барабан 2820 плюс модуль 2870) является барабаном самого большого размера, который может использовать машина СРЕ-2 Plus, а барабан 2850 (барабан 2830 плюс модуль 2870) является самым большим барабаном в серии 2800, который могут использовать СРА-2, СРР-2, ATL-2000 и 3000.

Если в данном случае количество рабочих растворов соответствует проявлению обычных цветных и черно-белых фотографий, то некоторые процессы требуют большего их количества для завершения процесса. Барабан 2830, например, требует только 100 мл рабочих растворов для обработки двух листов бумаги формата 20×25 см в стандартном процессе RA4. Если обрабатывается фотобумага по процессу Ilfochrome, то минимальное количество рабочих растворов на один лист 20×25 см составляет 75 мл. Тогда для обработки двух листов бумаги 20×25 см потребуется уже 150 мл, а не 100 мл. Дисплейные диапозитивы также требуют большего объема химических растворов, так как их эмульсионный слой намного толще, чем у обычной фотографии. В этом случае для печати двух отпечатков 20×25 см Kodak Duratrans или Agfa Display потребуется 200 мл раствора.

Барабаны серии 3000

Барабаны этой серии являются самыми большими среди всех барабанов, предлагаемых фирмой JOBO. Это два барабана для обработки фотографий и четыре барабана типа “Expert” для обработки плоских пленок или бумаги. Эти барабаны могут использоваться только на машинах, снабженных подъемником, или в Autolab ATL-2000 и ATL-3000.

Барабаны 3000 для обработки бумаги

Ниже приводится таблица количество растворов/количество обрабатываемых фотографий для барабанов серии 3000:

Тип барабана Требуемое кол-во растворов Кол-во фотографий
3062 200мл 2 х 28×35 см или
2 х 24×30 см или
3 х 20×25 см или
3 х 18×24 см или
6 х 13×18 см
3063 300 мл 1 х 50×60 см или
1 х 40×50 см или
2 х 30×40 см или
4 х 24×30 см или
6 х 20×25 см или
12 х 13×18 см

Эти барабаны отличаются от барабанов серии 2800 тем, что крышка закрывается плотной посадкой. Поэтому ее удаление затруднено. Для этого используется насос, арт. No.3360. С его помощью барабан герметизируется, и крышка мягко снимается. Этот насос также используется и для барабана “Expert”.

При использовании барабанов серии 3000 зубцы барабана сцепливается с верхней насадкой подъемника. Перед сцеплением необходимо переставить заглушку с верхней насадки JOBO-Lift на нижнюю. Тогда химические растворы будут поступать к верхней насадке и затем в барабан. Необходимо также переставить блок роликов, так как барабан имеет больший диаметр.

Обработка фотопленки

Результатом более чем 150-летнего развития и исследования в области фотографии стало высокое качество цветных фотопленок. Теория современной цветной фотографии возвращает нас к началу девятнадцатого века, когда впервые было установлено, что для воспроизведения любого цвета достаточно смешать в определенных пропорциях лишь три основных цвета. Этими цветами являются красный, синий и зеленый, которые при смешивании в равных пропорциях дают белый цвет. Например, при проецировании на экран тремя проекторами излучений красного, синего и зеленого цветов, то в том месте, где эти три луча накладываются, получается белый цвет.

Из этого также следует, что если вы из белого света удалите какой-нибудь цвет, то получите другой цвет. Мы можем получить белый свет, направляя не фильтрованный луч одного из проекторов на полупрозрачный экран. Если затем проецировать на экран пурпурный, голубой и желтый цвета через светофильтры, то в том месте, где они накладываются, будет чернота или отсутствие цвета. Пурпурный светофильтр поглощает или “вычитает” зеленые и пропускает синие и красные лучи. Аналогично, голубой светофильтр задерживает красные и пропускает синие и зеленые лучи, а желтый поглощает синие и пропускает только зеленые и красные лучи. Пурпурный, голубой и желтый называют цветами субтрактивного синтеза (вычитательными), так как они поглощают или “вычитают” основные цвета.

Следовательно, мы имеем два способа получения цвета Первый – это способ получения множества цветов оптическим смешиванием (сложением, наложением) основных цветов, то есть красного, синего и зеленого. Тогда цвет будет создан методом “сложения” – аддитивный синтез цвета. Второй – это способ получения множества цветов вычитанием из белого цвета отдельных его составляющих при помощи пурпурного, голубого и желтого светофильтров – субтрактивный синтез цвета.

Современные цветные пленки работают по принципу вычитания. Пленка имеет три светочувствительных слоя, которые состоят из светочувствительных эмульсий: одна чувствительна к синему цвету, другая – к синему и зеленому цветам и третья – к красному. Эмульсия, чувствительная к синему цвету, находится наверху и подвергается действию только синей компоненты падающего на нее света.

Чтобы исключить воздействие синих лучей на зелено- и красночувствительные слои, на них наносят желтый фильтрующий слой, задерживающий синие и пропускающий остальные лучи. Слой, чувствительный к синему/зеленому цвету воздействуется зеленой компонентой падающего света, а нижний, чувствительный к красному цвету слой, воздействуется красной компонентой падающего света. В результате на пленке получается скрытое фотографическое изображение в каждом из трех слоев. Отличие заключается в том, что в каждом слое образуется скрытое изображение только той части объекта съемки, которая отражает или излучает свет, соответствующий спектральной чувствительности этого эмульсионного слоя.

Станет ли на этой стадии пленка негативом или диапозитивом – существенно зависит от ее обработки, хотя каждый тип пленки имеет свое применение. Например, негативная пленка содержит в себе коричнево-оранжевую “маску”, облегчающую процесс печати.

Большинство фотографов начинает работу с цветной фотографией с обработки цветной негативной пленки. Процесс С-41, как известно, является довольно простым и не располагающим к ошибкам.

В эмульсии для каждого светочувствительного слоя цветной негативной пленки вводят цветообразующие компоненты. Цвет красителя, образующегося из компоненты, является дополнительным к цвету излучения, к которому чувствителен эмульсионный слой. В слой, чувствительный к синему цвету, вводят желтую компоненту, и при цветном проявлении изображение в этом слое окрашено в желтый цвет. В слой, чувствительный к зеленому цвету, вводят пурпурную цветообразующую компоненту, и при проявлении изображение окрашивается в пурпурный цвет. Точно также в слой, чувствительный к красному цвету, вводят голубую компоненту, и изображение окрашивается в голубой цвет. Процесс цветного проявления состоит из двух стадий: реакция проявителя с засвеченным галогенидом серебра – образование металлического серебра и окисленной формы проявителя; сочетание окисленной формы проявителя и цветообразующей компоненты – образование красителя. В процессе дальнейшей обработки металлическое серебро удаляется из фотоматериала. Таким образом, оптические плотности цветного изображения создаются только красителями.

Процесс С-41

Традиционный процесс С-41 состоит из трех основных этапов: цветное проявление, отбеливание и фиксирование, и имеет стадию промывки между отбеливанием и фиксированием.

Этап 1: Цветное проявление

Цветной проявитель превращает скрытое изображение в каждом из трех эмульсионных слоев в металлическое серебро. Цветной реагент проявителя взаимодействует с цветообразующими компонентами, формируя окраску каждого из трех слоев в зависимости от количества сформированного металлического серебра. Степень окрашивания зависит от активности проявителя, которая, в свою очередь, зависит от времени и температуры проявления, а также перемешивания. Слишком большая активность проявителя приводит к излишнему окрашиванию и к слишком плотному негативу, что увеличит время печати фотографии. Слишком малая – к “вялому” негативу с размытыми цветами изображения.Этот этап в процессе С-41 является самым важным. Точное время обработки является существенным и обычно составляет чуть более трех минут. В отличие от черно-белой пленки цветные негативные пленки не всегда хорошо поддаются обработке с уменьшением или увеличением контраста при сокращении или увеличении времени проявления. Исключением из этого правила являются цветные негативные высокочувствительные пленки, светочувствительность которых составляет от ISO 400 до ISO 1600. Сегодня пользователь имеет достаточный выбор хороших пленок от фирм Kodak, Fuji и Agfa, реальную светочувствительность которых можно повысить в некоторых случаях до ISO 6400. Время, на которое нужно увеличить процедуру цветного проявления для достижения такой светочувствительности пленки, указано в инструкции по использованию фотопленки, а также на упаковке химических растворов процесса С-41.

Этап 2: Отбеливание

Отбеливание прекращает действие проявителя и превращает металлическое серебро обратно в соли серебра. В этом случае очень важным является перемешивание и стабильность раствора, чтобы превратить все серебро в его соли.Если эта реакция не закончится, серебро осаждается в эмульсионном слое пленки, особенно в тех участках изображения, где уровень экспонирования высок. Осажденное серебро ухудшает качество получаемой фотографии. Но если вы столкнулись с такой проблемой, вы можете всегда повторить стадию отбеливания еще раз, используя свежий отбеливающий раствор. Далее пленку необходимо промыть перед следующим этапом обработки.

Промывка

Промывка длится одну минуту и предотвращает загрязнение ванны с фиксажем отбеливающими веществами и особенно важна в том случае, если по окончании процесса обработки из ванны с фиксажем будет восстанавливаться серебро. В противном случае эта процедура может быть пропущена.

Этап 3: Фиксирование

Ванна с фиксажем удаляет из слоев галогенид серебра и комплексные соли серебра, а также растворяет остатки красителей. Затем пленка промывается, чтобы удалить все остатки химических веществ, стабилизируется для закрепления красителей и высушивается.

Обработка пленки по процессу С-41 с использованием оборудования фирмы JOBО

Ротационная обработка пленки, предложенная фирмой JOBO, является идеальным способом обработки пленки по процессу С-41. Машина должна иметь подъемник, при помощи которого соблюдается точное время обработки. Это особенно важно для тех этапов в процессе С-41, где время обработки мало.Температуру водяной бани следует установить на 1,5-2,0.С выше температуры обработки. Это превышение компенсируется понижением температуры химических растворов при их прохождении через подъемник. Так что температура обработки будет соответствовать нужному значению. Я также рекомендую вам поддерживать температуру флаконов с рабочими растворами столько, сколько это возможно. Тогда перед началом процесса все рабочие растворы будут иметь одинаковую температуру. Также предпочтительно не трогать рабочие растворы по крайней мере в течение 30 минут после того, как температура в водяной ванне достигнет нужного значения.

Предварительный нагрев

Сегодня многие фотографы обратили внимание на то, что наилучшим способом доведения спиралей с заряженной пленкой до рабочей температуры, является сухой предварительный нагрев Перед началом любого процесса необходимо оставить вращающийся бачок в машине на 5 минут. Используя такой метод предварительного нагрева очень важно, чтобы бачок и другие компоненты были полностью сухими Нескольких капель воды вполне достаточно для появления влаги на поверхности пленки особенно при жаркой влажной погоде Я также советую вам вытирать носик подъемника перед каждым запуском, чтобы не допустить попадания капель воды в бачок.

Промывка

Промывка в процессе С-41 является важным этапом, который позволяет продлить время использования фиксажа. Однако, чтобы обезопасить ванну с фиксажем от загрязнения, нет необходимости проводить ее слишком долго, в отличие от описанного далее процесса Е-6.

Стабилизация

Окончательная промывка перед этапом стабилизации служит для очистки машины и пленок от остатков химических растворов. Поэтому лучше всего проводить стабилизацию в барабане вне процессора. Нет никаких причин с технической точки зрения, почему вы не должны проводить стабилизацию точно так, как и любой другой этап процесса обработки, то есть стабилизировать пленку в бачке в машине. Но в этом случае тщательно промывайте подъемник перед тем, как использовать его вновь, чтобы обезопасить себя от загрязнения стабилизирующим раствором первой ванны с проявителем в следующем процессе обработки Проводить стабилизацию в бачке вне машины, наполняя бачок стабилизирующим раствором в раковине за 30 секунд, гораздо проще, чем промывать подъемник или процессор, и это полностью исключает риск попадания загрязнений через подъемник или процессор Я советую вам всегда мыть бачок, спирали, трубку, крышку и другие части сразу же после работы, не дожидаясь, пока остатки растворов присохнут к ним. Смыть растворы куда проще, чем присохшую к стенкам грязь.

Черно-белая пленка Ilford XP2

Хотя данная глава посвящена обработке цветной пленки, я решил описать хромогенную монохромную пленку Ilford XP2 именно здесь, так как она обрабатывается по процессу С-41. Пленка Ilford XP2 является уникальной. Первоначально представленная как черно-белая пленка для проявления на “минилабе” в местной фотостудии, она имеет характеристики, которые заставили многих фотографов полюбить ее.В Ilford XP2 использован тот же принцип образования красителей поверх экспонированного серебряного изображения, что и в обычной цветной негативной пленке. Отличается она только тем, что вместо трех она имеет всего один панхроматический эмульсионный слой, цветообразующая компонента которого имеет коричневый цвет. Поэтому пленка проходит все этапы цветной обработки – цветной проявитель, отбеливание и фиксирование.

Использование красителя для образования изображения имеет некоторые преимущества в черно-белой фотографии. Здесь намного проще контролировать контрастность изображения, что является большой проблемой для современных черно-белых пленок, проявление которых основано на использовании серебра. Эмульсионный слой пленки Ilford XP2 оказывается более выносливым для различных источников света увеличителей и воспроизводит такое же качество как при использовании увеличителя с диффузионной печатной головкой, так и при использовании профессионального печатного конденсора фирмы Leitz. Однако, главной замечательной особенностью этой пленки является ее способность воспроизводить хорошие результаты при недодержке и передержке. Экспонированная при светочувствительности ISO 400, Ilford XP2 дает хорошую четкость и зернистость изображения, качество которого можно использовать повсеместно. Переэкспонирование пленки при ISO 200 или ISO 100 дает еще лучшую зернистость, прямо противоположную ожидаемой от обычной черно-белой пленки. Так можно продолжать и далее, выбрав светочувствительность ISO 50, для получения еще лучшей зернистости изображения Однако, далее негативы уже трудно печатать.

Повышать реальную светочувствительность пленки Ilford XP2 можно до ISO 800, получая изображение с немного более крупным зерном, чем при рекомендуемой светочувствительности ISO 400. Так как время обработки остается постоянным независимо от светочувствительности, фотограф может фотографировать пейзаж при ISO 100 для получения лучшей зернистости изображения и в этот же день делать ночные снимки при ISO 800 на одной и той же пленке и не изменяя времени обработки и экспозиции.

Для обработки пленки Ilford XP2 можно использовать любой из обычных наборов С-41 для проявления цветной негативной пленки. Перед тем, как подробнее рассмотреть наборы химических растворов С-41, хотелось бы отметить, что хромогенные пленки, такие, как Ilford ХР2, более подходят для тех пользователей, которые занимаются восстановлением серебра, чем обычные черно-белые пленки Хотя и случаются потери при производстве и во время процесса обработки, основное содержание серебра, использованное в производстве этих пленок, может быть регенерировано из ванны с фиксажем. Серебро в обычных черно-белых пленках остается в негативе навсегда. Эта информация для “зеленых” фотографов!

Наборы химических растворов С-41 фирмы TETENAL

Фирма TETENAL предлагает не менее 5 различных химических растворов для обработки пленки по процессу С-41, различающихся по целям использования. Фирма предлагает от обычных 13,5 л и 5 л наборов для стандартной обработки пленки до пресс-наборов, содержащих смеси порошков для журналистской деятельности вне редакции.Стандартный набор фирма TETENAL предлагает в двух разных упаковках 13,5 л и 5 л. Набор используется для работы по обычному процессу и предназначен для профессионалов. Он состоит из жидких концентратов для получения цветного проявителя, отбеливателя, фиксажа и стабилизатора. Вероятно, 5-литровый набор лучше всего подходит для ротационной обработки Он имеет следующие инструкции для приготовления однолитровых рабочих растворов:

Цветной проявитель: к 700 мл воды при 20-45° С
добавить 100 мл Части 1 и перемешать,
добавить 100 мл Части 2 и перемешать,
добавить 100 мл Части 3 и перемешать.
Отбеливатель: к 680 мл воды при 20-45.С
добавить 160 мл Части 1 и перемешать,
добавить 160 мл Части 2 и перемешать.
Фиксаж: 840 мл воды 160 мл концентрата.
Стабилизатор: 990 мл воды 10 мл концентрата.

Цветной проявитель лучше всего разводить при температуре около 35.С. Избегайте чрезмерного перемешивания при разведении цветного проявителя, так как это может привести к его окислению.

Время обработки:
Сухой предварительный нагрев: 5 мин
Цветное проявление: 3 мин 15 сек
Отбеливание: 4 мин 30 сек
Промывка (по желанию): 2 х 30 сек
Фиксирование: 4 мин 30 сек
Окончательная промывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Указанное время соответствует стандартному процессу С-41, когда обработка ведется при температуре 38° С, а температура водяной бани составляет 39,5.С.

При использовании стандартного набора С-41 фирмы TETENAL в одном литре химических растворов вы можете обработать до 16 пленок. Если химические растворы применяются для повторного использования, увеличьте время обработки из расчета:

до 8 пленок – стандартное время,
9-12 пленок – добавьте 15 секунд к времени цветного проявления,
12-16 пленок – добавьте 30 секунд к времени цветного проявления.

Используя этот набор, вы получаете негативы со средней контрастностью и с хорошей градацией цветов, которые можно использовать для чего угодно, и особенно, для съемки пейзажей, свадеб и портретов.

Цветной набор NK-2

Из этого набора можно изготовить 500 мл рабочих растворов цветного проявителя, отбеливателя-фиксажа, стоп-ванны и стабилизатора. Жидкие концентраты упакованы в пакетики из фольги, которые вскрываются простым срезанием уголка.Между этапом цветного проявления и совмещенным этапом отбеливания-фиксирования вставлен этап стоп-ванны. Если ранее стоп-ванна была абсолютно не нужна, то теперь используйте ее, так как с ее помощью уменьшается перенос химических веществ из цветного проявителя в отбеливатель-фиксаж. Из-за нежелательных химических веществ в отбеливателе-фиксаже уменьшается эффективность отбеливателя, и время от времени вы можете столкнуться с такой проблемой, что серебро полностью не удаляется из фотоматериала при обработке высокочувствительных пленок (ISO 400 и выше). Инструкции по приготовлению растворов следующие:

Цветной проявитель: к 700 мл воды при 20-45° С
добавить Часть 1 и перемешать,
добавить Часть 2 и перемешать,
добавить Часть 3 и перемешать.
Стоп-ванна: к 400 мл воды при 20-45.С. добавить концентрат и перемешать.
Отбеливатель-фиксаж: к 260 мл воды при 20-45° С
добавить Часть 1 и перемешать,
добавить Часть 2 и перемешать.
Стабилизатор: 450 мл воды концентрат

Вместе с набором NK-2 фирма TETENAL поставляет “расчетную линейку”, при помощи которой можно расчитать время обработки для различных значений температур, число пленок на один процесс, число раз использования рабочих растворов. Она точно укажет вам время обработки. Значения даны как для пленок ISO 200, так и для пленок ISO 400 и выше. Например, мы получили следующую информацию для обработки двух пленок ISO 400 с использованием рабочих растворов повторно при температуре 38 С:

Цветное проявление: 3 мин 45 сек
Стоп-ванна: 30 сек
Отбеливание-фиксирование: 12 мин
Окончательная промывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Перед тем, как начать процесс, требуется 5-минутный предварительный нагрев, а температура водяной ванны должна быть установлена в 39,5.С, если температура обработки 38.С. Время обработки также дано и для температуры 24.С. Набор NK-2 является очень гибким набором химических растворов, применяемый для всех типов фотоматериалов, обрабатываемых по процессу С-41. В зависимости от светочувствительности пленки и числа пленок, обрабатываемых в одном цикле, с его помощью можно обработать до 8 35мм пленок 135/36 или 120. Как и в стандартном наборе С-41, вы получаете негативы средней контрастности и с хорошей градацией цветов, которые можно применять для каких угодно целей.

Набор Mono С-41

Набор Mono С-41 фирмы TETENAL является усовершенствованием набора NK-2. Как и из набора NK-2 из него получают 500 мл рабочих растворов, но получать и использовать их гораздо проще. В этом наборе для получения цветного проявителя, отбеливателя-фиксажа и стабилизатора используются концентраты. Стоп-ванна отсутствует, но между цветным проявлением и отбеливанием-фиксированием используется ванна с 2% раствором уксусной кислоты для предотвращения переноса химических веществ, особенно при обработке высокочувствительных пленок. Приготовление растворов следующее:

Цветной проявитель: к 450 мл воды при 20-45.С добавить концентрат
Отбеливатель-фиксаж: к 350 мл воды при 20-45.С добавить концентрат
Стабилизатор: 490 мл воды концентрат

При приготовлении цветного проявителя обратите внимание, чтобы концентрат хорошо перемешался, чтобы все его составляющие попали в рабочий раствор. Поэтому, я не рекомендую вам использовать цветной проявитель по частям, хотя отбеливатель-фиксаж использовать по частям можно.

Время обработки:
Цветное проявление: 3 мин 15 сек
Стоп-ванна (если используется): 20-60 сек
Отбеливание-фиксирование: 3 мин 30 сек
Окончательная промывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Это время обработки соответствует первой партии обрабатываемых пленок при температуре 38.С (температура водяной ванны составляет 39,5 С). Время обработки для данного набора намного меньше, чем для набора NK-2, из-за совмещенного этапа отбеливания-фиксирования. Как и для большинства наборов С-41 контрастность негатива и светочувствительность пленки могут быть отрегулированы увеличением или уменьшением времени цветного проявления, в пределах от -15 секунд до 30 секунд.

Быстрый набор С-41 Rapid

“Быстрый” набор С-41 представляет собой традиционный набор С-41, но с разделенными этапами отбеливания и фиксирования. Но время обработки для этого набора меньше, чем для обычного. Из этого набора можно получить до 2,5 л рабочих растворов, а также возможно его использование по частям. Инструкции для получения однолитровых рабочих растворов следующие:

Цветной проявитель: к 700 мл воды при 20-45° С
добавить 100 мл Части 1 и перемешать,
добавить 100 мл Части 2 и перемешать,
добавить 100 мл Части 3 и перемешать.
Отбеливатель: к 800 мл воды при 20-45.С
добавить 200 мл концентрата и перемешать
Фиксаж: 800 мл воды 200 мл концентрата

При приготовлении ванны с отбеливателем хорошенько встряхните концентрат, чтобы исключить попадание комочков порошка в раствор. Если все же образовался осадок, который невозможно растворить, то вам необходимо приготовить все 2,5 литра раствора и после тщательного перемешивания разделить его на меньшие объемы. Стабилизатор также лучше всего разводить полностью, смешав 25 мл концентрата и 2,475 мл воды.

Время обработки:
Цветное проявление: 3 мин 15 сек
Отбеливание: 2 мин
Фиксирование: 2 мин
Промывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Это время обработки соответствует первой партии пленок при температуре 38 С (температура водяной ванны 39,5 С). Используя весь набор вы можете обработать от 30 до 40 пленок в зависимости от числа циклов обработки и светочувствительности пленки. Исчерпывающие инструкции вы можете найти на упаковке.

Используя этот набор вы можете обрабатывать некоторые пленки С-41, увеличивая время обработки при температуре 38.С следующим образом:

Процесс Обычный Увеличение на 1 ступень Увеличение на 2 ступени
Цвет. проявление 3 мин 15 сек 3 мин 45 сек 4 мин 15 сек

Эти значения времени должны рассматриваться как начальные. Я советую вам провести сначала несколько тестов перед тем, как производить важную съемку.

Порошковый пресс-набор С-41 Powder Press Kit

Все больше и больше фотографов, выезжающих для ведения фоторепортажей, используют цветную негативную пленку. Машина ATL-1000 проявляет негативные пленки очень быстро для их дальнейшего цифрового сканирования для вставки в макет будущей газеты. Эта работа должна проводиться очень быстро, так как сроки выпуска газеты бывают очень сжатыми.Как известно, на авиалиниях запрещено проносить с собой в самолет жидкие химические материалы. Поэтому фирма TETENAL предложила пресс-набор С-41, состоящий только из порошков, из которых можно быстро приготовить рабочие растворы на месте. Набор состоит всего из двух упаковок: одна с цветным проявителем, другая совмещает в себе отбеливатель и фиксаж. Цветной проявитель приготавливается путем разведения порошка в 900 мл воды при 20-45 С. Отбеливатель-фиксаж приготавливается точно также разведением порошка в 800 мл воды при температуре 35-45 С. Таким образом, вы получаете по одному литру каждого рабочего раствора. Так как каждый из пакетиков порошка содержит смесь химических веществ, я не рекомендую вам использовать этот набор по частям.

Обработка проста и не содержит промежуточной промывки и стоп-ванны:

Цветное проявление: 3 мин 15 сек
Отбеливание-фиксирование: 6 мин
Промывка: 6 х 30 сек

Температура обработки составляет 38 С. Стабилизатор не включен в этот набор, так как он обычно не требуется для работы журналиста. Однако, если требуется стабилизация пленки для архива, то вы можете стабилизировать пленку после промывки или, что более удобно, вернувшись в редакцию даже через несколько дней после съемки. Наиболее подходящими стабилизирующими растворами, которые предлагает фирма TETENAE, являются стабилизатор Unicolor No.2002 или, если вы предпочитаете иметь раствор без содержания формальдегида, стабилизатор Econoline FF No.3280.

В одном литре рабочих растворов пресс-набора С-41 можно обработать 12-16 35мм/36 экспонированных пленок или ту же самую площадь рольфильмов и плоских пленок. Наилучшая производительность достигается при обработке четырех пленок в 500 мл рабочего раствора – стандартное количество для бачка фирмы JOBO. При использовании этого пресс-набора пользователь получает сильные негативы с хорошей контрастностью, которые можно применять для ведения фоторепортерской работы, спортивных репортажей и получать изображение, легко сканируемое большинством сканеров для 35мм пленки.

Проблемы при обработке по процессу С-41

Из-за простоты процесса, в котором процедуры следуют строго одна за одной, вы можете столкнуться с некоторыми проблемами при обработке пленок по процессу С-41. Проблемы возникают, в основном, из-за неправильной экспозиции пленки в фотоаппарате или из-за остатков серебра в эмульсионном слое, оставшегося из-за недостаточного отбеливания, что иногда происходит с самыми современными светочувствительными пленками. Получаемое изображение имеет слабую плотность и коричневую непрозрачную маску. Эти негативы трудно печатать и согласовывать цвета. Но повторное отбеливание и фиксирование почти всегда устраняют эту проблему.

Диапозитивная пленка

Негативно-позитивный процесс С-41 является наиболее приемлемым для получения цветных фотографий. Современные пленки и фотобумаги “по качеству не уступают обращаемым отпечаткам с диапозитивов, а многие журнальные издания будут просто счастливы получить ваши цветные фотографии для публикации.Однако негативно-позитивный процесс не столь гибок, как хотелось бы, если требуется получить отпечатанное изображение в различных формах. Фотографируя для коллекции, помните, что ваши снимки могут потребоваться и для иных целей. Сделать копию диапозитива для журнала или слайдовой презентации, или напечатать черно-белое изображение для пресс-релиза с цветного негатива является очень трудной задачей, а получаемое качество обычно оставляет желать лучшего.

В этом случае многие профессиональные фотографы работают с Диапозитивной пленкой. С хорошо экспонированного и обработанного 35мм цветного диапозитива можно легко и с хорошим качеством получить любую форму изображения. Если, например, требуется получить черно-белые фотографии, используется промежуточный негатив выполненный на пленке с хорошей зернистостью, контрастность которого очень хорошо контролируется. Отпечатки, полученные с промежуточного негатива, могут конкурировать с оригинальными черно-белыми негативами, экспонированными в фотоаппарате.

Копирование диапозитивов само по себе упрощается при использовании специальных копирующих пленок, которые очень популярны сегодня. Существует несколько способов получения фотографий с диапозитивов: или напрямую, или используя промежуточный негатив. Любой из этих способов дает великолепные результаты. В самом деле, на протяжении многих лет некоторые фотографы считали, что наилучшие цветные фотографии получаются с цветного диапозитива, отпечатанного непосредственно на обращаемой бумаге. Если все делается правильно, то я считаю, что это мой любимый способ получения цветных фотографий. Все эти процессы очень просты. Для этого вы можете, например, использовать обычный цветной фотоувеличитель и машину JOBO, что будет подробно описано в следующей главе.

Диапозитивы имеют и другие преимущества. Лучше всего 35мм слайды хранить в пластиковой или картонной рамке. Тогда они менее чувствительны к повреждениям в отличие от полосок негативной пленки. Если фотографу приходится часто делать копии, то ему гораздо проще вложить 35мм диапозитив в рамке в копирующее устройство типа Bowens Illumitran, чем вставлять полоску негатива в негативную рамку увеличителя.

И последнее, но не менее важное – это различие между отношением многих людей к печати цветных фотографий и диапозитивов. Многие редакторы журналов рассматривают цветную фотографию как одноразовый продукт и считают, что, если она оказалась согнутой или приколотой к стенке, или повреждена иным образом, то всегда можно получить новый отпечаток. Что касается диапозитива, то они никогда не знают, имеют они дело с копией или оригиналом. Но что они точно знают по собственному опыту, о котором лучше не вспоминать, так это то, что потеря или повреждение оригинального диапозитива обычно превращается в счет на “кругленькую” сумму.

Несколько лет назад я сделал несколько кадров интересного происшествия, случившегося на соревнованиях по автогонкам, для одного спортивного журнала, но, к сожалению, использовал для этого цветную негативную пленку. Это были 6 кадров, на которых было изображено, как переворачивается автомобиль. Эти фотографии публиковались несколько раз в различных авто-журналах. Новый клиент пожелал снова напечатать один из кадров на обложке журнала, но никак не мог выбрать нужный. Если бы оригиналом служили 35мм слайды, то мне понадобилось бы всего несколько минут, чтобы сделать копии с помощью копирующего устройства Illumitran фирмы Bowens, обработать их в машине JOBO, а затем в тот же день отдать клиенту для выбора. Но так как оригиналом служила негативная пленка, мне пришлось сделать шесть отпечатков и отослать их. Когда клиент получил их, он решил сделать монтаж из всех шести кадров вместо того, чтобы публиковать один из них. Без дальнейших церемоний он разрезал мои фотографии, получив требуемый монтаж. Ну, а я мог всегда сделать новый набор этих фотографий, не правда ли?

Многие фотографы, получившие великолепные результаты, используя цветную негативную пленку, не желали переключиться на диапозитивы или обращаемую пленку, в основном, по двум причинам. Первое – это то, что диапозитив имеет намного меньшую широту к ошибкам экспонирования, чем цветной негатив. Действительно, ошибка выбора ступени при обработке негатива дает приемлемый, если не оптимальный, результат. Диапозитивная пленка более чувствительна к ошибкам экспонирования, особенно если фотографируемый объект имеет высокую контрастность. Плюс-минус одна ступень для цветной негативной пленки соответствует плюс-минус полступени для диапозитивной пленки.

Другой причиной является то, что местные фотолаборатории обычно настроены на обработку пленки по процессу С-41 и имеют ограниченные возможности для обработки диапозитивов. Многие из этих небольших лабораторий используют “минилаб” для основной массы пользователей и небольшой принтер, а также машину для обслуживания свадебных торжеств и “приходящих” фотографов. Что касается “отдела” по обработке пленки по процессу Е-6, то он, как правило, представляет собой небольшую производственную линию с машиной, работающей по принципу погружения фотоматериалов в ванны вручную и располагающейся где-то в углу студии. Результаты получаются от приемлемых до ужасных. Проблема в том, что когда диапозитив уже обработан, то мало, что можно уже сделать, чтобы исправить цветовые искажения, появившиеся из-за неправильной обработки.

Современные матричные измерительные системы в зеркальных фотоаппаратах прошли долгий путь в решении проблемы точности экспонирования. Фотоаппарат подстраивается под условия освещения без установки рамок экспонирования, и почти все современные зеркальные фотоаппараты имеют автоматическую установку рамок экспозиции при экстремальных условиях съемки. В современных фотоаппаратах более просто экспонировать цветной диапозитив. Что касается обработки, ротационная машина фирмы JOBO (с возможностью утилизации использованных химических растворов) является наиболее подходящим устройством для обработки диапозитивной пленки. Получаемый результат будет таким, как если бы пленка обрабатывалась в самой главной профессиональной студии города, с ее большими машинами и высокой производительностью.

Диапозитивная пленка для обработки по процессу Е-6

Процесс Е-6 является самым современным процессом для обработки диапозитивной пленки, и, фактически, за исключением пленки Kodachrome, все современные диапозитивные пленки обрабатываются этим способом. Буква “Е” соответствует названию “Ektachrome”, a “6” соответствует числу ванн, используемых в стандартной процедуре. Этот реверсивный процесс, то есть пленка сначала обрабатывается как негатив, а затем негативное изображение “обращается” в позитивное. Преимуществом такой технологии является то, что не требуется дополнительного фотоматериала, и, так как не было никакого ухудшения изображения из-за процесса печати, позитивное изображение имеет ту же четкость, что и негативное. Единственным недостатком является то, что таким способом можно получить только одну копию, а последующие нужно получать копированием оригинала.По физическому строению диапозитивная пленка очень похожа на уже описанный цветной негативный фотоматериал и также имеет три эмульсионных слоя, чувствительных соответственно к синему, зеленому и красному свету. В пленках, совместимых с процессом Е-6, цветообразующие компоненты, используемые для получения цветного изображения, добавляются в каждый из слоев во время ее производства. Пленки типа Kodachrome, однако, рассчитаны на то, что проявитель содержит цветообразующие компоненты, и должны обрабатываться производителем. Пленки для обработки по процессу Е-6 называют “самостоятельными”, а пленки Kodachrome называют “несамостоятельными”. Так как слои несамостоятельных пленок не содержат цветообразующих компонент, то такие пленки тоньше и имеют меньшее рассеивание изображения, проходящее через различные слои. Поэтому пленка Kodachrome имеет более четкое изображение, чем самостоятельные пленки. Но пробел восполняется быстро, особенно в новых пленках фирмы Agfa.

Обработка диапозитивной пленки

Когда “самостоятельная” пленка экспонируется, в каждом эмульсионном слое формируется скрытое изображение. В слое, чувствительном к красному свету, формируется изображение красной части снимаемого объекта, в зеленом – зеленое и т.д. Когда пленка обрабатывается в первой ванне, в каждом из трех слоев формируется негативное изображение, пропорциональное количеству света, которое пленка поглотила во время экспонирования. Затем пленка промывается и “обращается”. Обращение выполняется или экспонированием пленки сильным источником белого света, или использованием химических веществ. Затем эмульсионные слои проявляются вновь, используя галогенид серебра, оставшийся после первого проявления. На этой стадии активизируется образование красителей в слоях, количество которых пропорционально интенсивности второго, уже позитивного изображения. Далее пленка проходит этапы отбеливания и фиксирования, в которых удаляется ненужное серебро и оставляется только изображение, созданное красителями во всех трех слоях. Красители и формируют наш цветной диапозитив. В конце пленка промывается и стабилизируется, чтобы предотвратить выцветание изображения со временем.Стандартный 6-ванный процесс Е-6 требует следующие рабочие растворы на каждом этапе:

Этап 1: Первое проявление

Используемый проявитель является обычным черно-белым проявителем, образующий металлическое серебро из экспонированного галогенида серебра в каждом из трех эмульсионных слоев. Плотность изображения зависит от времени проявления и температуры ванны, поэтому этот этап является самым важным в данном процессе обработки. Так как мы говорим о реверсивном процессе, увеличение времени первого проявления или увеличение температуры приведет к образованию в последующем меньшего количества красителей и поэтому к более слабому изображению. И наоборот, сокращение времени первого проявления или уменьшение температуры приведет к образованию большего количества красителей, которые образуют более плотное изображение. Поэтому мы имеем возможность отстраивать светочувствительность пленки увеличением или уменьшением времени цветного проявления, что более подробно описано в главе “Метод сокращения/растягивания времени обработки”.За первой ванной следует короткая промывка, которая останавливает действие первого проявителя и предотвращает перенос элементов проявителя в следующую ванну.

Этап 2: Обращение

Ранее при обработке диапозитивов пользователю требовалось доставать пленку из бачка и выдерживать мокрую спираль с пленкой под направленным светом несколько минут. Сегодня в процессе Е-6 используется химический обращаемый агент, который выполняет ту же функцию. На этом этапе неэкспонированный галогенид серебра преобразуется в позитивное скрытое изображение, которое необходимо проявить повторно. Без промывки, и как можно быстрее, пленку необходимо поместить в следующую ванну с цветным проявителем.

Этап 3: Цветное проявление

Во время выполнения Этого этапа скрытое позитивное изображение преобразуется в металлическое серебро. В это же время там, где проходит это преобразование, образуются голубой, пурпурный и желтый красители, которые, в свою очередь, образуют позитивное цветное изображение в каждом из трех цветных слоев. Если в первом проявителе время проявления и температура являются очень важными по отношению к светочувствительности пленки и ее плотности, то на этом этапе цветного проявления контролируется полный цветовой баланс.

Этап 4: Кондиционер или предварительное отбеливание

Без промывки, пленка далее “кондиционируется” для перехода к ванне с отбеливателем. Кондиционер подготавливает металлическое серебро так, чтобы в следующей ванне оно опять преобразовалось в галогенид серебра. Он также поддерживает кислотность отбеливателя, уменьшая перенос элементов цветного проявителя в ванну с отбеливателем. Наличие кондиционера является необходимым для хорошего отбеливания фотоматериала. Процедура промывки между кондиционером и отбеливанием отсуствует.

Этап 5: Отбеливание

Во время этапа отбеливания металлическое серебро преобразуется обратно в галогенид серебра, который будет удален позднее на этапе фиксирования. При отбеливании тщательно перемешивайте раствор. Помните, что перенос элементов отбеливателя в фиксаж может привести к нежелательным цветовым искажениям.

Этап 6: Фиксирование

Без промежуточной промывки пленка погружается в последнюю ванну с фиксирующим раствором. Также, как и на этапе отбеливания, раствор необходимо тщательно перемешивать. На этом этапе галогенид серебра преобразовывается в растворимые соли серебра, которые остаются в фиксирующем растворе. Если у вас достаточно большой объем работ по проявлению пленки, вы можете восстановить серебро из использованного раствора. После этапа фиксирования пленка тщательно промывается, чтобы удалить оставшиеся соли серебра и другие химические вещества из ее слоев.Здесь теоретически заканчивается процесс проявления пленки. Но дополнительная процедура стабилизирования помогает еще лучше закрепить красители, образующие изображение, и. так как стабилизатор содержит увлажняющий агент, обеспечивает равномерное высушивание.

3-ванные процессы Е-6

Для диапозитивных пленок, состоящий из 6 ванн процесс Е-6, является традиционным способом обработки. Однако этот процесс можно сократить до 3-х ванн. Такие химические растворы особенно удобно использовать в машинах фирмы JOBO. Приготовление химических растворов и обработка упрощаются. Отбеливание и фиксирование, а также ванны с обращаемым и цветным растворами совмещены в одной ванне, а кондиционер отсутствует. Что касается машин СРЕ-2 Plus, CPP-2 и СРА-2, то совмещение обращения и цветного проявления в одной ванне является для них большим преимуществом, так как время перехода от одной ванны к другой очень важно, и потеря нескольких секунд приводит к появлению необъяснимых цветовых искажений. В совмещенной ванне теоретически можно ожидать более предсказуемые результаты.

Метод сокращения/растягивания времени обработки

Первая ванна в процессе Е-6, по существу, представляет собой обычный проявитель для черно-белой пленки. Изменение времени первого проявления может использоваться для устранения ошибок экспонирования пленки или для повышения или понижения ее светочувствительности.К тому, что вы сэкономите время, если случайно выбрали пленку неправильно, использование метода “сокращения/растягивания” времени обработки может дать несколько полезных эффектов. Сокращение времени обработки пленки по процессу Е-6 уменьшит контрастность и добавит изображению более “холодные” или синие цвета, интенсивность которых будет прямо пропорциональна изменению экспозиции. Эта особенность очень полезна, например, при экспонировании высококонтрастной пленки типа Vel via фирмы Fuji при ярком солнечном свете. Полступени (полделения выдержки или Диафрагмы) увеличения экспозиции при сокращении длительности проявления приводит к уменьшению контрастности и к большим изменениям изображения. Светофильтр 81А или даже светофильтр 1В Skylight обычно добавляют “теплых” тонов в изображение и компенсируют незначительные изменения цвета.

Сокращение времени обработки также полезно при копировании диапозитивов с использованием электронной вспышки. Хотя фирма Kodak и выпускает низкоконтрастную пленку, специально разработанную для этого, бывают случаи, когда вы хотите копировать диапозитивы, используя фотоаппарат. Точно также, если вы хотите копировать на рольфильм, используя специализированный низкоконтрастный фотоматериал, вам необходимо приобрести пленку в 30 м рулоне. Используя обычную фотопленку типа EPN фирмы Kodak или Provia фирмы Fuji, вы можете упростить эту операцию, что будет описано более подробно в главе о копировании диапозитивов.

С другой стороны, растягивание времени обработки может быть также полезно. Увеличение времени проявления увеличивает светочувствительность пленки, ее зернистость и контрастность. Даже самое незначительное увеличение времени может значительно усилить яркость диапозитивной пленки. Увеличение на треть или на полступени в туманный день без изменения выдержки может защитить диапозитивы от потемнения и образования матового изображения. Так как это небольшое увеличение времени обработки добавляет диапозитивам живости, все больше и больше профессиональных фотографов привычно просят увеличить время обработки своих пленок на треть ступени.

Увеличение светочувствительности пленки в два раза увеличением времени обработки на одну ступень является обычной практикой для многих спортивных журналистов. Время обработки большинства пленок может быть увеличено на несколько ступеней без серьезных потерь качества. Такие пленки, например, как Р800/1600 фирмы Kodak и Provia 1600 фирмы Fuji, были специально разработаны для обработки методом “растягивания”. Размер зерна и контрастность увеличиваются, и этот эффект часто используется фотографами для создания небольшого изображения с хорошей контрастностью.

“Тест-стрижка”

Очень часто, особенно при фотографировании спортивных соревнований, бывает очень трудно быть уверенным, что выдержка установлена правильно, а снимаемый предмет не вмещается в рамки экспозиции. Автомобиль на соревнованиях “Формулы 1” не будет ждать на вираже, пока вы правильно установите выдержку. Обычно спортивные журналисты используют технологию, известную как “тест-стрижка”. Они экспонируют каждую пленку без установки рамок экспозиции, используя собственную интуицию при ее установке. Первые несколько экспозиций они используют для малозначительных кадров, но экспонированных в тех же условиях, что и остальная часть пленки. При обработке этой пленки первые несколько кадров отрезаются и обрабатываются первыми. Когда они подсохли на светлом экране фотограф может определить точность экспозиции и оценить светочувствительность, которую нужно настроить для остальных кадров пленки. Эти оставшиеся кадры обрабатываются методом “сокращения/ растягивания” времени обработки в зависимости от результатов тестирования, и теоретически оставшуюся часть пленки можно экспонировать и обрабатывать, получая хорошие результаты.Существует и другой способ “тест-стрижки”. Его называют “экспонируй два, держи один” и он предназначен для обработки плоских пленок При съемке на плоскую пленку формата или 5×4″, или 10×8″ фотографы, особенно те, кто фотографирует на природе, не ограничивают себя количеством отснятых кадров. К тому же они берут с собой в три раза больше кассет. Вместо этого две плоских пленки экспонируются при одной и той же экспозиции. Одна из них обрабатывается, а другая находится в кассете (и помечена). Когда первая пленка подсохла, ее оценивают, и обработка для другой пленки уже отстраивается соответствующим образом. Это означает, что вам необходимо использовать в два раза больше кассет, однако не всегда требуется обрабатывать вторую пленку. Установка же рамок экспозиции требует, по крайней мере, в три раза больше кассет и вам необходимо будет обрабатывать каждую пленку.

Так как при использовании оборудования фирмы JOBO вы полностью контролируете время обработки, вы сможете легко сделать такие настройки в любой момент процесса обработки. Каждый раз, когда вы уже знаете, какую будете обрабатывать пленку и какие при этом использовать химические растворы, вы сможете четко отстраивать экспозицию диапозитива и время его обработки, чтобы получать делаемые результаты. Такой контроль над качеством проявляемой пленки очень трудно осуществить в местной фотолаборатории, и на самом деле возможен только в самой лучшей фотолаборатории вашего города, работающей по процессу Е-6.

Многие производители предлагают изменять время обработки для отстройки светочувствительности пленки. Рекомендации фирмы TETENAL приводятся в главе, в которой описываются ее химические наборы. Но существует несколько основных правил, и при отсутствии рекомендаций производителей они могут служить точкой отсчета:

Настройка Изменение времени первого проявления
3 ступени 160%
2 ступени 85%
1 ступень 33%
-1 ступень -33%
-2 ступени -50%

Например, если вы хотите повысить светочувствительность пленки Fujichrome Provia 100 до ISO 200, увеличивайте время обработки на 1 ступень. То есть вы должны увеличить время цветного проявления на 33%. Если обычно первое проявление длится 6 минут, то его необходимо увеличить до 8 минут. И наоборот, если вы хотите понизить светочувствительность пленки Kodak Ektachrome 64 до ISO 32, то вы должны уменьшить время проявления на треть, до четырех минут Промежуточные значения могут быть вычислены соответственно. Увеличение времени на треть ступени означает увеличение времени первого проявления на 10% или на полминуты.

Обработка диапозитивов Б-6 на практике

Используя машины фирмы JOBO, вы можете выполнять как 3-ванный. так и 6-ванный процесс обработки. Температура обработки должна быть 38 С. Температура водяной бани должна быть на 1,5 С выше и составлять 39,5 С. Те же рекомендации по установке температуры, приведенные для процесса С-41, соответствуют и этому процессу и должны строго соблюдаться.

Предварительный нагрев

Для данного процесса используется тот же предварительный нагрев, как и в процессе С-41. Также следите за тем, чтобы во время этой процедуры вода не попала в барабан. Образование конденсации на пленке, как правило, приводит к появлению полос со слабой плотностью изображения вдоль всей ее длины и всегда на самых нужных кадрах!

Промывки

В бачках JOBO рабочие растворы попадают в трубку, на которой удерживаются спирали с пленкой, даже когда уровень заправленного раствора гораздо ниже. Это может привести в последующем к загрязнению, а даже несколько капель могут вызвать появление серьезных искажений цвета. Чтобы избежать этой проблемы увеличьте ем воды при первой промывке так, чтобы вода полностью омывала эту трубку. Удвоив объем воды, вы гарантируете полную промывку при использовании СРЕ-2 Plus, CPA-2 и СРР-2. В машине ATL-3000 объем воды для промывки увеличивается автоматически. При использовании машин СРЕ-2 Plus, CPA-2, СРР-2 это увеличение количества воды необходимо только для проведения первой промывки, а для последующих промывок объем воды должен лишь слегка превышать объем используемых рабочих растворов. При обработке четырех спиралей с пленкой в бачке 1540 используется 500 мл рабочих растворов. Тогда для первой промывки необходимо 800 мл воды, а для последующих – 600 мл. В общем-то, количество воды для промывки не является столь важным фактором в процессе обработки. Необходимо просто хорошенько промыть трубку в бачке во время первой промывки и ополоснуть компоненты после каждой ванны.

Стабилизация

Примите также меры предосторожности, описанные для процесса С-41.

6-ванный процесс против 3-ванного

Существует мнение, что 6-ванный процесс Е-6 превосходит 3-ванный. И это действительно так, так как существуют различия. Теневые детали и максимальная плотность изображения оказываются немного лучшими при использовании 6-ванного процесса обработки. Также, как правило, при использовании 6-ванного процесса вы получаете немного меньшую контрастность изображения при обработке диапозитива. Это не является особенностью химических растворов, это просто отражает тот факт, что диапозитивы используются для печати в журналах и книгах, где почти Всегда требуется меньшая контрастность изображения, чем у диапозитивов, используемых в проекционных аппаратах. Так как профессиональные фотографы в основном снимают для публикации в том или ином издании и, как правило, используют 6-ванный процесс, химические растворы были заранее “отстроены” производителем для удовлетворения этих требований. Те же, кто проецирует слайды на экран, требуют большей насыщенности и контрастности изображения и используют 3-ванный процесс. Производители удовлетворяют потребности и тех, и других. С недавних пор взгляды изменились, так как использование 3-ванного процесса в профессиональных целях намного проще при использовании машины Autolab фирмы JOBO, чем 6-ванного. Различия в качестве изображения малоразличимы, и сегодня нет никакой причины возвышать один процесс над другим.

5л набор для 6-ванного процесса Е-6 фирмы TETENAL

Этот набор сопровождается исчерпывающими инструкциями по его использованию, с указанным временем обработки и требуемыми значениями температур при использовании в машинах фирмы JOBO. Инструкции даны для получения однолитровых растворов:

Первый проявитель: к 800 мл воды при 20-40°С
добавить 200 мл концентрата и перемешать
Обращение: к 970 мл воды при 20-40.С
добавить 30 мл концентрата и перемешать.
Цветной проявитель: к 800 мл воды при 20-40.С
добавить 100 мл Части 1 и перемешать,
добавить 100 мл Части 2 и перемешать.
Кондиционер: к 960 мл воды при 20-40°С
добавить 40 мл концентрата и перемешать
Отбеливатель: к 2 литрам воды при 20-40.С
добавить 600 мл концентрата и перемешать,
приготовить все 5 литров.
Фиксаж: 900 мл воды 100 мл концентрата
Стабилизатор: 970 мл воды 30 мл концентрата

Отбеливатель приготавливается из одного концентрата, который необходимо тщательно перемешать перед использованием. Использовать нужно весь концентрат. Поэтому фирма TETENAL не рекомендует использовать его по частям. Но если это все же необходимо, хорошенько взболтайте его перед использованием. Так как срок хранения приготовленного раствора составляет не менее 6 месяцев, то есть смысл приготовить сразу весь 5-литровый раствор отбеливателя и делить его на части уже после приготовления. Это уменьшит риск получения неоднородного раствора.

Время обработи при температуре 38.С составляет:

Предварительный нагрев: 5 мин
Первое проявление: 6 мин
Промывка: 4 х 30 сек
Обращение: 2 мин
Цветное проявление: 4 мин
Кондиционер: 2 мин
Отбеливание: 5 мин
Фиксирование: 4 мин
Промывка: 8 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Фирма TETENAL дает также следующие рекомендации по обработке методом “сокращения/растягивания”:

Увеличение на 2 ступени: увеличить время первого проявления
на 5 минут 30 секунд.
Увеличение на 1 ступень: увеличить время первого проявления
на 1 минуту 30 секунд.
Уменьшение на 1 ступень: уменьшить время первого проявления
на 1 минуту 30 секунд.
Уменьшение на 2 ступени: время проявления не изменяется,
но уменьшить температуру до 31° С.

При использовании химических растворов для 6-ванного процесса Е-6 фирмы TETENAL вы получаете диапозитивы с хорошей градацией цветов и со средней контрастностью изображения, качество которого удовлетворяет профессиональных пользователей. Они особенно хорошо подходят для обработки диапозитивов, которые в последующем должны сканироваться небольшим настольным сканером. В одном литре этих химических растворов можно обработать от 9 до 12 пленок, что соответствует вместимости пленочного бачка JOBO. Поэтому есть смысл использовать рабочие растворы только раз и утилизировать их после использования. Это уменьшит риск попадания загрязнений при переходе от ванны к ванне при повторном использовании рабочих растворов.

5л набор для 3-ванного процесса Е-6 фирмы TETENAL

В этом наборе обращение и цветное проявление, а также отбеливание и фиксирование совмещены в одной ванне. Стабилизация в этом процессе присутствует. Как и химические растворы для 6-ванного процесса, этот набор сопровождается подробнейшими инструкциями, включая и данные по приготовлению однолитровых рабочих растворов:

Первый проявитель: к 800 мл воды при 20-40°С
добавить 200 мл концентрата и перемешать
Цветной проявитель: к 680 мл воды при 20-40.С
добавить 200 мл Части 1 и перемешать,
добавить 120 мл Части 2 и перемешать.
Отбеливатель-фиксаж: к 600 мл воды при 20-40 С
добавить 200 мл Части 1 и перемещать,
добавить 200 мл Части 2 и перемешать.
Стабилизатор: 900 мл воды 100 мл концентрата.

Время обработки следующее:

Предварительный нагрев: 5 мин
Первое проявление: 6 мин 15 сек
Промывка: 5 х 30 сек
Цветное проявление: 6 мин
Промывка: 5 х 30 сек
Отбеливание-фиксирование: 6 мин
Окончательная промывка: 8 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин

Рекомендации по обработке методом “сокращения/растягивания” те же, что и для 6-ванного процесса:

Увеличение на 2 ступени: увеличить время первого проявления
на 5 минут 30 секунд.
Увеличение на 1 ступень: увеличить время первого проявления
на 2 минуты.
Уменьшение на 1 ступень: уменьшить время первого проявления
на 2 минуты.
Уменьшение на 2 ступени: время проявления не изменяется,
но уменьшить температуру до 30,6° С.

При использовании химических растворов по 3-ванному процессу фирмы TETENAL вы получаете яркие цвета диапозитивов с хорошим цветовым насыщением и контрастностью. Во многих случаях этого вполне достаточно для профессионального применения и особенно для сканирования изображения с диапозитива посредством барабанного сканера. Эти химические растворы очень легко приготавливаются и просты в использовании. Три раствора – это значит, что можно нагревать сразу две партии растворов для использования их в машинах фирмы JOBO.

Отстройка цветового баланса

Цветовой баланс пленки, обрабатываемой по процессу Е-6, можно отстраивать изменением показателя рН или кислотности/щелочности цветного проявителя. Это делается добавлением небольшого количества раствора серной кислоты или гидроокиси натрия. Полные инструкции использования этих растворов вы можете найти на упаковке химических наборов Е-6 фирмы TETENAL. Самый простой способ – это использовать коррекционный набор показателя рН, предлагаемый фирмой JOBO, No.4800. В него входит 10% раствор серной кислоты и гидроокиси натрия, а также измерительная пробирка.Изменение показателя рН цветного проявителя приводит к изменению баланса голубого/желтого красителя. Если в диапозитиве преобладает желтый цвет, то необходимо уменьшить показатель рН Добавлением серной кислоты. Если в диапозитиве преобладает голубой Цвет, то необходимо увеличить показатель рН добавлением гидроокиси натрия. Количество требуемых растворов невелико: 2 мл реагента на литр цветного проявителя “сдвинет” цвет на 0,05 фильтрационных значения. При внесения изменений в процесс Е-6 лучше всего экспериментировать над не очень важной работой.

Настройка контрастности

Самый простой способ изменения контрастности любой пленки – это уменьшать или увеличивать время первого проявления, компенсируя изменение плотности изображения уменьшением или увеличением экспозиции. Этот способ также подходит и для работы с фотоматериалами Е-6. Но необходимо учитывать то, что изменение времени первого проявления обычно приводит к небольшим цветовым сдвигам. Контрастность, как цветовой баланс, тоже можно изменять посредством химических добавок. Поэтому фирма TETENAL предлагает уменьшитель контрастности Contrast Reducer (No.3901), который можно использовать как для 3-ванного, так и для 6-ванного процесса Е-6. В результате добавления этого вещества вы получите легкое уменьшение контрастности и плотности цветов изображения, а также увеличение (1/3 ступени) светочувствительности пленки. Тоже самое может быть сделано путем уменьшения экспозиции на 1/3 ступени при экспозиции или уменьшением времени первого проявления на 20-30 секунд.Уменьшение контрастности достигается без заметного изменения показателя рН цветного проявителя и, следовательно, без существенного изменения цветового баланса. Фирма TETENAL рекомендует 4-6 мл этого раствора на литр цветного проявителя как точка отсчета для дальнейшего экспериментирования.

Проблемы при обработке по процессу Е-6

Наибольшее количество проблем при обработке по процессу Е-6 возникает при загрязнении одного рабочего раствора другим, что наиболее вероятно в небольших процессорах, работающих по принципу погружения. Так как бачки, предлагаемые фирмой JOBO, особенно серии 1500, экономичны в использовании растворов, то нет необходимости регенерировать использованные химические растворы. Бачок JOBO Multitank 1540 требует около 500 мл химических растворов для обработки четырех 135-36 пленок, что соответствует 8-10 пленкам, которые можно обработать в одном литре большинства химических растворов. Поэтому у вас не будет никаких остатков при разовом использовании растворов, а риск попадания загрязнений – минимальный.Загрязнения влияют на качество изображения в зависимости от раствора, в котором они оказались. Первый проявитель, загрязненный отбеливателем, обычно добавляет зеленые оттенки в изображение, как если цветной проявитель загрязнен первым проявителем. Короче, если на полученном изображении вы обнаружите сильные искажения цвета, пусть даже не зеленые, то это точно из-за того, что или бачок, или подъемник, или раствор, или спирали были грязными.

Другой причиной появления зеленых оттенков может быть недостаточная активность цветного проявителя. Так как в машине фирмы JOBO барабан постоянно вращается, обеспечивая достаточное перемешивание, то это не может быть проблемой. Однако, слишком низкая температура или короткое время обработки могут вызвать эти зеленые оттенки. При слишком низкой температуре вы можете получить темный диапозитив или преобладание голубого цвета, а слишком высокая температура может дать слишком светлый диапозитив и преобладание желтого цвета. Темный или светлый диапозитив без искажений цвета обычно являются результатом ошибочного выбора экспозиции в фотоаппарате. Недоэкспонирование приводит к темному диапозитиву, переэкспонирование – к светлому.

Иногда на пленке появляются области слабой плотности изображения, особенно при влажной погоде. Это происходит из-за образования конденсации на пленке во время сухого предварительного нагрева. После экспонирования пленка хранится в холодильнике. Поэтому перед тем, как начать процесс, подождите, пока пленка “согреется” при комнатной температуре. Влага, попавшая на крышку барабана с предыдущего процесса, может быть тоже причиной конденсации. Лучше всего полностью разобрать барабан и крышку и тщательно высушить перед новым использованием.

Принципы образования изображения

Чтобы получить высококачественное изображение используйте в своей работе качественные объективы. Фотографы, работающие а профессиональной основе, тратят большое количество времени для выбора необходимого фотоаппарата и объективов. И очень часто они выбирают только самое лучшее. Выбор требуемого объектива для фотоувеличителя для обычной печати фотографий является не менее важным, чем для дублирования диапозитивов или получения отпечатка с диапозитива. При высоких требованиях качества работы объективы для фотоувеличители необходимо выбирать не менее тщательно, чем другое фотооборудование.

Если при фотографировании вы не задумываетесь о том, воспроизведутся или нет все детели снимаемого вами изображения, то при печати фотографии вы будете стремиться к тому, чтобы на листе фотобумаги отпечатались все мельчайшие детали картинки. Испо.тьзуя хороший объектив и сравнивая полученный отпечаток с изображением на плёнке, лежащей на световом столе, вы даже с увеличительным стеклом не сможете обнаружить больших различий. “Смягчающие обстоятельства”, такие как размытость и искривление изображения, которыми часто оправдывают работу фотообъектива, не могут быть оправданием для проекционного объектива. Изображение с плёнки должно переноситься на бумагу с минимально возможными потерями.

Цепь всегда рвётся в самом тонком месте

Это выражение применимо для технологии фотопечати, которая состоит из следующих звеньев: фотоаппарат – фотообъектив, фотоматериал -процесс обработки, увеличитель – объектив для фотоувеличителя. Если вы хотите получить высококачественные фотографии, все звенья этой цепи должны быть приблизительно одинакового качества. Даже самый лучший фотообъектив не сможет проявить всех своих качеств, если на фотоувеличителе вы будете использовать посредственный проекционный объектив. То же самое и наоборот пользователи ожидают многого от фотоувеличительных объективов!В принципе, оптическое формирование изображения, в чём собственно заключается процесс увеличения, можно описать, как показано на рисунке 1,

y = Размер объекта
y’ = Размер изображения (эффективный размер изображения)
a = Расстояние до объекта
a’ = Расстояние до изображения
f = Фокусное расстояние
D a = Удлинение
b = Характеристика формирования изображения
ta = Предыдущее время экспонирования
tn = Новое время экспонирования
BÆ = Диаметр изображения
Vb = Диапазон перемещения
F = Удлиняющий коэффициент

Самая главная формулаb =y/y’=a/a’=a/(a’¥ D a’)

a=(b 1)xy

Таким образом можно подсчитать самые важные оптические и механические характеристики объектива.

Как правильно выбрать объектив для фотоувеличителя

“Как правило, фокусное расстояние стандартного объектива приблизительно соответствует диагонали кадра
Руководствуясь этим правилом (а также формулой, приведенной выше), вы всегда выберите объектив правильно.На рисунке 2 показано соотношение для 35мм пленки (диагональ 43,27мм, стандартное фокусное расстояние 50мм) и для пленки среднего формата (диагональ 80,81мм, стандартное фокусное расстояние 80мм) Максимально возможный формат пленки для обычного объектива будет зависить от угла расположения и фокусного расстояния и всегда указывается производителем в технических характеристиках Длина хода головки увеличителя также ограничивает максимально возможный масштаб воспроизведения изображения.

Продольный разрез, показанный на рисунке 3, показывает все самые важные характеристики объектива для фотоувеличителя Приведенные размеры служат основой для установки объектива на увеличитель.

Качество перепечатки

Значение f диафрагмы должно быть либо как можно меньшим, либо как необходимо большим.Чем больше закрыта диафрагма, тем дольше время экспонирования -это основное правило для фотообъективов и для проекционных объективов В принципе, короткое время экспонирования лучше, так как в этом случае пользователь избегает многих ошибок образования изображения, например, его размытости Максимально открытая диафрагма позволяет легко отстраивать четкость изображения На практике следует уменьшать значение диафрагмы с 1-ого по 3-е деление в зависимости от типа объектива Это поможет компенсировать нежелательные эффекты, такие, как отсвечивание по углам изображения и скручивание бумаги или пленки Дальнейшее уменьшение значения диафрагмы не приведет к улучшению качества изображения, так как физический еффект дифракции приводит к увеличению размытости очертаний изображения

В итоге наименее возможное значение f диафрагмы является наиболее важным для качества объектива фотоувеличителя

Что такое “чёткость изображения”?

Идеальный проекционный объектив воспроизводит с плёнки идентичное по чёткости изображение без каких-либо искажений. То есть под чёткостью изображения понимают то, что мельчайшие детали изображения на плёнке должны быть воспроизведены с высокой контрастностью. Другими словами это означает, что точка должна воспроизвестись в точку.

Существуют физически неустранимые ошибки воспроизведения изображия (подробно рассмотренные в 4-й части). Их невозможно избежать на практике. При этом точки воспроизводятся в диски, линии – в широкие полосы с уменьшенной плотностью. Четкость, воспроизводимую объективом, можно описать количеством дисперсии. Она является результатом равномерной коррекции всех самых распространённых ошибок при воспроизведении изображения.

Что такое функция MTF?

Измерение MTF ( Modular Transfer Function – Функция модульной передачи, рис.5 ) является одним из самых точных методов оценки чёткости объектива. Кривая MTF указывает на степень воспроизводимой контрастности по отношению к контрастности оригинала для деталей изображения различных степеней зернистости (измеряется парами линий на один миллиметр). Получить значение в 100%, то есть передача изображения вообще без потерь, практически нереально из-за дифракции и аберрации (отклонения лучей).Чем мельче структура изображения, тем больше эффект дифракции и аберрации и меньше значение MTF. Как правило, эффект проявления ошибок при воспроизведении изображения проявляется быстро, затем медленнее с уменьшением значения диафрагмы объектива. Оптимальная кривая MTF достигается при рабочем значении диафрагмы объектива. Кривая MTF представляет собой воспроизведение изображения в целом, на весь формат изображения. Всё влияние на чёткость изображения соответствует влиянию на воспроизводимую контрастность. Эта процедура соответствует оценке изображения пользователем.

Как выбрать объектив по воспроизводимой им чёткости?

Хорошая чёткость соответствует высокой кривой MTF без резких преломлений. Однако для реальной оценки необходимо также принять в расчёт расстояние, на котором проводится оценка, и разрешающую возможность человеческого глаза. Например: При просмотре на обычном расстоянии человеческий глаз различает изображение с разрешающей способностью 4 линии на миллиметр, то есть 1/4мм. Это означает, что на фотографии формата 24хЗОсм детали с разрешающей способностью до 4 линий/мм имеют самый большой субъективный эффект на оценку чёткости изображения.35мм негатив должен быть увеличен в 10 раз до формата 24хЗОсм. Это означает, что объектив должен воспроизводить детали изображения с разрешающей способностью 40 линий/мм (для разреза 80 линий/мм) как можно точнее. В этом случае любая разрешающая способность выше этого значения только ограничивает этот эффект. Соответственно, увеличение в 5 раз требуется для среднеформатных негативов. Требуемая разрешающая способность в этом случае должна составлять 20-40 линий/мм.

Ошибки при формировании изображения

Процент возможных оптических ошибок при формировании изображения, например, сферические и хроматические аберрации, астигматизм, кома, иные искажения и искривления, очень высок. Ниже описываются только те ошибки, которые имеют самое большое значение при увеличении.

Искривление формы

Эта ошибка объектива приводит к искривлению формы изображения. В одно и то же время центральная часть изображения и его края могут находиться в разном фокусе, например, центр изображения воспроизводится чётко, а его края размыты. И наоборот, при чётко воспроизведённых краях центр изображения может быть размыт. Объективы для фотоувеличителей могут корректироваться для удаления искривления. Это делается уменьшением значения диафрагмы.

Искажение

Искажение это такая ошибка формирования изображения, при которой его точки растягиваются в радиальном направлении. Например, квадрат “превращается” в подушечку для булавок или принимает бочкообразный вид. Искажение не зависит от значения диафрагмы, но зависит от масштаба. При искажении 0,5% этот эффект не так заметен.Хроматическая аберрация – апохроатическая коррекция Величина отражения оптического стекла зависит от длины волны света. Лучи с различной длиной волны (например, как спектральные цвета голубого, зелёного и красного), проходя через объектив, преломляются с различным смещением. Они не пересекают объектив в одной точке (скорее голубой под зелёным, зелёный под красным). В результате получаемое изображение получается размытым и имеет различные цветовые искажения. Эта ошибка называемая также продольной хроматической аберрацией, имеет сходную, называемую поперечной хроматической аберрацией, когда цветовые отклонения наблюдаются по краям оптической оси.

Хроматическая аберрация не зависит от значения деления диафрагмы. Цветовые искажения, появляющиеся при переносе мельчайших деталей изображения на однообразном фоне(например, ветки дерева на фоне неба), особенно раздражают глаз. Это характерно как для цветной, так и для чёрно-белой фотографии (особенно, если фотография выполнена на бумаге с изменяющейся контрастностью). Оба процесса работают с белым светом, различная длина волн составляющих приводит к цветным искажениям.

Приставка “АПО” в объективах для фотоувеличителей фирмы Rodenstock означает, что продольная хроматическая ошибка откорректирована менее, чем на 0,2% от фокусного расстояния. Поэтому эффект этой ошибки практически не заметен, а фотография не имеет цветовых искажений.

Виньетирование

Виньетирование не является ошибкой формирования изображения. Оно скорее описывает отражение света от объектива к углам фотографии. Виньетирование уменьшается при уменьшении деления диафрагмы объектива и практически полностью исчезает при рабочем делении диафрагмы.

Типы объективов и их применение

Требуемое разнообразие
Фирма Rodenstock выпускает широкий спектр объективов с различным фокусным расстоянием для печати фотографий различного формата. Фирма предлагает объективы более 40 моделей для обработки любого формата плёнки.Описание и продольный разрез объективов описывается в отдельной статье

Объективы для фотоувеличителей могут сделать не только гору из муровейника!

Благодаря их великолепному качеству воспроизведения изображения объективы для фотоувеличителей могут прекрасно использоваться для крупноплановой фотографии и макропечати.

Для подсоединения объектива к фотоаппарату требуется только винтовой механизм. Для этого фирма Rodenstock предлагает специальный адаптер Modular-Focus. Имея длину хода 25мм, этот адаптер совмещает объективы для фотоувеличителя почти со всеми типами 35мм фотоаппаратов.

Дублирование без потери качества.
Эти объективы специально предназначены для дублирования диапозитивов и для изготовления макрофотографий с увеличением от 0,4 до 2,5 раза. Благодаря его возможности воспроизводить изображение без каких-либо цветовых искажений (как в центре, так и по краям) объектив APO-Rodagon-D оразывается незаменимым решением при дублировании диапозитивов на профессиональной основе.

Печать цветных фотографий

Я по-прежнему храню в памяти воспоминания о первом цветном отпечатке, который я обработал самостоятельно много лет назад. Для этого я использовал бачок, который располагался на столе в крошечной кухне нашей квартиры на окраине Парижа. Цветной увеличитель, с которым я проводил целые вечера, добиваясь правильных цветов изображения, располагался в ванной комнате, которая служила мне темной комнатой. И это было не важно, потому что результатом этой работы была фотография Парфенона в Афинах размером 30×40 см, сделанная на фотобумаге Kodak.При использовании хорошего оборудования печать цветных фотографий не является трудной работой. Вы существенно сэкономите деньги, если будете сами работать с цветной фотографией, а не пользоваться услугами коммерческих фотостудий. Черно-белая или цветная фотография, сделанная в домашних условиях, будет во всех отношениях лучше, чем отпечатанная на той единственной машине в коммерческой фотолаборатории. При использовании машины барабанного типа фирмы JOBO вам не потребуется вести обработку в темной комнате и все ваше оборудование будет занимать совсем небольшую площадь. В своем доме вы, например, можете расположить его под лестницей, а в студии его можно установить в свободном углу. Используя машину с кюветными бачками типа JOBO DuoLab или Nova печатать цветные фотографии в небольшой темной комнате довольно легко и быстро. Увеличитель и машина займут всего полтора метра в длину.

Перед тем, как перейти к подробному описанию печати цветных фотографий, мы рассмотрим цветной негативно-позитивный процесс и необходимое для него оборудование.

Цветной негативно-позитивный процесс

Строение цветной фотобумаги для обработки по негативно-позитивному процессу во многом схожее со строением цветной фотопленки. Она состоит из трех эмульсионных слоев, содержащих галоген ид серебра, чувствительных соответственно к красному, зеленому и синему свету. Каждый из эмульсионных слоев содержит цветообразующие компоненты, которые образуют голубой, пурпурный и желтый красители. Когда бумага экспонируется светом, в каждом из эмульсионных слоев формируется скрытое изображение, плотность которого пропорциональна интенсивности падающего красного, зеленого и синего света. При обработке бумаги цветной проявитель преобразовывает скрытое изображение в металлическое серебро, а также реагирует с цветообразующими компонентами, формируя цветное изображение в каждом из эмульсионных слоев. На этапе отбеливания серебряное изображение преобразовывается обратно в галогенид серебра, а на этапе фиксирования – это серебро удаляется из эмульсионного слоя и остаются лишь красители, которые и формируют наше цветное изображение. В отличие от диапозитива, цвета на отпечатке рассматриваются относительно белой подложки бумаги. Поэтому краски не так сильны, и это является одной из причин большей цветовой насыщенности диапозитива, чем отпечатка.

Цветной увеличитель

Существует важное отличие между экспонированием цветной бумаги в увеличителе и экспонированием кадра цветной негативной пленки в фотоаппарате. Так как фотокраситель не столь идеален, производители цветной негативной пленки добавляют в нее оранжево-желтый краситель, называемый “маской”. Добавляя какой-либо цвет в световой поток увеличителя при печати для компенсации этой маски, вы получаете те самые цвета, которые запечатлел фотоаппарат. Это одна из причин, почему при цветной печати по негативно-позитивному процессу вы получаете лучшую цветопередачу, чем при использовании реверсивного процесса при обработке диапозитива. Цвета на обращаемом отпечатке могут быть ярче, но на отпечатке, обработанному по негативно-позитивному процессу, они будут реальнее.Эта маска является причиной всех проблем, с которыми сталкиваются начинающие фотолюбители при получении правильных цветов на своих отпечатках. В идеальном случае все, что вам надо сделать, – это добавить цвет маски к световому потоку увеличителя, чтобы получить великолепные отпечатки. На практике существуют различия между цветом красителей и цветом светового потока лампы увеличителя, поэтому цветные увеличители должны иметь средства корректировки цвета, чтобы сгладить эти различия.

Для этого применяются светофильтры, перекрывая световой поток увеличителя и изменяя его цвет удалением или “вычитанием” определенной его составляющей. Установив, например, пурпурный светофильтр, вы удалите из светового потока зеленую составляющую и добавите в изображение пурпурного цвета. Поэтому пурпурный светофильтр часто называют “минус зеленым”, желтый – “минус синим”, а голубой – “минус красным” светофильтром.

Для цветной и черно-белой печати можно использовать один увеличитель. В цветной увеличитель добавлен модуль светофильтров, установленный под кожухом осветителя и содержащий светофильтры для изменения цвета светового потока. Однако такой увеличитель имеет свои недостатки. Постоянная смена желатиновых или ацетатных светофильтров при желании внести изменения в цвет изображения неудобна. Так как цветные светофильтры имеют фиксированный интервал интенсивности света, вы можете столкнуться с такой проблемой, что вам необходим светофильтр чуть большей или чуть меньшей интенсивности, чем имеющийся в наличии. Но выбора у вас нет, и вам придется принять отпечаток, в изображении которого, например, преобладает либо голубой, либо желтый цвет.

В современных цветных фотоувеличителях эта проблема решается использованием цветосмесительной головки. В них вместо обычной 75 или 150Вт лампы накаливания с матовой колбой цветоголовка имеет кварцевую лампу с высокой интенсивностью излучения. В отличие от обычной лампы накаливания кварцевая существенно не меняет своей цветовой температуры и поэтому является идеальным источником света. Теперь вместо модуля светофильтров, в которых необходимо было вставлять и вынимать ацетатные светофильтры, используется цветоголовка, в которой используется система изменения цветных светофильтров, основанная на использовании дихроичных фильтров. Светофильтр представляет собой тонкую пластину оптического стекла с тонким металлическим покрытием заданной точности. Светофильтр перекрывает световой поток увеличителя и фильтрует соответствующий в этом потоке свет. Как правило, цветоголовка содержит три фильтра -желтый, пурпурный и голубой – которые изменяются от 0 до 200 значения.

Принцип фильтрации света

Перед тем, как дальше описывать получение вашего первого цветного отпечатка, очень важно понять принцип работы светофильтра и их совместное использование. Мы знаем, что белый свет состоит из красного, синего и зеленого цветов. Эти цвета мы можем представить как вершины треугольника:

Глядя на треугольник, мы видим, что если к красному цвету добавить зеленый цвет, то мы получим желтый. Аналогично, красный и синий цвета образуют фиолетовый или пурпурный цвет. И, наконец, синий и зеленый цвета дают сине-зеленый или голубой цвет. Если мы отметим эти цвета между вершинами треугольника (цвета которых являются основными), мы увидим, что противоположный каждому основному цвету является вычитателем основного или дополняющим его. В негативной цветной печати, если добавлять какой-либо цвет к световому потоку увеличителя, мы получим на отпечатке противоположный цвет. Этот треугольник подсказывает нам, какой из цветных светофильтров нам нужно добавить к световому потоку, чтобы получить нужный цвет на отпечатке. Если установить желтый светофильтр, то мы получим преобладание голубого цвета на отпечатке. Если установить пурпурный светофильтр, то мы получим преобладание зеленого цвета на отпечатке. А если мы установим голубой и пурпурный светофильтры одинаковой плотности, то получим преобладание желтого цвета на отпечатке. Если вы поняли принцип фильтрации, печать цветных фотографий не будет для вас трудным делом.

Аддитивная печать против субтрактивной

Основная масса цветных увеличителей используют сегодня субтрактивную фильтрацию цвета. Поток белого света увеличителя фильтруется тем или иным светофильтром, образуя правильный цвет изображения на отпечатке. Есть и другой способ получения того же цвета, заключающийся в смешивании различных интенсивностей трех основных цветов. Для этого проще всего использовать простой черно-белый увеличитель и три раза экспонировать бумагу, каждый раз используя светофильтр основного цвета: красный, синий и зеленый. Цветовой баланс изображения достигается изменением времени экспонирования за каждым светофильтром. Но в данном случае очень важна устойчивость увеличителя, и поэтому этот способ редко используется вне фотолаборатории. Он используется в “минилабе”, где каждый отпечаток экспонируется посредством высокоинтенсивного кварцевого источника света через три светофильтра основных цветов, где экспозиция контролируется при помощи цветового анализатора. В устройствах печати такого типа жесткость конструкции не является существенной, а время экспонирования очень мало и длится всего около секунды.Увеличитель, который использует аддитивный принцип печати, имеет три отдельных источника света, каждый из которых снабжен светофильтром основного цвета: один – красный, другой – синий и третий – зеленый. Напряжение каждой лампы изменяется таким образом, чтобы получать необходимую интенсивность света в каждом из источников. Поэтому необходима только одна экспозиция, и проблема использования трех экспозиций исчезает. Свет от трех источников смешивается в светосмесительном боксе и используется для освещения негатива или диапозитива, печатаемого обычным способом.

Каждый из этих способов печати имеет своих сторонников и противников, которые бесконечно спорят, какой из них лучше. Я использовал обе системы и мне кажется, что мне трудно описать различия между ними. Я же предпочитаю субтрактивную систему, так как она проще, а значит и более надежна.

Теперь давайте рассмотрим обработку фотобумаги. Цветная бумага может обрабатываться в барабанах, ванночках, глубоких бачках, а также в машинах с роликовой подачей. Обработка в кюветных бачках является сравнительно новым способом печати. Она используется в машине DuoLab фирмы JOBO, а также в семействе приборов Nova. Кюветная обработка оказывается выгодной, когда необходимо обработать большое количество отпечатков. Так, при этой обработке не требуется мыть и высушивать никаких барабанов, то время обработки фотографии сокращается до нескольких минут плюс время промывки. Использование дополнительного печатного держателя позволяет в одно и то же время обрабатывать в машине более одного отпечатка, сокращая время обработки одного отпечатка до минуты, что особенно полезно в тех случаях, когда требуется получить несколько одинаковых отпечатков. Недостатком этого способа печати является то, что обработку нужно вести в темной комнате, где светом служит специальный защитный свет. Обработка фотографий в барабане может выполняться при дневном свете, когда отпечаток уже загружен, и более удобна при печати небольшого количества фотографий большого размера.

Обработка бумаги во вращающемся барабане или в кюветных бачках является очень гибкой и имеет много преимуществ. Однако, если необходимо обрабатывать большое количество фотографий, то есть смысл использовать проявочную машину с непрерывной роликовой подачей. Такая машина не имеет барабана, и так как отпечатки подаются в нее автоматически, то за то же время вы сможете обработать гораздо большее количество фотографий. Машина с роликовой подачей имеет и ряд других преимуществ. Непрерывность работы и автоматическая регенерация рабочих растворов способствует точности и эффективности процесса обработки, чего не легко добиться в кюветных и барабанных машинах. Поэтому предпочтительно использовать машину с роликовой подачей при использовании в работе цветоанализатора, откалиброванного надлежащим образом.

Фирма TETENAL производит химические растворы RA4, которые можно использовать при комнатной температуре в ванночках. Это делает цветную печать очень похожей на обычную черно-белую обработку. Но вновь фотографии необходимо печатать в темной комнате, используя специальный защитный свет.

Процесс ЕР2

До недавнего времени это был универсальный процесс проявления негативно-позитивных цветных фотоматериалов, но сегодня его полностью заменяет быстрый и более чистый процесс RA4. Однако некоторые производители все еще производят химические растворы и бумагу для обработки по процессу ЕР2, поэтому мы и рассмотрим его. Он очень похож на процесс обработки пленки С-41, который является двух- или трехванным процессом в зависимости от того, совмещены или нет ванны с отбеливателем и фиксажем. Лучшей температурой для работы по процессу ЕР2, используя машину фирмы JOBO, является температура 38° С (температура водяной ванны 39,5° С). Этапы обработки для данного процесса следующие:

1. Предварительный нагрев: 1 мин
2. Цветное проявление: 2 мин
3. Промывка: 2 х 30 сек
4. Отбеливание-фиксирование: 1 мин 30 сек
5. Окончательная промывка: 6 х 30 сек

Обработку можно вести и при меньшей температуре, например, 35° С, но увеличив время цветного проявления и отбеливания-фиксирования до 3 мин 15 сек.

Этап окончательной промывки можно проводить вне барабана машины, если это для вас более удобно. Но имейте в виду, что температура воды не должна быть ниже 20° С. Иначе некоторые химические вещества могут остаться в эмульсионных слоях отпечатка, со временем разрушив изображение. Время промывки вне машины в таких случаях необходимо увеличить до 5 минут.

Процесс ЕР2 оставляет смолистый налет на стенках рабочего бачка. Поэтому этот процесс меньше всего подходит для обработки в глубоких бачках или в машинах с роликовой подачей. Качество же химических растворов RA4 постоянно улучшается и поэтому сегодня практически нет необходимости использовать процесс ЕР2. Процесс RA4 быстрее и проще, а используемые в нем химические вещества более дружелюбны к окружающей среде.

Цветной процесс RA4

Необходимость в проведении быстрой цветной обработки коммерческими фотолабораториями явилось предпосылкой возникновения процесса RA4 для обработки фотографий. При использовании процесса RA4 обработка цветной фотографии длится всего 3 минуты, включая окончательную промывку. Фирма TETENAL предлагает два набора химических растворов RA4. Первый – “Professio-nal РК” – это обычный 5-литровый набор, используемый для работы при температуре 35.С, но который также можно использовать при более низких температурах. Второй – “Mono РК” – используется для проведения процесса обработки при комнатной температуре и имеет очень короткое время обработки.

Набор химических растворов Professional PK RA4

Этот набор используется в том случае, когда необходимо обработать большое количество отпечатков по процессу RA4. Он состоит из двух ванн с совмещенными этапами отбеливания и фиксирования и приготавливается из жидких концентратов. Время обработки при температуре 35° С в машинах ротационного типа фирмы JOBO следующее:

1. Предварительный нагрев: 1 мин
2. Цветное проявление: 45 сек
3. Стоп-ванна: (3-5% раствор уксусной кислоты) 30 сек
4. Отбеливание-фиксирование: 45 сек
5. Окончательная промывка: 4 х 30 сек

Выполнить проявление точно за 45 секунд сложно на ручных машинах СРЕ/СРА/СРР. Поэтому температура может быть снижена до 30 С, время проявления увеличено до 1 мин 20 сек, а время отбеливания-фиксирования – минимум до 1 минуты. Пользователи машин Autolab фирмы JOBO могут ускорить процесс обработки. Если температура увеличивается до 38.С, время проявления падает до 35 секунд, а время отбеливания-фиксирования до 45 секунд. Это же время обработки соответствует и семейству приборов Nova с глубокими бачкам и, а также машине DuoLab, в которую встроен таймер, подающий сигнал каждые 45 секунд, что очень удобно для обработке при температуре 35° С.

Обработка с использованием этих химических растворов является прямолинейной и не имеет особых требований. При использовании машины с кюветными бачками перемешивание должно быть равномерным и мягким для ванны с цветным проявителем и более энергичным для ванны с отбеливателем-фиксажем. Стоп-ванну можно использовать по желанию при обработке отпечатка в барабане при температуре 30 С, но необходимо позаботиться об утилизации всего цветного проявителя, чтобы избежать загрязнения ванны с отбеливателем-фиксажем. Стоп-ванна необходима для обработки при температуре 35° С или при использовании машины ротационного типа или с кюветными бачками типа DuoLab или Nova.

Набор химических растворов Mono PK RA4

Эти химические наборы предлагаются объемом 1 и 2,5 литра. Подготовка к использованию этих растворов не имеет существенных требований за исключением того, что вам необходимо хорошенько перемешать концентрат цветного проявителя перед разведением. При использовании набора Mono PK RA4 вы можете применять ванночки, кюветные бачки или использовать машину с вращающимся барабаном. Набор можно использовать при любой температуре от 16 до 25.С, а время обработки указано в исчерпывающей инструкции. Время обработки для температуры 21°С следующее:

1. Цветное проявление: 1 мин 10 сек
3. Стоп-ванна или промывка: не менее 20 сек
4. Отбеливание-фиксирование: не менее 50 сек
5. Окончательная промывка: 3 мин (не менее 6 х 30 сек)

Стоп-ванна не является обязательной, но рекомендуется. Если процесс проявления останавливается быстро, пятен на отпечатке не образуется. Подходящей ванной является раствор ”Indicet” фирмы TETENAL, который разводится как 35-60 мл на литр воды. Энергичное перемешивание, как и в случае с набором “Professional PK”, также следует осуществлять и здесь.

Промывка бумаги RA4

Очень важно фотобумагу для обработки по процессу RA4 хорошо промыть. Особенно это касается фотобумаги типа “Work RA4”. Независимо от температуры обработки эта промывка должна осуществляться водой, температура которой 30-40 С. Промывка предотвращает образование “лишних” красителей, которые образуются в виде оттенков белого на отпечатке. Практически невозможно делать какие-либо выводы о цветах на отпечатке, пока не проведен этап промывки. Промывка должна продолжаться не менее 3-5 минут.

Типы фотобумаг

Фирма TETENAL предлагает два различных типа фотобумаг, обрабатываемых по процессу RA4, каждый из которых имеет незначительное отличие друг от друга. Фотобумага ТТ Speed RA4 Туре 10′ – это бумага с широким диапазоном тонов, которая применяется повсеместно и в особенности для получения фотографий для выставок. Различаются они глянцевым, полуматовым и блестящим покрытием. Фотобумага Work RA4 обеспечивает более яркие цвета, с хорошей передачей цвета деталей изображения. Ее используют для фотографирования торжеств и для портретной съемки. Выпускаются с полуматовым и глянцевым покрытием. Фотобумага Work RA4 может также иметь и суперглянцевое покрытие. Она используется для рекламной и коммерческой фотографии.

Делаем цветной отпечаток

Тёмная комната для цветной печати

В своем самом простом виде темная комната для цветной печати может состоять из шкафа, цветного увеличителя, который снабжен цветоголовкой, а также места для расположения таймера и проявочного барабана JOBO. Сегодня использование таймера является необходимым. На рынке их предлагается достаточно много, некоторые из которых описаны в следующей главе “Принадлежности для темной комнаты”.Если вы до этого времени прекрасно ориентировались в полной темноте (и сделали много цветных фотографий), то вам пора использовать в своей работе специальный лабораторный свет. Фирма JOBO предлагает широкий выбор этих устройств, от устройства Minilux, работающего от простых батареек, до устройства Maxilux, подключаемого к сети. Расположите лабораторный свет подальше от стола фотоувеличителя. В состав фотоувеличителя входит кадровая (маскирующая) рамка, которая удерживает бумагу. Эта рамка должна иметь достаточный размер, чтобы удерживать максимальный размер обрабатываемой бумаги. Если вы используете СРЕ-2 Plus, JOBO предлагает вам кадровую рамку размером 30×40 см модель 6840, которая удовлетворит все ваши требования.

Система контроля цвета фирмы JOBO

Возможно самой большой проблемой, с которой сталкиваются начинающие фотографы, является оценка цветовых оттенков и изменение цветов. Если цветной треугольник подсказывает нам, какую фильтрацию мы должны использовать для корректировки того или иного оттенка, то определение самого оттенка требует небольшой практики Контроль цвета, предлагаемый фирмы JOBO, очень прост и является хорошим руководством при печати цветных фотографий.Набор состоит из простой рамки, удерживающей бумагу размером 20×25 см. Рамка имеет четыре заслонки, каждая из которых легко поднимается, что позволяет сделать четыре разных выдержки на одном отпечатке и, таким образом, сравнить их. Рамка снабжена ступенчатым клином для определения выдержки, а также таблицей для определения значения коррекции фильтрации.

Система проста в использовании. Сначала необходимо выбрать четыре значения фильтрации для первой выдержки. Хорошей точкой отсчета является 120 желтого и 60 пурпурного цвета, обычно записываемых как 120Y-60M. Выберите также четыре альтернативы этим значениям, скажем, 80Y-40Y, 100Y-50M. 120Y-60M и 140Y-70M. Теперь запишите эти значения на четырех заслонках маскирующей рамки. Установите негатив в негативную рамку увеличителя, настройте высоту головки увеличителя и сфокусируйте изображение на свой вкус на отпечаток размером 20×25 см. Установите диафрагму объектива увеличителя в fl 1, а таймер на 20 секунд.

Теперь в темноте положите лист бумаги под маскирующую рамку и закройте все заслонки. Выберите важный участок изображения и передвиньте рамку так, чтобы это изображение оказалось в верхнем левом углу рамки, не открывая пока заслонку, включите увеличитель, прочитайте значение фильтрации, записанное вами на заслонке, и установите его на цветоголовке вашего увеличителя. Выключите увеличитель, откройте заслонку, положите ступенчатый клин на верхнюю часть бумаги и экспонируйте ее в течение времени, установленного на таймере. Затем удалите ступенчатый клин и закройте заслонку. Теперь снова включите увеличитель и передвиньте рамку так, чтобы все тот же участок изображения находился теперь в верхнем правом углу. Прочитайте значение фильтрации на заслонке и установите его на цветоголовке увеличителя. Выключите увеличитель, откройте заслонку, положите ступенчатый клин на верхнюю часть отпечатка и экспонируйте его вновь. Повторите эту процедуру для двух оставшихся заслонок в соответствии с фильтрационными значениями, записанными на них. Затем извлеките бумагу из маскирующей рамки и проявите в барабане, используя 50 мл химических растворов для барабана 1525 или 100 мл химических растворов для барабана 2830 фирмы JOBO.

Когда обработка завершена, высушите отпечаток. Для этого можно использовать обычный фен. В результате вы получили четыре одинаковых изображения на одном листе бумаге, каждый из которых имеет свои цветовые оттенки. Каждое изображение также разбито на пять полос различной плотности, от светлой к темной. Если все эти полосы слишком светлые, то вам надо повторить процедуру, установив время выдержки в 40 секунд. Если же все полосы слишком темные, то время выдержки для нового отпечатка должно составлять 10 секунд.

Теперь вы можете сравнить свой отпечаток с таблицей контроля цветов фирмы JOBO. Это лучше сделать при дневном свете перед окном. Взгляните на каждый из четырех участков полученного изображения и попытайтесь оценить, который из них имеет лучший цвет. Затем взгляните на каждую из пяти полосок на участке изображения, который вы выбрали, и оцените, которая из них имеет лучшую экспозицию. Запомните, а лучше запишите условия, при которых обрабатывался этот участок (например, полоса 3, фильтрация IOOY-50M). Если начальная выдержка была 20 секунд, то для полосы 3 верная выдержка для получения качественной фотографии составляет 12 секунд. Запишите эти данные на обратной стороне отпечатка.

Теперь сравните выбранную вами полоску с таблицей контроля цвета и решите, какая из них лучше подходит для дальнейшей обработки. Каждая из иллюстраций таблицы контроля цвета имеет свой код, например, Ml- или YM2 . Давайте договоримся, что иллюстрация, соответствующая вашему отпечатку, имеет код YM1-. Запишите этот код и посмотрите на корректор цветов ColorCorrector фирмы JOBO, который находится на обратной стороне таблицы контроля цветов в то место, которое находится как раз на обороте иллюстрации с кодом YM1-. Здесь вы найдете рекомендации для получения вашего второго пробного отпечатка. Участок 1 должен экспонироваться при фильтрации минус 5 единиц желтого и минус 5 единиц пурпурного цвета. Участок 2 должен экспонироваться при фильтрации минус 10 единиц каждого из этих цветов и т.д. Значение f в центре дает новое значение диафрагмы объектива: fl 1 1/2 диафрагмы. В итоге четыре новые экспозиции будут следующими:

Фильтрация:
1: 95Y-95M 3: 85Y-35M
2: 90Y-40M 4: 80Y-30M

Выдержка: 12 секунд при fl 1 1/2 деления диафрагмы для всех.Экспонируйте второй пробный отпечаток аналогично первому и обработайте его. В результате вы получите приемлемое изображение на одном из четырех участков второго отпечатка. Теперь установите значение фильтрации увеличителя, соответствующее этому хорошему участку изображения, и экспонируйте одну фотографию целиком, открыв все заслонки. В результате вы должны получить хорошо экспонированное изображение с отличной градацией цветов.

Если вы точно следовали описанной процедуре, вы обязаны получить в итоге хорошую цветную фотографию. Правильная цветная печать не является трудным процессом. Она заключается в “четкой настройке” выдержки и фильтрации цвета. После того, как вы сделаете несколько фотографий, вы будете поражены, как легко можно определить и исправить небольшие искажения цвета и отстроить экспозицию без посторонней помощи.

Я рекомендую вам записать значения экспозиции и фильтрации, полученные во время изготовления первого пробного отпечатка. Эти значения для всех последующих фотографий с этой же пленки и при том же фотоувеличении будут почти такими же. Фильтрация в головке цветного увеличителя компенсирована маской, нанесенной на пленке. Поэтому, пока пленка или процесс ее обработки не меняется, значение фильтрации также не меняется как для бумаги, так и для химических растворов для ее обработки. Потом вы почувствуете, что небольшая отстройка экспозиции и фильтрации все же необходимы время от времени, но их изменения совсем невелики, и вам, вероятно, понадобится сделать только один пробный отпечаток.

Используем анализатор цвета Color Analyzer

Eстройство Colorline 5000 фирмы JOBO

Для успешной печати цветных фотографий, как и при увеличении черно-белого изображения, необходимо иметь небольшие навыки и опыт работы. В любом случае лучше начать постигать фотографию с черно-белой обработки, так как вы сможете довольно легко определять, слишком светлое или слишком темное получилось изображение на отпечатке. Вскоре вы также научитесь легко определять, какой класс бумаги вы должны использовать, чтобы получить наилучшие результаты. Эти навыки пригодятся вам позже, когда изображение потребует незначительной коррекции и вам придется экспонировать бумагу несколько раз, подстраивая уровень контрастности. В цветной фотографии все обстоит иначе. Основной способностью, которой должен обладать фотограф, является распознавание искажений цвета, что не так просто заметить, даже если искажение довольно сильное и вы опытный фотограф. Например, начинающему фотографу будет очень трудно выявить сильное искажение красного при передержке изображения. Он попадает в безвыходную ситуацию, и даже фильтрование света не дает положительных результатов.Многие в этом случае используют в своей работе цветоанализатор и уверены в том, что он решит все проблемы. Но дело в том, что цветоанализатор необходимо вначале откалибровать в зависимости от типа пленки, от типа бумаги, а также от рабочих условий процесса С-41 или RA4. Большинство цветоанализаторов калибруется по полученному вручную отпечатку. Затем значение экспозиции, фильтрации и степень увеличения деталей изображения вводятся в память цветоанализатора. Только после этого и не ранее цветоанализатор сможет помочь вам в получении качественных отпечатков в последующем. Цветоанализатор в самом простом виде представляет собой измеритель цвета, в память которого заранее запрограммированы нужные значения. Его работа заключается в простом изменении цвета источника света увеличителя до тех пор, пока он не будет соответствовать значению, сохраненному в памяти. Все показания цветоанализатора, а, следовательно, и качество его работы зависит от точности значений, сохраненных в памяти, определяемых во время его первой калибровки.

Фирма JOBO предлагает цветоанализатор Colorline 5000, работа которого слегка отличается от обычных устройств. Он не требует получения высококачественного отпечатка вручную для его калибровки. Вначале анализируется калибровочный негатив и в цветоголовку увеличителя вставляются светофильтры для получения нужных значений цвета. Негатив удаляется, и вы получаете отпечаток при установленной фильтрации. Часть этих отпечатков затем вставляется в держатель негатива увеличителя и анализируется при помощи пробника. Эта процедура повторяется до тех пор, пока на анализаторе не установится нейтральный цветовой баланс. Только после этого анализатор калибруется и может использоваться для анализа цветного негатива. Если вы уже “набили руку” в цветной фотопечати, вы можете использовать обычный метод ручной калибровки. Начинающему пользователю лучше начинать с автоматической калибровки анализатора и только набравшись достаточного опыта переходить к калибровке вручную.

Этот анализатор имеет встроенный денситометр, полезный для измерения контрастности, а также для оценки тестовых полосок в процессе Е-6 или С-41.

Анализатор цвета Colorline фирмы JOBO

Представляет собой высококачественное устройство для профессиональной работы с простым набором логических функций. Это самокалибрующееся устройство может использоваться со всеми типами цветных увеличителей. Текстовый дисплей сообщает пользователю (на 5 языках) результаты измерений для цветного негатива, слайда или черно-белой пленки. Интенсивность цвета и время экспонирования измеряются одновременно одним нажатием кнопки при помощи высокочувствительной измерительной головки, выполненной по оптоволоконной технологии. В устройство также встроен измеритель плотности, используемый для различных измерений, например, в зонной системе или для оценки тестового проявления в процессах Е-6 и С-41. Плотность отображается на дисплее в логарифмических единицах. Анализатор достаточно откалибровать на какой-либо тип негатива, чтобы использовать его для обработки любого типа пленки независимо от используемых увеличителя, света, химических материалов и т.п. При помощи наклоняющейся измерительной головки, защищенной от рассеянного света, пользователь может получать точные измерения без погрешностей на краях изображения даже при обработке отпечатков большого размера. Длина кабеля датчика составляет 150 см.

    Комплект поставки:

  • анализатор,
  • измерительная головка (пробник),
  • рассеиватель для интегрального измерения,
  • рассеиватель для частично-интегрального измерения,
  • приспособление для компенсации параллакса,
  • черно-белый тестовый негатив,
  • цветной тестовый негатив,
  • цветной тестовый слайд,
  • блок питания,
  • инструкция по эксплуатации.
Технические характеристики:
Длина х ширина х высота: 190 х 150×70
Вес: 750 гр. (без блока питания)
Чувствительность: 0,002 люкс
Калибровка: автоматическая/ручная
Slope: автоматическая (плотность и цвет)
Тип измерения: интегральное, частично-интегральное, точечное
Приспособления к пробнику: выборочное, встраиваемое
Таймер: встроенный
Смещение маски: автоматическое/ канал для пленки
Площадь поверхности пробника: диам. 6 мм
Число каналов бумаги/ пленки: 99
Отображение значения фильтрации: в СС значениях
Дисплей: ЖКИ, освещаемый
Включение освещения: есть
Затемнение освещения: есть
Язык вывода информации: нем., англ., итал., испан., фр.
Мощность: 260 Вт (до 1000 Вт по заказу)
Измерение: негатива, позитива, ч/б, измеритель плотности
Измерение температуры: есть
Коррекция косинуса: есть
Автоматическое выключение света: есть
Многоточечное измерение: до 9 точек измерения
Измерение методом ссылок: возможно
Время экспозиции: от 1 до 999 сек

Корректировка изображения на отпечатке другими способами

Обычно цветные фильтры, устанавливаемые на фотоуве-личителе, используются только для компенсации маски, нанесенной на пленку. Однако, если в помещении установлена вольфрамовая лампа, при которой производится фотосъемка, или если вы экспонировали вашу пленку в помещении с флуоресцентным освещением, то вы можете получить отпечаток, в изображении которого будет преобладать желтый или зеленый цвет. Эти искажения цвета можно легко устранить, используя дополнительные фильтры при печати фотографий. Как правило, при использовании обычного комнатного освещения фотографу необходимо добавить от 25 до 35 единиц желтой фильтрации, чтобы откорректировать цвета изображения. Помните, что при негативно-позитивной печати вы удаляете какой-либо цветовой оттенок добавляя все тот же цвет. Грязно-зеленый оттенок, который может появиться из-за влияния флуоресцентного освещения можно устранить, уменьшив пурпурную фильтрацию на 20. Треугольник цветов подскажет нам, что ”минус зеленый” – это и есть пурпурный цвет. Вы также можете использовать систему контроля цветов JOBO ColourControl для выравнивания изображения отпечатка при обработке в вышеназванных условиях. Вам также поможет следующая таблица:

Цветовой оттенок Добавить или удалить
Желтый Желтый Пурпурный голубой
Красный Желтый пурпурный Голубой
Пурпурный (фиолетовый) Пурпурный Желтый голубой
Синий Пурпурный голубой Желтый
Голубой (бирюзовый) Голубой Желтый пурпурный
Зеленый Желтый голубой Пурпурный

Проблемы, возникающие в негативно-позитивной обработке

Несмотря на аккуратность в работе все же время от времени что-то выходит не так. Ниже перечислены некоторые из наиболее часто встречающихся проблем и пути их решения.

Перенасыщенный контрастом снимок

Это случается часто тогда, когда вы использовали вместо предварительного нагрева компонентов системы предварительное смачивание и в измерительной колбе остались остатки отбеливателя-фиксажа. Нет ничего плохого в использовании предварительного смачивания, но следите за тем, чтобы вода не была грязной.

“Мягкие” отпечатки с недостаточной контрастностью изображения

Это признак недостаточного проявления, вызванного либо слишком коротким временем, либо недостаточно высокой температурой обработки. Если получаемое изображение еще и темное, то это вызвано истощением или окислением проявителя.

Полосы слабой плотности изображения на отпечатке

Полосы появляются в тех местах, где барабан был влажным, или, если в мензурке на крышке осталась влага. Убедитесь перед загрузкой бумаги, что барабан и его крышка полностью высушены.

Жёлтая вуаль, которую невозможно исправить при помощи фильтров

Бумага была засвечена дневным светом. Следите за тем, чтобы упаковка с фотобумагой была плотно закрыта.

Синяя вуаль, которую невозможно исправить при помощи фильтров

Используемый защитный свет в лаборатории влияет на обрабатываемый фотоматериал, если он слишком близко расположен к рабочему месту. Современная фотобумага очень чувствительна, поэтому лабораторный свет должен быть минимальной интенсивности.

Отпечаток тускло-желтый, недостаточно блестящий

Это признак оставшегося серебра в эмульсионном слое из-за истощенности отбеливателя-фиксажа. Это изображение еще можно исправить, обработав отпечаток в свежем растворе отбеливателя-фиксажа.

Белые пятна

Это вызвано тем, что вы положили бумагу в барабан эмульсионной стороной наружу. Я сам так ошибался много раз, особенно обрабатывая бумагу с чистой матовой поверхностью. К тому же, если ваши пальцы мокрые, когда вы ищите эмульсионную сторону, на готовом отпечатке вы получите грязные отметины. Обычно эмульсионная сторона более гладкая, чем подложка. Белые пятна также могут возникать из-за того, что барабан недостаточно заполнен рабочими растворами и одна сторона отпечатка полностью не охватывается проявителем. Тогда белые области образуются только с одной стороны отпечатка. Отрегулируйте барабан или добавьте рабочего раствора.

Отпечатки тёмно-коричневые, цвет которых не поддается исправлению при помощи светофильтров

На цветоголовке увеличителя есть рычажок отключения фильтров для лучшей фокусировки, который находится в положении “in” (включено). Некоторые увеличители имеют индикатор на цветоголовке, предупреждающий о том, что фильтры не пересекают световой поток, на который вы не обратили внимание. Однажды я израсходовал почти всю упаковку бумаги, пока мой помощник не подсказал мне в чем дело.

Получение позитивных отпечатков с диапозитивов

Многие профессиональные фотографы и журналисты используют в своей работе диапозитивную пленку. Сегодня фотограф имеет огромный выбор диапозитивных пленок. 35мм диапозитивы, возможно, являются самыми простыми из всех фотоматериалов для хранения и коллекционирования. К тому же я считаю, что диапозитив несет максимум информации. Существует два основных метода получения цветного отпечатка с диапозитива: процесс R3 и процесс Ilfochrome.

Процесс R3

Процесс R3 получения фотографий с диапозитивов является экономичным процессом. При его использовании фотограф получает неплохие результаты при широком разнообразии типов диапозитивов.Фотоматериалы процесса R3 очень похожи на фотоматериалы при экспонировании диапозитива в фотоаппарате. Процесс включает стадию проявления скрытого изображения в негативе, за которым следует обращение и цветное проявление, посредством которых образуется позитивное изображение. Затем следует отбеливание серебряного изображения и закрепление, и в эмульсионных слоях образуется непосредственно изображение. Процесс R3 является прямолинейным процессом и проводится при температуре 38 С. Первый проявитель соответствует проявителю для обработки черно-белых фотографий. На этапе первого проявления в эмульсионных слоях образуется серебряное изображение в тех местах, где было образовано скрытое изображение экспонированием диапозитива фотоувеличителем. За первым проявлением следует этап полной промывки, удаляющий все химические вещества из эмульсионных слоев. Далее идет цветное проявление. На этом этапе изображение обращается либо повторным экспонированием на свету, либо химическими средствами и затем повторно проявляется. В то же время активизируются цветообразователи в эмульсионных слоях, формируя красители в тех местах, где теперь будет позитивное изображение. Затем следует еще одна промывка и далее этап отбеливания-фиксирования, на котором все соли серебра и другие нежелательные химические вещества растворяются и остаются в растворе.

Фирма TETENAL предлагает три набора химических растворов для процесса R3: набор Mono UK-3, работающий при комнатной температуре, набор Color Kit UK-3 и 5-литровый профессиональный набор UK-3.

Набор химических растворов Mono UK-3 фирмы TETENAL

Этот набор выпускается объемом 1 и 2,5 литра и может использоваться для обработки бумаги в ванночках, глубоких кюветных бачках устройств DuoLab и Nova, или в обычных ротационных машинах фирмы JOBO. Это очень интересный набор, в котором химический обращаемый реагент может быть добавлен в цветной проявитель, а может быть опущен по желанию пользователя. Это значит, что при обработке в ванночках второе экспонирование может осуществляться белым светом, а при обработке в барабане, бумага может обращаться посредством химических растворов, как и в описанном выше процессе Е-6.Рабочие растворы изготавливаются из жидких концентратов и требуют лишь разведения в теплой воде. Цветной проявитель поставляется без обращаемого реагента. Поэтому пользователю необходимо проводить процедуру обращения при помощи источника света. Если же требуется химическое обращение изображения, то необходимо добавить 12 мл обращаемого раствора на каждый литр цветного проявителя. При проявлении в ванночках или кюветных бачках машинах я рекомендую вам проводить обращение изображения светом. Обработка при рабочей температуре 21° С идет следующим образом:

1. Первое проявление: 1 мин 55 сек
2. Стоп-ванна: 30 сек (или 2-минутная промывка)
3. Экспонирование: 5-15 сек на свету
4. Цветное проявление: 3 мин 40 сек
5. Стоп-ванна или промывка: 20 сек
6. Отбеливание-фиксирование: 2 мин 45 сек
7. Окончательная промывка: не менее 3 мин

Если вы используете ротационную машину фирмы JOBO, то лучше всего смешать обращаемую добавку с цветным проявителем. Время каждого этапа обработки в данном случае будет соответствовать времени обработки в ванночках или кюветных бачках машины, за исключением того, что экспонирование на свету для обращения изображения не требуется. Если рабочая температура превышает 24° С, то перед началом процесса требуется предварительный нагрев в течение 1 минуты.

Набор химических растворов Mono UK-3 – это очень гибкий набор, который можно использовать в широком диапазоне температур обработки: от 18 до 28° С.

Набор химических растворов Color Kit UK-3

Этот однолитровый набор используется для обработки фотобумаги в кюветных и барабанных машинах при постоянной температуре, которая может быть от 24 до 40.С. Концентраты упакованы в пакетики из фольги и требуют только разведения в теплой воде. Цветной проявитель также использует обращаемую добавку для проведения химического экспонирования изображения. Сопровождающие инструкции охватывают весь диапазон рабочих температур и режимов обработки, а также “дрейфующую” обработку от температуры 38° С. Время обработки бумаги во вращающемся бачке при рабочей температуре 30° С следующее:

1. Предварительный нагрев: 1 мин
2. Первое проявление: 3 мин 15 сек
3. Промывка: 4 х 30 сек
4. Цветное проявление: 7 мин 30 сек
5. Промывка: 30 сек
6. Отбеливание-фиксирование: 3 мин 30 сек
7. Окончательная промывка: 2 мин (или 4 х 30 сек)

Это время обработки и условия соответствуют и профессиональному 5-литровому набору химических растворов UK-3.

Используя эти три набора можно обработать любую бумагу, совместимую с процессом R3, включая фотобумагу ТТ Speed CU Тур 3 фирмы TETENAL, которая бывает как с глянцевым, так и с полуматовым покрытием.

Процесс Ilfochrome

Диапозитив – это также точка отсчета для еще одного интересного процесса цветной печати, доступного сегодня, который называется процесс Ilfochrome фирмы Ilford.Долгое время я использовал процесс Ilfochrome, и это были лучшие 20 лет моей работы. Я соотношу хороший процесс Ilfochrome с хорошим диапозитивом Kodachrome. Получаемые цвета настолько идеальны, насколько возможно вообще получить на негативно-позитивном отпечатке, а четкость и качество изображения настолько великолепны, что только всего несколько процессов могут добиться такого же.

Печать фотографий по процессу Ilfochrome выполняется иначе, чем в реверсивном и в негативном процессах. Главным различием, а также причиной слабой насыщенности цветов является способ образования красителей в эмульсионных слоях отпечатка. В негативно-позитивном процессе цветные красители формируются под действием определенных компонент цветного проявителя. В процессе Ilfochrome красители уже сформированы в эмульсионных слоях, так что их не нужно образовывать, и вам остается только отбелить ненужные химические вещества, оставив только цветное изображение. Поэтому вам не требуется выполнять этап обращения фотоматериала, чтобы получить позитивное изображение с диапозитива. Красители же оказываются лучшего качества, так как они появляются на стадии изготовления фотоматериала.

Бумага для обработки по процессу Ilfochrome имеет три эмульсионных слоя, чувствительных соответственно к синему, зеленому и красному свету. Слой, чувствительный к синему свету, имеет желтый краситель и находится ближе к поверхности бумаги. Под ним находится слой, чувствительный к зеленому свету, содержащий пурпурный краситель. В самом низу находится красный слой, содержащий голубой краситель.

Работа по процессу Ilfochrome

Когда изображение на бумаге экспонируется светом увеличителя, во всех трех эмульсионных слоях формируется скрытое изображение. Весь синий цвет задерживается в верхнем, чувствительном к синему свету слое. Зеленый цвет задерживается в следующем, чувствительном к зеленому свету слое. Красный цвет задерживается в нижнем, чувствительном к красному цвету слое. Затем бумага обрабатывается в обычном черно-белом проявителе, посредством которого в эмульсионных слоях формируется металлическое серебро пропорционально количеству поглощенного света.Далее следует этап отбеливания, при котором формируются красители в тех местах изображения, где ранее было сформировано металлическое серебро в каждом из эмульсионных слоев. Бумага закрепляется, то есть оставшиеся соли серебра растворяются в фиксаже, оставляя только красители, которые и формируют позитивное изображение.

Самостоятельное маскирование

Фотоматериалы Ilfochrome имеют еще один “самомаскируемый” слой, который помогает получать более реальные цвета, как в обычных маскируемых негативно-позитивных процессах. Маска при негативной обработке нанесена на пленку и представляет собой оранжево-желтый краситель. В фотоматериалах Ilfochrome она сформирована в слое фотобумаги, следующим за слоем с желтым красителем.Этот маскированный слой очень важен для правильной передачи цветов. Цветные красители, применяемые в фотографии, не являются совершенными и, например, слой, чувствительный к синему цвету, поглощает больше света, чем требуется, искусственно увеличивая количество желтого цвета в получаемом изображении. А фильтрование этого избытка желтого цвета может повлиять на другие слои. Традиционным решением этой проблемы является поглощение меньше желтого цвета слоем, что приводит к небольшому дисбалансу цветов на получаемой фотографии. Однако при использовании фотоматериалов Ilfochrome вам не придется уменьшать количество желтого красителя. При проявлении фотобумаги в слое, следующем за слоем с желтым красителем, формируется серебряная маска, выравнивая степень поглощения синего, зеленого и красного цветов, что приводит к правильной передаче цветов.

Фотоматериалы Ilfochrome

Бумага для обработки по процессу Ilfochrome имеет белую светонепроницаемую полиэфирную основу, которая придает фотографии твердый блестящий глянец и глубокую насыщенность цветов изображения. Она бывает размером до 40×50 см, и я использовал ее для получения фотографий для выставок. Для тех, кто предпочитает более гладкую поверхность, я рекомендую бумагу Ilfochrome с глянцевым покрытием. Она имеет то преимущество, что на ней трудно оставить отпечатки пальцев. Эта бумага великолепно подходит для печати, например, календариков и поздравительных открыток.Все профессиональные материалы Ilfochrome (называемые сегодня Ilfochrome ‘Classic’) обрабатываются как и обычные фотоматериалы Ilfochrome. К ним относится дисплейная фотопленка, а также современная низкоконтрастная бумага.

Фотоматериалы Ilfochrome обрабатываются химическими растворами РЗОР фирмы Ilford. Этот набор включает в себя три ванны и состоит из проявителя, отбеливателя и фиксажа. Из этого набора можно получить химические растворы для двух однолитровых циклов. Набор предлагается и в порошкообразном виде в отдельных пакетиках для приготовления однолитровых растворов, которые нельзя применять для приготовления раствора по частям. Фирма также предлагает отдельные шестилитровые наборы для каждого этапа обработки.

Приготовление химических растворов не имеет специальных требований. Содержимое каждого пакетика растворяется в 800 мл воды. Обычно рабочая температура составляет 24° С, но может изменяться в пределах 20-29° С. В отличие от многих процессов, описанных в этой книге, процесс Ilfochrome был специально разработан для использования в машинах с вращающимся бачком.

Процесс Ilford P30P

Время обработки на каждом этапе в машине ротационного типа следующее:

Температура (° С) 20 22 24 26 29
Проявление (мин.) Зм 30с Зм 2м 30с
Промывка 30с 30с 30с 30с 30с
Отбеливание ЗмЗОс Зм 2м 30с
Фиксирование ЗмЗОс Зм 2м 30с
Окончательная промывка ЗмЗОс Зм 2м 30с

Вам не потребуется осуществлять предварительный нагрев или предварительно смачивать компоненты системы, за исключением обработки при температуре 29.С, когда рекомендуется проводить предварительное смачивание. В этом случае объем воды должен быть в два раза больше необходимого объема для процесса обработки. Независимо от рекомендаций фирмы JOBO необходимо использовать не менее 75 мл рабочих растворов для обработки одного отпечатка формата 20×25 см. Тогда два таких отпечатка при обработке в барабане 2830 потребуют 150 мл рабочих растворов. И если используется предварительное смачивание, то используемый объем воды должен быть не менее 300 мл.

Окончательную промывку лучше всего осуществлять вне рабочего барабана, но соблюдая большую осторожность с влажной эмульсией. Будьте очень осторожны, так как до полного высыхания малейшее прикосновение может оставить след на изображении. Отпечатки необходимо высушивать, пропуская их через вращающиеся прижимные резиновые валики. Вы также можете’ использовать для этого обычный фен, легко вытирая отпечаток мягкой губкой, и получать неплохие результаты.

Печатаем фотографию по процессу Ilfochrome

Во многих отношениях получение отпечатка по процессу Ilfochrome является более простой процедурой, чем получение отпечатка по позитивно-негативному процессу. Хотя использование светофильтров в увеличителе все еще требуется, бумага оказывается менее чувствительной к изменении фильтрации, чем обычная бумага. Вполне можно получать отпечатки Ilfochrome, используя обычный конденсорный черно-белый увеличитель, снабженный модулем цветных ацетатных светофильтров, и не прибегая к помощи цветоголовки. Фактически, так делают многие фотографы, так как при использовании конденсорной системы получаемое изображение оказывается более четким, хотя вероятно появление иллюзии из-за чуть большего контраста изображения. Точно также, как и в процессе R3, светофильтры в этом процессе работают иначе. Чтобы удалить цветовой оттенок в отпечатке, вы уменьшаете фильтрацию того же цвета. То есть, если изображение слишком “холодное” или синее, вы добавляете желтого, если преобладает пурпурный цвет, вы удаляете пурпурный цвет. Все очень просто. Перед тем, как продолжить описывать получение фотографии по процессу Ilfochrome, хочу упомянуть несколько принадлежностей, которые могут помочь вам в работе. Первая – это измеритель экспозиции. Лучше всего подходят Comparator фирмы JOBO и монитор ЕМ10 фирмы Ilford. Другая – это рамка для установки диапозитива при контактной печати фирмы Ilford.Особенно осторожно используйте лабораторный свет при обработке фотоматериалов Ilfochrome. Фотоматериалы очень чувствительны ко всему спектру света. Лично я работаю в полной темноте небольшой промежуток времени, пока экспонирую бумагу и кладу ее в барабан. Если вам все же требуется лабораторный свет, то отодвиньте его как можно дальше от обрабатываемой бумаги и работайте быстро.

Внимательно выбирайте диапозитивы для печати по процессу Ilfochrome. Хотя обработка Ilfochrome и привлекательна, однако с ее помощью тусклый или “тяжелый”, сверхконтрастный диапозитив не станет лучше. Хорошим диапозитивом для процесса Ilfochrome является диапозитив, который имеет не слишком плотное изображение и контролируемую контрастность. Я бы посоветовал вам, перед тем как начинать печатать фотографии с диапозитивов по процессу Ilfochrome, сделать один контактный отпечаток с каждого диапозитива, которые вы хотите напечатать. Расположить несколько диапозитивов на одном листе бумаги в полной темноте непросто. Для этого фирма Ilford и предлагает контактную рамку, которая может удерживать до тридцати пяти 35мм диапозитивов в то время, как вы вставляете бумагу и экспонируете ее.

Расположите рабочий барабан под рукой, выберите точку отсчета фильтрации, записанную на обратной стороне упаковки бумаги и вложите светофильтры в модуль фильтров увеличителя, если вы используете черно-белый увеличитель, или установите это значение на цветоголовке увеличителя. Затем отстройте головку увеличителя для печати изображения размером 20×25 см.

Для обычного конденсорного увеличителя хорошей точкой отсчета экспозиции является время 15 секунд при f8. Для увеличителя с цветоголовкой это время чуть-чуть больше. Вставьте все слайды в рамку для контактной печати и положите ее на стол фотоувеличителя.

В темноте достаньте из пачки лист бумаги 20×25 см и положите эмульсионной стороной вверх в устройство контактной печати. Найти эмульсионную поверхность у бумаги Ilfochrome довольно сложно. Один из способов, который предлагает фирма Ilford, – это прижать бумагу к уху и мягко провести большим пальцем по каждой из сторон бумаги. Когда вы водите пальцем по основанию бумаги, слышится шуршащий звук. Экспонируйте лист бумаги, положите в барабан и обработайте.

Когда бумага подсохнет, вы можете оценить плотность и градацию цветов изображения. И снова эта процедура отличается от используемой в негативно-позитивной печати. Темный отпечаток является следствием малой экспозиции и вам необходимо увеличить ее время. Светлый отпечаток является следствием передержки, так что уменьшите ее время. Цветовой баланс вы можете легко оценить при дневном свете. У вас не должно возникнуть серьезных цветовых искажений, если вы использовали фильтры Ilfochrome в конденсорном увеличителе. В свою очередь цветоголовки используют различные системы калибровки цветных светофильтров. Поэтому производитель должен предоставить вам таблицу корректировки, чтобы вы могли сами изменять значение фильтрации.

Возьмите наиболее типичные диапозитивы, с которыми вы работатете, и отстройте фильтрацию и выдержку, если необходимо. Фирма Ilford издает очень полезное руководство для работы по процессу Ilfochrome, которое содержит главу по выравниванию плотности ,и цветности изображения. Экспонируйте и обработайте второй лист бумаги. Теперь вы уже откорректировали цветовые оттенки и решили проблему с выдержкой и можете перейти к печати фотографий с диапозитивов.

Не изменяя полученных настроек вложите диапозитив в негативную рамку фотоувеличителя. Многие производители предлагают специальный адаптер для слайда с рамкой для своих фотоувеличителей. Поэтому пользователю проще держать слайд в рамке, чем каждый раз рисковать повредить его при извлечении из увеличителя. Экспонируйте все изображение и обработайте его Следите за тем, чтобы на диапозитиве не было пыли Пыль на негативе – это белые пятнышки на фотографии, которые очень трудно закрываются красителями. Пыль на отпечатке Ilfochrome приводит к образованию нежелательных черных пятнышек, которые практически нельзя удалить. Популярное устройство печати по процессу Ilfochrome преобразует все пятна, образовавшиеся из-за пыли, в птиц при помощи черного красителя, так как это проще, чем пытаться удалить их

Как правило, первый полный отпечаток требует небольшой отстройки выдержки и фильтрации, после чего у вас все готово к получению отпечатков по процессу Ilfochrome с этого типа пленки и на этом увеличителе в последующем. Запишите окончательное значение фильтрации и вычтите это значение из указанного на упаковке фотобумаги. Полученное значение и будет вашей коррекцией для процесса Ilfochrome Затем используйте компаратор фирмы JOBO или ЕМ10 фирмы Ilford и в темноте измерьте освещенность диапозитива, который вы только что отпечатали. Запишите это показание. Теперь вы можете взять другой диапозитив и сделать отпечаток сразу без выполнения пробного отпечатка.

Как правило, изменение в отпечатке Ilfochrome можно вносить только изменением времени экспонирования. Когда вы определили коррекцию фильтрации, редко когда приходиться ее изменять. Я советую вам определить коррекцию фильтрации для каждой используемой вами пленки Например, вы обнаружили, что пленка Kodachrome обычно требует больше голубой фильтрации, чем пленка Е-6. Однажды попробовав процесс Ilfochrome вы убедитесь, что он менее суетливый, чем большинство других процессов, и вам не придется никогда делать более одного пробного отпечатка.

Благодаря тому, что процессы R3 и Ilfochrome основаны на прямой позитивной печати, фотограф имеет намного больше возможностей художественной печати, чем при использовании негативно-позитивной обработки. Теневая область на обращаемом отпечатке появляется вследствие недостаточного экспонирования бумаги, что можно использовать для накладывания изображения. Картинка ночного города с темно-синим или черным небом, освещенным огромной луной, может представлять собой клише, но все равно является очень эффектной фотографией. Снимите ночной город, основную часть диапозитива заполнив небом. Затем установите самый длинный объектив, на свой фотоаппарат и снимите полную луну. Спланируйте комбинацию этих отпечатков на лист бумаги 20×25 см и сделайте набросок изображения на кальке, очертив границы неба с диапозитива в увеличителе. Теперь замените диапозитив с изображением города на диапозитив с изображением луны и поднимите головку увеличителя как можно выше, чтобы получить луну действительно большого размера. Очертите луну на кальке. Перерасположите маскирующую рамку для диапозитива с изображением города и экспонируйте его. Положите экспонированную бумагу в барабан. Опять поднимите головку увеличителя вверх и перерасположите маскирующую рамку, используя набросок.

В темноте замените бумагу на столе фотоувеличителя и “положите” луну на картинку. Вы можете импровизировать и если все сделаете правильно, результаты будут ошеломляющие. За такие фотографии дают призы.

Обработка и печать черно-белых материалов

На первый раз можно простить того, кто считает, что ротационная машина с возможностью утилизации использованных химических растворов применяется только для цветной печати и мало подходит для черно-белой обработки. На самом деле ротационная машина также хорошо подходит для черно-белой обработки как и для цветной, как для обработки негативной пленки, так и для обработки фотографий.

Сегодня при производстве черно-белых фотоматериалов производители учитывают, что они будут обрабатываться в устройствах быстрой автоматической обработки. Время обработки уменьшилось с 10-12 минут при 20.С до 2-3 минут в некоторых случаях. При таких условиях очень трудно получать одинаковые результаты при печати фотографий хорошего качества в обычном бачке. К тому же при печати фотографий в темной комнате использование машины с вращающимся барабаном имеет значительные преимущества. Рабочие растворы могут быть приготовлены в количестве, необходимом в течение рабочего дня и не более. Три печатных лотка размером 30×40 см и устройство для промывки занимают больше места, чем требуется для установки СРЕ-2 Plus с подъемником. К тому же рабочее место должно располагаться в темноте с использованием лабороторного света и требует наличия проточной воды. А небольшую ротационную машину можно удобно расположить где угодно, например, на кухне. С ее помощью решаются многие проблемы, возникающие при ручной черно-белой обработке, при небольшом выборе методов обработки и используемых фотоматериалов.

Пленка

Черно-белая пленка представляет собой пластиковую или целлюлозную ацетатную основу с нанесенной на нее фотографической эмульсией желатина и галогенида серебра. Галогенид – это соли серебра и различных галогенов: брома, йода, хлора. Соли имеют форму кристаллов различного размера. Эти соли под действием света выделяют крошечные зернышки металлического серебра. При производстве пленки форма и размеры кристаллов изменяются под действием тепла, для того чтобы получить требуемую светочувствительность и контрастность пленки. Обычно, чем больше кристалл, тем больше светочувствительность пленки, и, наоборот. 122Когда свет попадает на фотографическую эмульсию, в ней формируются крошечные зернышки металлического серебра. Хотя эти частицы и невидимы, они имеют достаточный размер, чтобы образовать скрытое изображение фотографируемой картинки, которое в последствие можно увеличить или “проявит” в видимое изображение посредством химической обработки. После того, как в эмульсионном слое под действием света сформировалось металлическое серебро, это изображение оказывается в негативе по отношению к фотографируемому, где светлые области оказываются темными, а темные – светлыми. В процессе увеличения темные и светлые тона негатива контролируют количество света, падающего на светочувствительную фотобумагу. Темные части негатива, представляющие наиболее яркие участки объекта, задерживают свет, и наоборот. После обработки отпечаток получится наиболее светлым на тех участках негатива, которые получили много света, и наиболее темным в тех местах, где было меньше света. В результате возникает позитивное изображение.

Негативное проявление

Вопросу черно-белых негативных проявителей посвящены целые книги. Существуют проявители, повышающие светочувствительность, обеспечивающие отличное качество даже блеклого скрытого, изображения, если съемка проводилась при недостаточном освещении. При их использовании воспроизводимое изображение превосходит по зернистости и четкости. Существуют проявители, повышающие резкость изображения и значительно улучшающие его качество за счет повышения контраста на границе между светлыми и темными областями. Такие проявители также называют резкостными. Существуют также мелкозернистые проявители, предназначенные для получения максимальной четкости изображения для передачи с абсолютной точностью любых, даже самых мельчайших деталей.При использовании каждого из этих проявителей что-то теряешь, что-то находишь. При эффективной работе, максимальное использование потенциала проявителя повышает зернистость и контрастность – из чего складывается цена за улучшение светочувствительности пленки. В проявителях, повышающих резкость изображения, улучшение четкости изображения достигается за счет повышения контраста, а не за счет повышения зернистости. Мелкозернистые проявители понижают реальную светочувствительность пленки, так что для компенсации требуется увеличение выдержки на одну и более ступеней. Такие проявители обычно разрабатываются для проявления особых типов пленок. Проявитель, повышающий чувствительность, идеально подходит для обработки высокочувствительной пленки от ISO 400 до ISO 3200. Мелкозернистый проявитель лучше всего подходит для обработки пленок типа Pan F фирмы Ilford при ISO 50. Резкостные проявители наиболее эффективны при обработке пленки со светочувствительностью около ISO 100. Примером могут служить пленки Т-mах 100 фирмы Kodak и Ilford FP4.

Фотографы, занимающиеся съемкой в специфичных условиях, постепенно приобретают опыт работы. Они обычно экспериментируют до того момента, пока не найдут оптимальный вариант комбинации пленка/проявитель, после чего все эксперименты заканчиваются. Другие же наоборот, постоянно экспериментируют, меняя то пленку, то проявитель, и никогда не получают чего-то лучшего, чем уже было. В этой ситуации все-таки есть компромисс, но сначала давайте рассмотрим некоторые проявители.

Проявители, повышающие чувствительность

Такие проявители разработаны специально, чтобы повысить светочувствительность используемой пленки, а при использовании особых пленок они способны значительно увеличить ее светочувствительность. Например, проявитель Ultrfin и Emofin фирмы TETENAL могут увеличить светочувствительность пленки на 3 ступени, при обработке пленок типа НР5, Ттах 400 или Ттах 3200. Проявитель Emofin предлагается или как порошок, или как жидкий концентрат, а проявитель Ultrafin – как жидкий концентрат. Оба проявителя идеально подходят для проявления в машинах фирмы JOBO.

Сверхмелкозернистые проявители

При использовании таких проявителей фотограф получает мелкозернистое изображение и, следовательно, хорошее разрешение часто за счет светочувствительности пленки. К этим проявителям относятся Perceptol фирмы Ilford и Microdol X фирмы Kodak. Потери светочувствительности обычно составляют от полступени до ступени. Эти проявители предназначены для обработки мелкозернистых структур, которые уже содержаться в пленках типа Pan F, FP4 и Т-mах 100. Они также используются для обработки фотоматериалов ISO 400 таких, как пленки НР5 и Т-mах 400, и обеспечивают более мелкую зернистость, чем при использовании обычных мелкозернистых проявителей.Вопрос о том, когда результаты оказываются лучше, при обработке пленки средней чувствительности в обычном проявителе или при использовании высокочувствительных пленок с их последующим проявлением в мелкозернистых проявителях с заметной потерей чувствительности, я оставляю открытым для экспериментирования. Проявитель Ultrafin фирмы TETENAL может дать результаты, соответствующие мелкозернистому проявителю, но имеет то преимущество, что сохраняет светочувствительность пленки. Его преимуществом также является то, что он представляет собой жидкий концентрат. Эти проявители также идеально подходят для проявления в машинах фирмы JOBO.

Резкостные проявители

Резкостностью будем называть степень четкости изображения на границах его самых мелких деталей. Некоторые проявители повышают контрастность в этих местах и производят впечатление, что изображение намного четче, чем на самом деле. Эти проявители работают медленно и полагаются на то, что при проявлении детали изображения проявитель, непосредственно рядом с этой деталью, оказывается частично истощенным и, следовательно, изображение становится размытым. Выход из этой ситуации впервые был предложен фирмой Beutler из Германии, и сегодня многие фирмы предлагают усовершенствованные проявители, например Neofin Blue и Neofin Red фирмы TETENAL. При использовании этих проявителей вы получаете очень четкое изображение, но при этом значительно увеличивается размер зерна. Поэтому, хотя изображение и выглядит четче, разрешение пленки, обработанной в таком проявителе, оказывается хуже, чем пленки, обработанной в обычном мелкозернистом проявителе. Эти проявители нежелательно использовать в ротационных машинах из-за их непрерывного перемешивания.

Мелкозернистые проявители

Эти проявители можно расценивать как приемлемый компромисс между чувствительностью пленки, ее зернистостью и резкостью. Практически все проявляющие растворы, в основном, имеют в своем составе метол, гидрохинон, тетраборакислый натрий и опробованы на протяжении многих, многих лет. К таким проявителям относятся D76 фирмы Kodak и Ultrafin SF фирмы TETENAL. Однако эти проявители производятся в виде порошка и менее удобны в использовании, в отличие от обычных мелкозернистых жидких концентратов.

Мелкозернистые проявители в виде жидких концентратов

При использовании этих проявителей вы получаете такие же результаты, как и при использовании описанных выше мелкозернистых проявителей. Но их преимущество в том, что они производятся в виде жидких концентратов с хорошими сохраняющими свойствами. К этому классу проявителей относятся Ultrafin , Ultrafin Liquid фирмы TETENAL, a также НС110 фирмы Kodak. Пользователь имеет их широкий выбор, и эти проявители могут использоваться в ротационных машинах.

Перемешивание

Во время проявления негативной пленки желатиновая эмульсия может впитать только определенное количество проявляющего реагента для преобразования галогенида серебра в металлическое серебро. Там, где пленка подвергалась наибольшему воздействию света, например, чистое небо, есть вероятность того, что проявитель на этом участке истощится раньше, чем изображение будет проявлено до конца. Поэтому появляется необходимость заменить истощенный проявитель свежим, чтобы обеспечить равномерность процесса проявления. В то же время необходимо, чтобы истощенный реагент удалялся из эмульсионного слоя во избежании нарушения процесса проявления. Лучшим способом избежания всего этого является поддерживание пленки или проявителя, а лучше всего и того, и другого, в постоянном движении, то есть при перемешивании.Качество проявленного негатива напрямую зависит от типа и интенсивности перемешивания. Если перемешивание недостаточное, то из-за истощения проявителя, участки на пленке, которые получили меньшую экспозицию, проявятся сильнее, чем те, которые были более освещены во время съемки, и поэтому быстро “израсходовали” проявитель вокруг себя. Если перемешивание достаточное, но осуществляется только в одном направлении, то на негативе возможно возникновение полос, так как свежий реагент “наслаивается” на одну и ту же область эмульсионного слоя. Чтобы обеспечить равномерное проявление всего негатива и постоянное обновление проявителя на определенном его участке, перемешивание должно осуществляться непрерывно в случайных направлениях, чтобы предотвратить появление полос. Это достигается при использовании машин фирмы JOBO, где рабочий бачок постоянно меняет направление вращения каждые четыре оборота.

Перемешивание и зернистость

Размер зерен в проявленном негативе зависит от исходного размера и формы кристаллов в эмульсионном слое, от степени экспонирования пленки в фотоаппарате, а также от времени и температуры проявления. За исключением только кристаллической структуры, наибольшее значение имеет экспозиция. Вот почему черно-белую пленку необходимо экспонировать очень осторожно, особенно если необходимо значительное увеличение изображения. Продолжительность проявления – второй по значимости фактор. Рассчитывая время, необходимое для полного проявления пленки, важно учитывать степень перемешивания раствора. В машине с вращающимся бачком перемешивание осуществляется непрерывно, и время проявления пленки в нем уменьшится на одну треть по сравнению, например, с обычным бачком. Если учесть все эти факторы, то размер зерна изображения не увеличится при непрерывном перемешивании и не уменьшится при ослаблении перемешивания. При той же степени проявления размер зерна не зависит от перемешивания.

Проявление негативной пленки в машинах фирмы JOBO

При проявлении пленки в машинах фирмы JOBO кроме правильного выбора проявителя необходимо соблюдать и некоторые другие меры предосторожности. Одним из условий равномерного проявления пленки является то, что эмульсионный ее слой должен быть смочен равномерно перед погружением пленки в проявитель. Это позволит желатину равномерно набухнуть, а проявителю сразу же начать обрабатывать экспонированное изображение после погружения в него пленки. Поэтому перед началом процесса рекомендуется промывка в течение не менее 5 минут. Эта начальная промывка кроме того, что обеспечивает равномерное проявление, также слегка разбавляет проявитель в эмульсионном слое и как результат увеличивает время проявления. Однако это увеличение времени компенсируется его же уменьшением из-за непрерывного перемешивания. Поэтому рекомендации производителей химических растворов по поводу времени проявления для небольших бачков можно считать хорошей точкой отсчета для проявления в машинах фирмы JOBO.

Скорость вращения

Положение “F” в более старых машинах фирмы JOBO не следует использовать для проявления черно-белого фотоматериала. Эта медленная скорость вращения может служить причиной неровного проявления, особенно по краям рольфильма. Положение “Р” намного полезнее, так как скорость вращения увеличивается до 70 об/мин, при которой осуществляется равномерное проявление изображения по всей пленке.

Разведение проявителя

Многие проявители представляют собой раствор-концентрат, который разводится для “одноразовой” обработки. Этот подход имеет то преимущество, что каждый раз вы используете свежий раствор и не сталкиваетесь с проблемой его истощения, так как раствор используется по частям. Способ разведения, предлагаемый многими производителями химических растворов, предполагает, что пленка будет обрабатываться в обычном небольшом проявочном бачке. Однако при использовании ротационной машины фирмы JOBO количество используемого рабочего раствора гораздо меньше. Поэтому существует реальная опасность того, что если вы используете нужное количество химических растворов для обработки фотоматериала в барабане, проявителя может не хватить, чтобы завершить процесс обработки, а если вы заправили достаточное количество концентрата, то барабан будет переполнен. Как правило, эти концентраты не стоит разводить в соотношении большем, чем 1:1, особенно для проявителей типа D76 и ID11. Для жидкого концентрата мелкозернистого проявителя избегайте больших концентраций.Разводимый раствор проявителя улучшает резкость изображения, а также немного сжимает шкалу тонов. Получается менее контрастный негатив, с которого при печати легче получить высококонтрастное изображение. Это особенно характерно для проявителя Ultrafin Liquid, который хорошо подходит для использования в ротационном машине с утилизацией использованных химических растворов.

Коэффициент контрастности

Коэффициент контрастности – это мера изменения контрастности в негативе равная отношению контрастности в негативе к диапазону контрастностей объекта съемки. Это очень важная для нас характеристика, так как она определяет точку, в которой мы должны прервать проявление пленки. Многие процессы проявления выполняются “до упора”. Другими словами, пленка или бумага остаются в проявителе до тех пор, пока не наблюдается больше никаких изменений, после чего проявление прекращается и фотоматериал промывается и фиксируется. Обычно при печати черно-белых фотографий такая технология предпочтительна. С другой стороны, пленки проявляются до тех пор, пока изображение не будет иметь нужный уровень контрастности. Проявление затем резко останавливается и пленка закрепляется.Определение нужного уровня контрастности является спорным вопросом. Если используется увеличитель с несколькими источниками света, то, чтобы печать была успешной, требуется мягкий негатив. Точно также, при использовании увеличителя с “холодным” светом, негативы требуют немного большей контрастности, чем обычно для печати на обычной бумаге. Современные увеличители больше не требуют такой специальной обработки, и негативы, обработанные с коэффициентом контрастности 0,60, будут одинаково хорошо обрабатываться как на конденсорном, так и на диффузионном увеличителе.

Стоп-ванна

Когда в негативе получена правильная контрастность, проявление необходимо тут же прекратить. Самый простой способ – использовать стоп-ванну с уксусной кислотой или что-либо подобное. Уксусная кислота продается в каждой аптеке, и ее 2% раствор вполне подходит для быстрого завершения проявления в устройствах JOВО. “Индикатор” стоп-ванны типа Indicet фирмы TETENAL содержит краситель, который изменяет свой цвет в случае, если стоп-ванна истощена. Лучше всего использовать стоп-ванну два или три раза и затем заменить раствор, ведь он не такой уж дорогой.

Фиксирование

Фиксаж растворяет весь неиспользуемый галогенид серебра, оставляя в эмульсионном слое только черное металлическое серебро на чистой ацетатной подложке. Существует два вида фиксажей. Один изготавливается из кристаллического тиосульфата натрия – так называемые “фиксирующие соли”. Второй – это быстрый фиксаж:, который изготавливается разведением раствора тиосульфата аммония. В обычном фиксирующем растворе пленка закрепляется в течение пяти-восьми минут. В быстром фиксирующем растворе время закрепления может составлять всего полторы минуты. Самый простой способ определить необходимое время закрепления – это взять небольшой отрезок не проявленной пленки, опустить его в мензурку с фиксажем и помешать. Засеките время между опусканием пленки в фиксаж и моментом, когда пленка станет полностью прозрачной. Тогда время закрепления будет составлять в 1,5 – 2 раза больше засеченного вами времени.Очень важно соблюдать это правило. Оставляя пленку в фиксаже дольше требуемого времени вы рискуете удалить утонченные теневые детали изображения и испортить пленку. Регулярно проверяйте это время для вашего закрепителя и, если оно увеличится на 50%, вылейте его. Этот совет поможет сохранить ваши негативы на много, много лет.

Окончательная промывка

Сегодня уже нет необходимости промывать пленку в течение часа. При использовании машины JOBO вам будет достаточно восьми 30-секундных промывок, чтобы удалить из эмульсионного слоя нежелательные соли серебра и другие химические вещества. Быстрая 30-секундная промывка в дистиллированной воде с добавлением небольшого количества увлажняющего реагента – это все, что вам нужно перед сушкой фотоматериала. Во время сушки пленки нет ничего хуже, чем слишком много тепла, которое может привести к образованию пятен, которые удалить невозможно. Сушку черно-белой пленки осуществляйте в течение времени, ранее уже опробованного вами. Особенно это касается низкочувствительных мелкозернистых 35мм пленок.

Проявители для пленки фирмы TETENAL

Сегодня фирма TETENAL предлагает десять различных черно-белых проявителей, каждый из которых используется в особом случае. Большинство из них можно использовать при обработке фотоматериала на ротационной машине с возможностью утилизации отработанных химических растворов. Ниже приводится краткое описание наиболее популярных проявителей.

Emofin

Emofin – это ультрамелкозернистый проявитель, состоящий из двух ванн, который представляет собой жидкий концентрат или порошок. Использование двух ванн дает экстремально мелкую зернистость изображения, хорошее воспроизведение высококонтрастных деталей и полезное увеличение светочувствительности пленки на одну-две ступени.Как и некоторые другие проявители Emofin предпочтительно “выдержать” некоторое время после смешивания перед его использованием. Для этого обычно достаточно 12 часов и эта отсрочка поможет вам держать уровень вуали на изображении под контролем.

Обработка довольно проста. Сначала пленка обрабатывается в первой части проявителя, а затем во второй без какой-либо промывки между ними. Время проявления для каждой из ванн для большинства пленок составляет 4-6 минут. После обработки во второй ванне проявителя следует этап фиксирования пленки без какой-либо промежуточной промывки.

Emofin является полезным проявителем для съемки при плохой освещенности, например, для съемки театрального действия или ночной репортерской работы. Срок годности рабочих растворов составляет 3-4 месяца, если они хорошо закрыты в канистрах, и могут простоять еще дольше, если вы использовали специальное защитное химическое вещество Protectan.

Neofin Blue и Red

Эти резкостные проявители не подходят для применения в ротационной обработке. Они выделяют очертания изображения и придают ему очевидную четкость за счет размера зерна. Они упакованы в небольшие пузырьки, каждый из которых содержит концентрат для обработки двух пленок. Эти проявители оказываются полезными в тех случаях, когда требуется случайная обработка черно-белой пленки. Их используют при обработке в обычном бачке вне машины. Neofin Blue подходит для проявления пленки до ISO 100, a Neofin Red используется для более чувствительных пленок.

Ultrafin

Ultrafin – это современный жидкий мелкозернистый проявитель, применяемый для обработки современных пленок типа Kodak Tmax, Ilford Delta, Agfa APS. Он хорошо подходит как для низкочувствительных, так и для высокочувствительных пленок, а также для обработки методом растягивания времени, когда добавляется до 30-50% времени обработки для каждой ступени. Обычно он разводится в соотношении 1 4, а рабочие растворы сохраняют свои функции в течение 2-х месяцев.

Ultrafin Liquid

Ultrafin Liquid – это среднезернистый проявитель общего назначения, применяемый при небольшом увеличении изображения, и поэтому больше подходит для обработки рольфильмов и плоских пленок, чем для обработки 35мм пленок. Этот проявитель очень гибок в работе. Он разводится в пределах от 1 10 до 1 30. Поэтому он особенно хорошо подходит для “одноразовой” обработки в машинах JOBO. Этот проявитель очень экономичен в использовании.

Ultrafin SF

Ultrafin SF – это классический сверхмелкозернистый проявитель в виде порошка, применяемый для получения профессионального негатива наивысшего качества. Несмотря на сверхмелкую зернистость пленка сохраняет свою светочувствительность с хорошей четкостью и контрастностью на краях изображения. Проявитель изготавливается из двух упаковок порошка в рабочий раствор, который может использоваться как есть или разводиться в соотношении 1 3 для “однокадрового” проявления в ротационной машине. Рабочий раствор хранится до 6 месяцев при нормальных условиях.

Neopress НС

Быстрые проявители для журналистской работы – это новая разработка в черно-белой обработке. В принципе эти проявители разрабатывались для быстрой обработки и могут использоваться для обработки методом растягивания времени для увеличения светочувствительности пленки. Проявитель Neopress НС фирмы TETENAL является типичным пресс-проявителем. Он представляет собой жидкий концентрат, который разводится в соотношении 1 15 или 1 31. Время проявления при использовании этого проявителя мало и составляет около двух минут для пленки Ilford Delta 400. Даже при увеличении светочувствительности пленки до ISO 1600 время обработки по-прежнему составляет 4,5 минуты при 20.С.

Обработка негативной пленки в машинах фирмы JOBO

Эта обработка полностью соответствует проявлению пленки Ilford FP4 Plus. Для этого используется проявитель Ultrafin , который разводится в соотношении одна часть концентрата на четыре части воды. Это довольно удачная комбинация пленка/проявитель и хорошая начальная точка для проведения дальнейших экспериментов.

1. Увлажнение: 5 мин
2. Проявление: 4,5 мин
3. Стоп-ванна: 30 сек
4. Фиксирование: 4 мин
5. Промывка: 8 х 30 сек

При такой обработке пользователь получает негативы хорошего качества, с которых можно печатать фотографии на бумаге 2-го или 3-го класса.Все вышеперечисленные рекомендации соответствуют температуре обработки 20.С. При использовании других значений температуры используйте график, приведенный ниже:

Многие производители фотопленок сами дают рекомен-дации по использованию пленок и проявителей. _ Эти рекомендации следует рассматривать как точку отсчета для проведения своих экспериментов.

Повышение светочувствительности пленки

Иногда случается так, что пленка, которая имеет наивысшую светочувствительность, не достаточно чувствительна для съемки, например, некоторых спортивных соревнований. Поэтому фотографы сами повышают ее светочувствительность. Они нарочно недоэкспонируют ее, компенсируя недостаточную выдержку перепроявлением точно также, как и в процессе Е-6 обработка пленки “растягивается”. Некоторые пленки больше других подходят для такой обработки, и поэтому предпочтительно использовать проявители, которые способны увеличивать светочувствительность пленки. Например, Ilford HP5 Plus и Fuji Neopan 1600 могут использоваться со светочувствительностью до 3200. Пленка Kodak Tmax 3200 может экспонироваться при ISO 3200 и ISO 6400 и предположительно даже при ISO 50000.Эффективная светочувствительность пленки зависит от времени ее проявления. Например, пленка Ilford HP5 Plus, если экспонируется при ISO 400, должна проявляться в течение 4,5 минут в проявителе Ultrafin . Увеличение времени проявления до 8,5 минут удваивает светочувствительность пленки до ISO 800, а увеличивая время проявления до 13 минут светочувствительность этой пленки возрастет до ISO 3200. Получаемое изображение будет зернистым с высокой контрастностью, что обычно используется при съемке слабоосвещенных предметов.

Проявление и зонная теория

Точность обработки в ротационных машинах оказывается идеальной при использовании “зонной теории” Анселя Адамса. Эта теория является основополагающей в черно-белой фотографии, направленная на полное воспроизведение яркостей (тонов) снимаемого объекта на получаемом отпечатке. На хорошей глянцевой черно-белой фотографии диапазон тонов (соотношение яркостей) составляет 50:1. На практике это значит, что наиболее освещенный участок отпечатка в 50 раз ярче самого темного участка этого отпечатка. Снимаемый фотографом пейзаж может иметь диапазон тонов как 2000:1, а может как 4:1. Тем не менее, отпечаток должен отображать весь диапазон тонов снимаемого объекта: от абсолютно черного до ярко-белого. В зонной теории диапазон тонов снимаемого объекта должен определяться во время экспонирования и получения негатива. В идеале негатив печатается на бумаге обычной контрастности.Это делается внесением изменений в диапазон тонов или контрастность негатива, а также изменением времени проявления пленки. Только это может изменить плотность негатива, которое в последующем может привести к проблемам при печати. Чтобы избежать этого, время экспонирования также изменяется. Короче, диапазон тонов может быть изменен одним из следующих способов:

Чтобы увеличить диапазон тонов, увеличьте время экспонирования негатива и уменьшите время проявления,

ИЛИ

чтобы уменьшить диапазон тонов, уменьшите время экспонирования негатива и увеличьте время проявления.Например, снежный пейзаж, залитый солнечным светом, будет иметь высокую контрастность и потребует негатив с большим диапазоном тонов. Поэтому негатив следует переэкспонировать, а время его проявления – уменьшить. Туманный день будет иметь низкую контрастность и потребует негатив с малым диапазоном тонов. Время экспонирования такого негатива следует уменьшить, а время проявления – увеличить.

Кто-то может сказать, что бумаги с изменяющейся контрастностью делают тоже самое. И действительно, для любого негатива существует большой выбор контрастностей бумаг от нулевого до пятого класса. Выбор класса бумаги, однако, не исправит сам по себе все проблемы с диапазоном тонов. Поэтому фотографы используют зонную теорию для получения максимально качественного негатива и затем без проблем печатают его на бумаге с контрастностью, близкой к обычной. Отпечаток, сделанный с негатива с использованием зонной теории, всегда окажется лучше, так как получаемый диапазон тонов максимально соответствует объекту съемки. Перемена класса бумаги должна осуществляться только для более тонкой “подстройки” окончательного отпечатка и только в узких пределах.

Не вдаваясь в подробности экспонирования с использованием зонной теории (на эту тему написано большое количество замечательных книг), время проявления необходимо определять в соответствии с требованием фотографа к диапазону тонов. Это подразумевает то, что каждый негатив обрабатывается индивидуально, что возможно для обработки плоских пленок формата 5×4″ или 6×9 см в машине JOBO. Если вы обрабатываете рольфильм или 35мм пленку, то вам необходимо разгруппировать негативы на те, в которых необходимо расширить диапазон тонов, на те, в которых необходимо уменьшить диапазон тонов, и на те, которые не требуют никаких изменений.

Фотографы, которые используют зонную теорию, определяют диапазон тонов как число зон или оттенков серого цвета (различимых ступеней). Ансель Адаме, создатель зонной теории, определил 10 ступеней перехода от черного к белому, которые получили названия зона 0 – зона IX.

Зона 0: Абсолютно черный тон, то же самое, что и чистая негативная пленка.
Зона I: Самые темные тона, близкие к совершенно черному, однако рисунок трудноразличим.
Зона II: Появление первых признаков деталей изображения.
Зона III: Темные области. Тень внутри дверного проема при взгляде снаружи.
Просматривается рисунок.
Зона IV: Средняя по плотности тень при солнечном освещении в ясный день:
деревья, листва, трава.
Зона V: Стандартный серый тон. 18% серого на серой карте фирмы Kodak.
Зона VI: Светлая кожа, строение из белого кирпича.
Зона VII: Концентрация белого цвета, снег, белый рисунок все еще различим.
Зона VIII: Белый тон с минимумом деталей.
Зона IX. Совершенно белый тон без деталей, зеркальное отражение

В зонной теории диапазон тонов снимаемого объекта определяется количеством представленных в нем зон. Одним из способов определить его – это определить теневую область как зона III и найти самый освещенный участок изображения. Этот способ известен как “расположение в зоне III”. Если вы нашли освещенный участок в зоне VII, то диапазон контрастности составляет 5 ступеней или зон, и говорят, что диапазон тонов оказывается обычным и обозначается как “N”. Если же освещенный участок оказывается выше или ниже по шкале, то диапазон тонов и значение “N” определяются по следующей таблице:

Освещенный Контрастность Обозначение участкок в:
зоне V усилить N 2
зоне VI усилить N 1
зоне VII не изменять N
зоне VIII ослабить N-1
зоне IX ослабить N-2

В этой таблице приведены 5 различных способов обработки негатива, лучше всего подходящих для обработки плоской пленки. Если экспонируется 35мм пленка или рольфильм, мы можем немного нарушить принципы строгости зон. Если негатив слегка мягкий, чем обычно, то его легко исправить, используя бумагу на один класс выше или ниже. Разгруппировав кадры 35мм пленки по диапазонам тонов, пометим эти группы как “N”, “N 2” и “N-2”. Объект, требующий обработку как N -1, может быть также обработан как N -2, используя при печати более “жесткую” или более “мягкую” фотобумагу. Можно теоретически предположить, что лучше работать с более мягким негативом. При использовании современных фотоматериалов это не так уж и необходимо.

Получение негатива с использованием зонной теории

Изначально нам просто необходимо проявить правильно негатив, светочувствительность которого зависит от времени экспонирования. Экспериментируя мы можем сокращать и растягивать время обработки пленки. Например, фирма Ilford указывает время проявления для всех выпускаемых ей пленок и бумаг, которое можно считать хорошей точкой отсчета. Лучше всего начинать с наиболее удобных проявителей в виде жидких концентратов типа Ultrafm и Ultrafin Liquid фирмы TETENAL, разведение которых пользователь выбирает сам. Проблемы в основном возникают не в увеличении времени обработки, а в его сокращении. Существует предел, до которого можно уменьшать время обработки, после которого изображение начинает ухудшаться в основном из-за неравномерного проявления. Проявители в виде жидких концентратов имеют таблицу соотношения уменьшения разведения и соответствующего увеличения времени обработки, которая также подходит при использовании зонной теории. Ниже приводятся начальные значения для проявителей FP4 и Ultrafin Liquid при разведении 1 10 – 1 20 для обработки пленки от ISO 32 до ISO 320:

Обозначение Светочувствительность Разведение Время при 20.С
N ISO 80 1 10 5 мин
N-2 ISO 32 1 20 5 мин
N 2 ISO 320 1 10 9 мин

Это время прекрасно подходит для проявления в ротационной машине JOBO с 5-минутным предварительным смачиванием.

Использование зонной теории является очень важным в черно-белой обработке. Черно-белая обработка является очень гибкой, так что диапазон тонов может легко изменяться при проявлении негатива. На следующем этапе – на этапе печати – еще проще внести изменения, так что получаемая фотография максимально повторяет объект съемки по контрастности и диапазону тонов.

Печать

Теперь мы перешли к рассмотрению печати с негатива. Если плоские негативные пленки печатаются контактной печатью, то мы будем использовать увеличитель. Это довольно простой инструмент и очень полезный при печати черно-белых фотографий.Традиционно для черно-белой печати использовался конденсорный увеличитель. В настоящем конденсорном увеличителе свет от небольшого точечного источника фокусируется конденсорной системой и создает изображение нити накала лампы в объективе увеличителя. Это изображение затем проецируется на стол увеличителя. Негатив вставляется в увеличитель, обычно прилегая к нижней части конденсора. Чтобы такая система работала правильно, фокусное расстояние объектива конденсора должно соответствовать фокусному расстоянию объектива увеличителя. Настоящий конденсорный увеличитель требует мягкий негатив. Сделанные на нем отпечатки, тем не менее, имеют хорошую четкость, особенно на краях мелких деталей. Современные конденсорные увеличители отличаются от старых типом лампы, которая является источником света. Напряжение лампы в увеличителе с точечным источником света составляет 12В. Современные же конденсорные увеличители используют большие 75 или 150 Вт лампы. Так как эта лампа дает интенсивный диффузионный свет, то этот увеличитель больше похож на диффузионный, чем на конденсорный. Наличие конденсора добавляет резкости изображению и отпечатки, сделанные с его помощью, кажутся более четкими, чем выполненные с использованием диффузионного увеличителя, хотя на самом деле и нет.

Диффузионный увеличитель – это большеформатный увеличитель. Конденсорные увеличители, необходимые для получения негатива формата 8×10″, не только дорогие, но и тяжелые, требующие жесткости своей конструкции. Решением проблемы стала головка с “холодным” светом, которая состоит из легкой сетки с флуоресцентными лампами и простого пластикового диффузора. С их помощью можно обрабатывать пленку большого размера и не так дорого. Однако, из-за размера сетки свет рассеивается еще до того, как попадает на негатив, а так как негатив рассеивает еще немного света, контрастность уменьшается. Увеличитель с “холодным” светом используется для обработки высококонтрастного живого негатива, чтобы можно было получить хоть что-то, похожее на хороший отпечаток. Тем не менее, увеличитель с “холодным” светом и диффузионный увеличитель имеют одно полезное качество. В конденсорном увеличителе частичка пыли или трещинка на негативе будут строго отражены на отпечатке. А при рассеянии света диффузионным источником пыль и царапины на пленке станут невидимыми на получаемом изображении.

Современный диффузионный увеличитель имеет светосмеситель, который обеспечивает равномерное освещение даже самых больших негативов. Этот светосмеситель разработан для того, чтобы свет, идущий от нескольких различных цветных светофильтров, имел равномерный цвет при цветной печати. Качество света является полезной характеристикой для черно-белой печати. Этот свет более “жестче”, чем “холодный” свет, и более “мягок”, чем в конденсорном увеличителе с лампой большой мощности. Многие фотографы используют такой цветной увеличитель для черно-белой печати и получают превосходные результаты. Вопреки сложившемуся мнению, нет никаких различий в четкости изображения отпечатка между конденсорным и диффузионным увеличителями. Есть только небольшое различие в контрастности изображения, легко корректируемое использованием бумаги большей контрастности. Что действительно влияет на четкость изображения, так это качество объектива увеличителя. Поэтому покупайте самый лучший объектив, который вы можете себе позволить.

Бумага, используемая для увеличения фотоизображения

Выбор черно-белых бумаг для увеличения фотоизображения сегодня так же широк, как и выбор проявителей негативов. Их делят на два основных типа: фотобумага с бумажной подложкой и фотобумага с пластиковой подложкой. Последняя, как известно, была разработана для того, чтобы повысить ее светочувствительность в темной комнате. Пластиковое покрытие не дает химическим веществам проникать глубоко в бумагу, и это сокращает время проявления и промывки. Традиционные фотобумаги, без этого покрытия, опять возвращаются, несмотря на огромную заботу при их обработке, промывке и сушке. Я должен признать, что мне трудно описать различия между одним и другим типами бумаги, так что меня трудно переубедить отойти от использования бумаги с пластиковым покрытием.Черно-белые фотобумаги различают по степени контрастности, что позволяет выбирать бумагу с контрастностью, соответствующей негативу. Существует также бумага с изменяющейся контрастностью. Это бумага, которая при экспонировании различными цветами может охватывать весь диапазон контрастностей для данного листа. Бумага с изменяющейся контрастностью содержит два эмульсионных слоя: один – чувствительный к желтому цвету, другой – к пурпурному. Слой, чувствительный к желтому цвету, имеет меньшую контрастность, пурпурный – большую. Если при печати свет проходит через желтый светофильтр, то бумага будет вести себя как относящаяся к классам О, 1 или 2. Если использовать пурпурный светофильтр, то бумага становится “жестче”, как в классах 3, 4, 5. Различные комбинации светофильтров обеспечивают широкий диапазон выбора контрастности. Можно использовать наборы светофильтров, которые одеваются либо на объектив, либо под него на стандартном черно-белом увеличителе. Чтобы создать цветной световой поток без использования дополнительных светофильтров, можно также использовать цветоголовку цветного увеличителя.

Экспонирование бумаги

При использовании барабанной обработки, полной темноты в течение всего процесса не требуется. Все, что вам нужно – это комната для расположения увеличителя, рабочего барабана и таймера, а также вам будет необходим лабораторный свет, чтобы следить за процессом. Многие фотографы печатают черно-белые фотографии методом проб и ошибок, и когда окончательный результат все же их устраивает, оказывается, что расход материалов велик.Так как в одно и то же время в барабане машины можно обработать несколько отпечатков, к работе лучше всего подходить продуманно, что окажется более экономичным.

Оценка негатива

Перед тем, как получить хороший отпечаток с негатива, необходимо, чтобы диапазон тонов соответствовал классу контрастности бумаги, с которой вы работаете. После того, как вы использовали зонный метод, например, на плоской пленке, все негативы будут отпечатаны на бумаге обычного класса без каких-либо хлопот. Однако при использовании 36-кадровой пленки 35мм кассеты случается, что фотографируемый объект не попадает в диапазон предполагаемой контрастности. Тогда возможность точно анализировать контрастность негатива и, следовательно, выбирать бумагу нужной контрастности становится существенной.Существуют простые инструменты, такие, как устройство сравнения (компаратор) JOBO Comparator II, при помощи которых можно получить среднее значение плотности и контрастности негатива. Для многих фотографов эти устройства являются обычными в их работе. Существуют и другие устройства, в которых нужно оценивать диапазон тонов негатива по первичным принципам. Мы рассмотрим оба типа устройств.

Компаратор JOBO Comparator II

Это устройство является простым измерителем экспозиции для фотопечати. Но перед его использованием его необходимо откалибровать под используемое оборудование, бумагу и способ обработки. Выберите негатив с хорошим диапазоном тонов и средней контрастностью, который будет отпечатан на нормальной бумаге (2-й класс). Затратьте некоторое время на получение наилучшего отпечатка. Если вы удовлетворены качеством отпечатка с этого негатива, запишите значение времени экспонирования и диафрагмы объектива. Установите время экспозиции в секундах на измерительной шкале устройства. В темноте положите измерительный элемент на самый светлый участок спроецированного изображения и теперь установите баланс измерителя, поворачивая ручку настройки на верхней панели устройства, пока не загорится зеленый светодиод.Затем откалибруйте измеритель для темного участка изображения, используя тот же класс бумаги и способ обработки. С помощью компаратора JOBO можно измерить контрастность, что помогает в выборе класса бумаги, а также времени экспонирования. Технология очень проста. Вставьте негатив в негативную рамку увеличителя и выберите размер отпечатка. Установите объектив на значении, используемом для калибровки и выключите лабораторный свет. Выберите самый светлый участок изображения, на котором еще видны его детали, и отрегулируйте временную шкалу, пока не загорится зеленый светодиод. Это даст вам требуемое время экспозиции в секундах. Теперь передвиньте измерительный элемент на самый темный участок спроецированного изображения. На дисплее тут же отобразится класс бумаги. Экспонируйте бумагу выбранного класса в течение полученного ранее времени. Обратите внимание на светочувствительность различных классов бумаги. Многие производители изготавливают фотобумагу двух типов светочувствительности в зависимости от ее класса. Если вы выполнили калибровку на бумаги 2-го класса, а измеритель показывает, например, четвертый класс, то сделайте корректировку, если светочувствительность четвертого и второго класса различны. Обычно различие составляет одну ступень, поэтому все, что вам нужно сделать, – это открыть объектив на одно деление диафрагмы после снятия показания. Фотобумага TTspeed фирмы TETENAL имеет одну и ту же чувствительность для 1-4 классов и только для 5 класса требует корректировку: на одну ступень ниже.

Оценка негатива по первичным принципам

Общепринятый способ измерения диапазона контрастности использует устройство, называемое денситометром пропускания. Оно состоит из источника света и измерительного пробника, который работает точно так же, как и измеритель времени экспозиции. Пробник измеряет количество света, прошедшего через негатив, и дает значение относительной плотности или LogD. LogD – это удобный способ измерить плотность и хорошая единица сравнения негатива и диапозитива. Приведу несколько примеров. Пусть участок негатива пропускает половину падающего на него света, то есть величина пропускания (Т) составляет 50%. Коэффициент непрозрачности этого негатива равен 1/Т, то есть 2,0. Взяв логарифм по плотности (то есть LogD) мы получим значение 0,30. Логарифмическое значение помогает “удержать” число под контролем, если коэффициент непрозрачности возрастет. Ведь, если негатив пропускает только 1% падающего на него света, то коэффициент непрозрачности будет равен 100, но плотность, а точнее ее логарифмическое значение будет равно всего 2.00. Значение логарифмической плотности, равное 3.00, соответствует коэффициенту непрозрачности, равному 1000, а величина пропускания в этом случае равна 0,001. Ясно, что логарифмическое значение проще использовать. Оно имеет еще и то преимущество, что каждое удвоение коэффициента непрозрачности негатива соответствует логарифмической плотности 0,30, так что, если разница между самым ярким и самым темным участками негатива составляет четыре ступени, то LogD = 4 х 0,30 = 1,20. Привыкнув работать с логарифмическим значением плотности сейчас вы не столкнетесь с проблемой в будущем.Денситометры пропускания являются очень дорогими устройствами. Но к счастью существуют более дешевые устройства и больше практических способов определения диапазона контрастности негатива. Такие устройства используют измеритель экспозиции и увеличитель и имеют то преимущество, что измерение осуществляется при тех же условиях, при которых будет проходить процесс печати, то есть в увеличителе при использовании той же оптической системы.

Самый простой способ следующий. Расположите измеритель экспозиции под объективом увеличителя и снимите показание без негатива в негативной рамке увеличителя, отметив f-деление диафрагмы на измерительной шкале. Теперь вставьте негатив, расположите измерительный элемент под нужным участком изображения и отметьте новое значение f-деления диафрагмы. Умножьте разницу между f-делениями диафрагмы на 0,3. В результате вы получите логарифмическое значение плотности этого участка негатива. Например, если вы получили без негатива величину f/32, а с негативом – f/11, то разница составляет 3 деления диафрагмы (ступени), а логарифмическая плотность равна 0,9.

На практике мы должны быть более внимательны. В первую очередь мы должны использовать метод, игнорирующий вуаль в негативе или просто плотность чистой пленки. Во-вторых, нам необходимо измерять плотность только самого светлого и самого темного участков изображения, содержащие те детали, которые мы хотим видеть на фотографии. Если нам необходимо откалибровать стандартный измеритель времени экспозиции (например, Gossen Lunasix), то измерительное устройство MultiLine фирмы JOBO уже отстроено, и вы можете получать значение LogD прямо с негатива. Он работает быстро и очень точно.

Устройство MultiLine фирмы JOBO

Устройство MultiLine – это универсальный измеритель со встроенным таймером для работы в темной комнате, который совмещает функции лабораторного измерителя времени экспозиции и таймера. Он имеет точечный, усредненный режимы измерения, а также режим усредненных точек. Это устройство также представляет собой уже откалиброванный точечный денситометр, дающий показания в виде логарифмической плотности. Устройство имеет точечный пробник, который можно точно располагать на спроецированном на стол увеличителя изображении. Чтобы измерить плотность негатива, пробник вначале располагается на самый темный участок изображения, где находятся его важные детали (или на самый светлый участок изображения). Нажимается кнопка на пробнике, и он теперь переносится на самый светлый участок изображения (на самый темный участок негатива). Кнопка на пробнике нажимается повторно. Измеритель выдает плотность в виде LogD. Если измеритель калибруется точно также, как и Comparator II, с его помощью также можно измерить плотность и установить на внутреннем таймере время экспозиции увеличителя.Получив эту информацию, мы теперь должны определить правильный класс фотобумаги, используемый для печати с негатива соответствующей контрастности. Производители бумаги делают предположения, которые можно использовать как точку отсчета. Однако лучше всего определить комбинацию бумага/проявитель и оценить плотность или время экспонирования из расчета, что каждый класс бумаги обрабатывается по первичным принципам. Это можно сделать, используя откалиброванную шкалу серого негатива, отпечатав образцы фотографий на бумаге различной контрастности. Вы легко определите, какую контрастность будет иметь тот или иной класс фотобумаги при известном LogD. Фирмы Agfa и Kodak предлагают пользователям такой негатив со шкалой серого, который можно легко напечатать на бумаге различного класса, используя обычное оборудование и химические растворы. Ниже приводятся результаты тестирования, используя тестовый негатив Meopta, отпечатанный на фотобумаге VarioTT фирмы TETENAL, используя увеличитель с цветоголовкой Durst Modular 70:

Класс бумаги Плотность
00 1,8
0 1,6
1 1,2
2 1,0
3 0,8
4 0,6
5 0,4

Далее все довольно просто. Сфокусируйте негатив. С помощью устройства MultiLine определите время экспонирования, сняв показания с разных участков изображения. Используя вышеописанную процедуру, вычислите логарифмическое значение плотности LogD в негативе, а также класс бумаги, используя тестовый негатив. Экспонируйте и проявите отпечаток. На фотографии вы получите все оттенки объекта съемки.

Если вы не используете тестовый негатив, то ваша прямая задача -вычислить плотность для каждого класса бумаги по первичным принципам. Поднимите головку увеличителя вверх до упора и установите минимальную диафрагму объектива. Сделайте несколько тестовых полосок для оценки экспозиции для самых светлых тонов и запишите это значение. Затем, последовательно прикрывая бумагу листом картона, сделайте последовательность оттенков от белого к черному. Тогда время экспонирования каждого оттенка от самого светлого к самому темному может быть определено для каждого класса бумаги, а далее вычислен и LogD. Это займет немного времени, но затем вы будете оценивать все в своей лаборатории по первичным принципам.

Используем бумагу с изменяющейся контрастностью

Бумага с изменяемой степенью контрастности так же полезна, как и любая другая бумага и даже превосходит многие из них. Ее необходимо экспонировать через светофильтр, чтобы получить желаемую контрастность изображения. Этот светофильтр можно располагать как над объективом, так и под ним. Его может заменить цветоголовка увеличителя. Если вы используете обычный конденсорный черно-белый увеличитель, то лучше всего располагать светофильтры в модуле фильтров над конденсором. Фирмы Ilford и Kodak предлагают наборы светофильтров для установки в модуль фильтров увеличителя. Если ваш увеличитель не имеет этот модуль, вы можете использовать набор фильтров, который располагается под объективом увеличителя. Если светофильтр располагается под объективом, объектив должен содержаться в хорошем состоянии, иначе он ухудшит конечный результат. Лучше всего для увеличителя без модуля фильтров, – это располагать светофильтр над конденсором. У этих увеличителей обычно приподнимается корпус лампы, так что это дело двух секунд.Если вы используете цветной увеличитель, то вам необходимо только выбрать светофильтры, которые вам нужны, следуя рекомендациям производителей фотобумаги. Но тогда вы должны учесть изменение светочувствительности бумаги обычно между 3 и 4-м классом. Для бумаги с изменяемой степенью контрастности ТТ Vario Ultra фирма TETENAL рекомендует использовать следующие желтый и пурпурный значения свтофильтров для увеличителей фирм Durst и Kodak:

Система светофильтров Класс
0 1 2 3 4 5
Durst 60Y 25Y 10M 30M 60M 130M
Kodak 80Y 30Y 10M 50M 110M 200M

Существует и другой способ использования светофильтров цветоголовки увеличителя. Здесь желтый и пурпурный светофильтры смешиваются так, чтобы охватить каждый класс контрастности фотобумаги, а также ее светочувствительность и, следовательно, время экспонирования. Ниже приводится таблица значений фильтрации, рекомендуемых фирмой TETENAL для фильтрационных значений светофильтров фирм Durst и Kodak для фотобумаги ТТ Vario Ultra:

Система светофильтров Класс
0 1 2 3 4 5
Durst 60Y 35Y,17M 25Y,27M 17Y,33M 10Y,65M 130M
Kodak 80Y 45Y,10M 10Y,25M 60M 10Y,140M 200M

Наконец, многие современные фотоувеличители снабжены головкой Vario с постоянно изменяющейся контрастностью, на которой пользователь только устанавливает используемый им класс бумаги. Система светофильтров нейтральной плотности обеспечивает то, что светочувствительность бумаги остается неизменной во всех классах. Увеличитель LPL 7451, а также увеличители Durst Modular 70 и Leitz Focomat могут снабжаться такой головкой. Фирма Ilford также предлагает головку с изменяющейся контрастностью, которую можно установить в течение нескольких минут на любой из популярных сегодня фотоувеличителей: от Leitz Focomat 1с до больших моделей De Vere и Durst.

Проявление бумаги

Обычно каждый производитель фотобумаги предлагает перечень проявителей, подходящих для нее, поэтому вам стоит на это обратить внимание, по крайней мере, вначале. Многие современные фотобумаги с пластиковой подложкой содержат проявляющий реагент, уже сформированный в эмульсионном слое. При взаимодействии проявителя с этим реагентом, процесс проявления ускоряется. Однажды испытав, пользователь получает стандартную комбинацию, а дальнейшие небольшие эксперименты не повредят. Например, фирма TETENAL выпускает несколько типов своих проявителей для бумаги в зависимости от того, предпочитаете вы получать холодные синие или теплые коричневые оттенки изображения. Проявитель Eukobrom придает бумаге типа “Speed” фирмы TETENAL темно-синие оттенки. Он выпускается как в виде жидкого концентрата, так и в виде порошка. При использовании фотобумаги с изменяющейся контрастностью ТТ Vario Ultra он придает нейтрально черные оттенки изображению. Проявитель Variospeed все той же фирмы TETENAL имеет те же характеристики и поставляется как жидкий концентрат, используемый, в основном, для обработки бумаги с изменяющейся контрастностью. Neutraltyp похож по своим характеристикам на проявитель Eukobrom и придает нейтральные тона изображению на бумаге ТТ Speed и теплые тона на бумаге ТТ Vario Ultra. Как и Variospeed он поставляется только в жидком виде.

Обработка черно-белой бумаги во вращающемся бачке

Нет существенных отличий при обработке цветных и черно-белых отпечатков в машине фирмы JOBO, за исключением того, что черно-белая обработка более прямолинейна. Обработка во вращающемся бачке более эффективна, чем обработка в ванночках. Если выполняется последовательная оценка негативов, то за один раз можно экспонировать несколько отпечатков и обработать их за один цикл. Существует расхождение во мнении, стоит ли предварительно смачивать черно-белую бумагу перед обработкой. Лично я этого не делаю и никогда не сталкивался с проблемой неровного проявления.Есть смысл обработать максимально возможное число отпечатков за один цикл. Но очень важно при этом отметить время экспонирования и класс контрастности для каждого из них для того, чтобы при оценке уже высушенных фотографий вы могли внести коррективы в следующем цикле. При использовании СРЕ-2 Plus вы можете за один раз обрабатывать два отпечатка формата 20×25 см или четыре формата 13×18 см. А при использовании СРА-2 или СРР-2 вы можете обработать за раз до 6 отпечатков формата 20×25 см. Это значит, что, как правило, вы получаете шесть отличных отпечатков 20×25 см максимум за два цикла, то есть вам придется мыть и высушивать барабан только дважды. Фирма JOBO предлагает специальный корекс, предотвращающий накладывания одного листа бумаги на другой во время обработки нескольких листов в одном барабане. Он также удерживает бумагу неподвижно. Но при использовании машины СРА-2 с подъемником я никогда не использовал его и никогда не испытывал проблем потери качества. Я просто надежно закреплял бумагу в выступах в барабане.

Сушка отпечатков и их отделка

При сушке современных бумаг с пластиковой подложкой пользователи редко сталкиваются с какими-либо проблемами. Когда впервые появилась бумага с пластиковой подложкой, то при использовании в качестве сушки нагревателя, пользователи смогли получать фотографии с красивым глянцевым покрытием. Для фотоматериалов, используемых сегодня, единственным преимуществом использования нагревательной сушки является экономия времени. Лист бумаги после короткой промывки нужно пропустить между плотно прижатыми резиновыми валиками, а затем просто положить на полку на несколько минут до естественного высыхания.Фотобумага имеет волоконное строение и поэтому склонна к сворачиванию при естественном высыхании. Матовая и глянцевая бумага лучше всего высыхает между двумя листами впитывающей бумаги, прижатыми сверху грузом, чтобы она не сворачивалась. Глянцевую бумагу с волоконной основой лучше всего глазуровать. Хорошо глазурованная глянцевая бумага значительно превосходит обычную глянцевую бумагу. Технология проста и требует плоский настольный глянцеватель размером с максимально используемый отпечаток. Это устройство состоит из нагревательной поверхности, на которую нанесена хромированная “глянцевая” пластина. Между нагревательной поверхностью и пластиной проложена упругая матричная лента. Влажный отпечаток прижимается к блестящей поверхности глянцевой поверхности эмульсионной стороной вниз при помощи твердого резинового валика. Панель располагается на нагревательной поверхности глянцевателя отпечатком вверх и удерживается натянутой лентой. Через 10 минут отпечаток уже сухой, а желатин в эмульсионном слое стал глянцевым. Если на панели или на отпечатке оказалась какая-то грязь, то отпечаток, вероятней всего, приклеится к панели. Поэтому следите за тем, чтобы панель и отпечаток были абсолютно чистыми. Существует несколько способов отделить отпечаток от панели в случае его прилипания, что можно легко проделать в домашних условиях. Наиболее популярный способ – это использование 1% раствора бычьей желчи, разведенной в воде. Подержите просто отпечатки в этом растворе перед глянцеванием. Также отполируйте панель для глянцевания, что тоже предотвратит приклеивание отпечатка к ней. Для этого приготовьте 50 г воска, разведенного в литре скипидара. Мало, что может сравниться с великолепным глянцем хорошо глазурованной бумаги на волоконной основе. На протяжении многих лет, когда я был совсем молод и беден, я глянцевал свои фотографии на большом зеркале, висевшем в комнате, используя в качестве глазурирующего раствора раствор бычьей желчи. Я оставлял свои снимки высыхать естественным путем. Мне, конечно же, доставалось от родителей, но зато я получал фотографии с великолепным глянцевым покрытием.

Некоторые технические приемы

Кроме имеющегося комплекта оборудования для цветной обработки, существует ряд технических приемов, которыми могут легко воспользоваться как любители, так и профессионалы.

Большинство этих приемов используется только для переноса изображения с одного фотоматериала на другой. Например, часто для печатных изданий необходимы черно-белые отпечатки, а у фотографа имеется только цветной диапозитив. Иногда для иллюстрации журнальной статьи может потребоваться диапозитив, а в наличии оказаться только цветной отпечаток. С помощью соответствующих фотоматериалов и оборудования фирмы JOBO процессы по превращению цветного диапозитива в черно-белый отпечаток или получение цветного диапозитива с цветного негатива становятся совершенно простыми и легко выполнимыми.

Кроме того, что изображение легко переносится с одного фотоматериала на другой, фотограф имеет множество возможностей для творчества. Тусклые, невыразительные диапозитивы часто могут быть изменены при репродуцировании и умелом обращении в лаборатории. Многие фотостудии требуют от своих фотографов снимать “как есть”, так что их специалисты имеют полную свободу творчества в лаборатории.

Репродуцирование диапозитивов

Один из недостатков обращаемой пленки состоит в том, что может быть получен только один экземпляр изображения. Во многих случаях одного экземпляра оказывается недостаточно, и поэтому необходимо его дублирование. Например, если снимок предоставляется на рассмотрение для возможной публикации в фотографическом журнале, то лучше послать копию, чем оригинал. Сегодня копии получаются такого хорошего качества, что цветная репродукция с них удовлетворяет всем требованиям. После получения от вас копии, журнал всегда может затребовать оригинал, если в этом будет необходимость. Лично у меня нет никаких проблем при предоставлении копий диапозитивов, только я их выполняю так, как если бы я представлял на рассмотрение подборку диапозитивов, характеризующих мою работу.

Оборудование

Оборудование, необходимое для репродуцирования диапозитивов, разнообразно: от небольших копировальных устройств с электронной вспышкой до больших установок с вольфрамовой лампой, имеющих возможность осветить диапозитив размером 8×10″ и более. Простейшее устройство состоит из копирующего стенда и зеркальной фотокамеры, снабженной макрообъективом, или представляет собой совершенно обычную цветоголовку увеличителя, смонтированную верхней стороной вниз на стоне увеличителя. Оригинал закрепляется в рамке над цветоголовкои, и копирование осуществляется при окружающем свете. Хотя этот прием имеет свои недостатки, им пользуются многие фотографы. Недостатки заключаются в необходимости жесткого закрепления элементов системы и в очень частом перегревании оригинала диапозитива цветоголовкои, который под действием тепла сворачивается, а красители тускнеют. Однако это хороший способ копирования на рольфильм, используя зеркальный фотоаппарат типа Hasselblad. Существуют также специально предназначенные для репродуцирования устройства, выпускаемые фирмами Besseler, Chromapro и Durst, которые известны как производители фотоувеличителей. Эти устройства дороги, но они не сталкиваются с проблемами жесткости конструкции и перегревания оригинала. Фирма LPL также выпускает набор для репродуцирования к ее увеличителю МХ7700, который очень эффективен.

Электронные устройства репродуцирования слайдов

Это автономные устройства, которые освещают оригинал при помощи маломощной электронной вспышки, и имеют фотоаппарат, который крепится на небольшой штанге. Наиболее популярное среди них – это Illumitran фирмы Bowens, компактное устройство, которое может копировать диапозитивы размером от 35мм до 5×4″. Жесткость конструкции не является существенной, так как вспышка имеет короткое время действия. Хотя такие устройства, лучше всего работают с низкоконтрастной пленкой, их также можно использовать при копировании на обычную фотопленку. Неизбежное увеличение контрастности может компенсироваться увеличением времени экспонирования с сокращением процесса обработки. Электронные копирователи типа Illumitran имеют дополнительное приспособление для контроля контрастности. При правильной установке эти приспособления очень полезны и имеют то преимущество, что вам не требуется специальная пленка. Еще одним преимуществом является то, что ваш клиент не догадывается, получил ли он копию или оригинал. Во время работы будьте внимательны.

Если регулирующая контрастность вспышка хоть немного сильнее, ваш диапозитив потеряет все богатые глубокие теневые детали, и полученное изображение окажется неудачным.Эти копировальные устройства можно использовать с фотоаппаратами для рольфильмов и пленок 5×4″, но их наилучшее применение – это получение копий на 35мм пленке. Устройство Illumitran фирмы Bowens обычно имеет удлинительный мех, так что 50 или 60мм объектив увеличителя может использоваться со стандартным 35мм зеркальным фотоаппаратом. Моделирующий свет и система измерения времени экспонирования делает Illumitran очень гибким устройством для ежедневного использования даже для неопытного пользователя. Фирма Multiblitz выпускает похожее репродуцирующее устройство, снабженное уникальной волоконно-оптической вспышкой контроля контрастности.

Репродуцирование с использованием цветного увеличителя

Если автономные репродуцирующие устройства хорошо подходят для “производственной” деятельности, то для копирования изображения с плоских пленок лучше всего использовать обычный цветной увеличитель, установленный в темной комнате. Оригинал диапозитива вставляется в негативную рамку, и изображение проецируется на копирующую пленку на стол увеличителя. Преимуществом этой системы является то, что вы можете получить копию любого формата в зависимости от имеющегося фотоматериала. Объектив увеличителя должен быть наивысшего качества и иметь возможность масштабирования 1:1 или 1:2. Фирма Rodenstock предлагает оптику такого качества.Конструкция увеличителя должна быть жесткой. Вы можете наклонять объектив или негатив, если требуется изменение перспективы изображения. Негативная рамка должна иметь маскирующие ленты, уменьшающие появление бликов, а цветоголовка должна быть плотно закрыта, чтобы не допустить появление паразитного света.

Копирующая пленка может использоваться как есть, вложенная в кадрирующую рамку на столе увеличителя, или может быть вложена в кассету для плоской пленки, которая может быть аккуратно расположена в углу кадрирующей рамки. Тогда вставив в нее вместо пленки бумагу, вы легко можете отстроить границы изображения и сфокусировать его. А уж затем вы легко установите пленку, сохраняя положение кассеты. Использование такой технологии придает гибкость работе и имеет то преимущество, что все оборудование, за исключением быть может объектива, имеется в любой профессиональной лаборатории.

Управление контрастностью и применяемые пленки

Каждый раз при репродуцировании фотоматериала наблюдается увеличение контрастности. И если в некоторых случаях это увеличение только приветствуется, то, например, со слабыми оригиналами возникают проблемы. Это приводит к тому, что изображение теряется по краям диапазона тонов, то есть самые освещенные и самые темные участки. Чтобы держать контрастность под контролем можно использовать два способа. Первый – это использовать обычную пленку и увеличить время экспонирования, уменьшая время обработки, что приведет к понижению контрастности. Другой – это использовать специальную низкоконтрастную копирующую пленку.Последний способ является самым простым. Для него подходят пленки, выпускаемые фирмами Agfa, Fuji и Kodak. Как правило, эти пленки предназначены для использования ламп с вольфрамовой нитью накала, хотя можно использовать и лампы-вспышки и импульсный свет. Фирма Kodak предлагает самый широкий выбор фотоматериала: от 35мм до плоских пленок большого размера. Слайдовая копирующая пленка Eltachrome 5071 выпускается в виде 35мм роликов и в кассетах, а также в виде 60 и 70мм рулонов. Светочувствительность пленки изменяется от партии к партии, а время экспонирования отстраивается с точностью до 1 секунды. Такая пленка разработана для копирования с использованием специальных копирующих устройств с вольфрамовой лампой, особенно в устройствах с “перевернутой” цветоголовкой. Так как все эти пленки необходимо экспонировать, используя цветные корректирующие светофильтры, то каждая упаковка имеет рекомендации по управлению фильтрацией.

Копирующие плоские пленки фирмы Kodak, например, пленка 6121, разработаны для использования в увеличителе и “отстроены” для времени экспонирования равному 10 секундам. По остальным характеристикам она похожа на пленку Ektachrome 5071. Kodak также предлагает два типа пленок, специально разработанных для копирования оригиналов Kodachrome. Это пленки 8071 и 7121, предлагаемые в виде рольфильмов и плоских пленок. Наконец, все та же фирма Kodak производит 35мм пленку с измененными репродукционными характеристиками, которая используется в устройствах репродуцирования с электронной вспышкой типа Illumitran фирмы Bowens. Это копирующая пленка SO366, выпускаемая в 35мм кассете -идеальной упаковке для случайного копирования.

Фирма Fuji предлагает только одну копирующую пленку – CDU. Она представляет собой 35мм или плоскую пленку. Хотя она предназначена для использования при освещении от вольфрамовой лампы, эта пленка также может экспонироваться в устройствах копирования с электронной вспышкой. И, наконец, фирма Agfa вышла на рынок копирующих материалов со своей пленкой CRD DUPLICATING в виде 35мм, 60мм, 70мм рулонов и плоских пленок до формата 40×50 см.

Технология репродуцирования

Репродуцирование диапозитива означает дублирование его на копирующий фотоматериал, используя правильный свет и правильное время экспонирования. Поэтому перед началом работы необходимо отстроить используемую копирующую установку или увеличитель, а также выбрать пленку и способ обработки. При обработке в машине JOBO это займет менее одного дня.Принцип репродуцирования остается одним и тем же, какое бы оборудование не использовалось. Если используется специальная копирующая пленка, то вам необходимо подобрать нужные светофильтры для отстройки цветов изображения. Если используется цветной фотоувеличитель или цветоголовка, процедура упрощается и похожа на получение отпечатков по процессу R3 с диапозитивов. Если используется устройство копирования с электронной вспышкой типа Illumitran, то необходимо использовать лоток с отдельными цветными ацетатными светофильтрами под оригиналом. Лично я использую светофильтры Ilfochrome фирмы Ilford для цветной печати. Они не дороги и их можно обрезать, чтобы вставить в лоток для фильтров устройства Illumitran. Как и при цветной печати первое, что нужно сделать, – это оценить правильное время экспонирования и затем отрегулировать фильтрацию.

При использовании увеличителя вначале закрепите диапозитив в негативной рамке и установите рамку на столе увеличителя или положите слайдовую рамку с белой бумагой размером 5×4″. Обычно лучше извлечь диапозитив из рамки, несмотря на то, что многие производители поставляют специальный держатель 35мм диапозитива для негативной рамки. Если вы правильно закрепили диапозитив в негативной рамке, он будет оставаться плоским и не будет сворачиваться во время экспонирования. Многие производители фотопленок дают свои рекомендации по использованию светофильтров. Эти значения могут быть установлены на цветоголовке при ее использовании. Если вы используете пленку 6121 фирмы Kodak, очень важно установить время экспонирования на 10 секунд.

Установив светофильтры и время таймера на 10 секунд экспонируйте пять плоских пленок, устанавливая диафрагму от f/8 до f/16 с интервалом полделения диафрагмы, и обработайте их. С первого раза вы не получите правильные цвета, но все же должна быть одна плоская пленка, которая имеет почти нужную плотность изображения. Используйте ее для калибровки небольшого измерителя времени экспонирования, например Comparator II фирмы JOBO.

После получения первой копии вам необходимо точно отстроить цвета изображения, пока они не будут приемлемо соответствовать цветам на оригинале. Эта задача решается использованием полной фильтрации шаг за шагом, и выполнять ее лучше всего, когда необходимо копирование большого количества оригиналов. Выполните серию копирований с изменением интенсивности добавляемого цвета. Добавляя голубой, пурпурный, желтый, красный, синий и зеленый цвета в количестве 05, 10 и 20 единиц вы получите изменение фильтрации, из которого выберите то, которое больше всего соответствует оригиналу, и будете использовать его для дальнейшего репродуцирования. Таким образом вы получите 18 экспозиций и, если заранее приготовить специальные маски, то на каждой плоской пленке размером 5×4″ можно получить три изображения. Если, например, на упаковке с пленкой указано значение 50Y, ЗОС. то используя следующую таблицу, вы получите настройку для каждого светофильтра для каждой экспозиции:

Коррекция Пурпурный Жёлтый Голубой
20 30Y-10C 70Y-30C 50Y-50C
10 40Y-20C 60Y-30C 50Y-40C
05 45Y-25C 55Y-30C 50Y-35C
Нет 50Y-30C
05 50Y-25C 45Y-30C 55Y-35C
10 50Y-20C 40Y-30C 60Y-40C
20 50Y-10C 30Y-30C 70Y-50C
Красный Синий Зеленый

Так как плотность светофильтров увеличивается, появляется необходимость отстройки времени экспонирования. Вот тут-то на помощь и приходит измеритель экспозиции. Каждый раз, когда фильтрация изменяется, располагайте измерительный пробник на тот же освещенный участок изображения, который использовался для калибровки устройства. Отрегулируйте диафрагму объектива, пока на измерителе не загорится зеленый светодиод. В конце концов вы должны получить 18 изображений на шести плоских пленках, которые имеют одинаковую плотность изображения, но различный цветовой баланс. Для удобства работы располагайте оттенки одного цвета на одной плоской пленке так, чтобы, например, все красные оказались вместе.

Одна из полученных копий должна максимально соответствовать по плотности и цветовому балансу оригиналу. В этом случае полученное значение фильтрации для этой копии необходимо вычесть из значения, указанного на упаковке с пленкой. В результате вы получите значение калибровки увеличителя для этой копирующей пленки. При использовании другой пленки просто добавьте калибровочное значение к указанному на упаковке, и вам не придется больше выполнять какую-либо коррекцию цвета. Если же цветовой баланс изображения соответствует оригиналу, но все же не совсем корректен, то необходимо провести еще раз описанную выше процедуру, но теперь используя значение фильтрации наиболее похожей копии в качестве среднего значения.

Точно такая же процедура используется и в случае с “перевернутой” головкой увеличителя, только в данном случае она немного проще, так как копирующая пленка заряжается внутрь фотоаппарата. Если используется 35мм фотоаппарат, то, как правило, в качестве измерителя экспозиции используется встроенный в него экспонометр, измеряющий экспозицию через объектив (TTL-фотоаппарат). 156

В устройстве Illlumitran фирмы Bowens измерительный элемент подвешивается над оригиналом. Это устройство замечает изменение светофильтров без изменения диафрагмы объектива.

Копирование цветных отпечатков

Другим применением обработки пленки Е-6 методом “сокращения/ растягивания” времени является копирование цветных отпечатков на диапозитив. Этот прием используется в том случае, когда требуется копия цветного диапозитива с цветного отпечатка, а негатив был утерян или поврежден. Как и при копировании диапозитива вы можете использовать пленку для копирования как при обычном дневном свете, так и при освещении вольфрамовой лампой. Вы также можете использовать одну из специальных копирующих пленок и обрабатывать ее без изменений по процессу Е-6.Какая бы пленка не использовалась на объективе фотоаппарата всегда нужно использовать светофильтры. При получении копий с диапозитива корректирующие цвет светофильтры располагались между оригиналом и источником света. Так как этот фильтр не пересекал световой поток, формирующий изображение, то мы использовали обычные светофильтры для цветной печати и не обращали внимания на случайные одну-две царапины. Мы использовали стандартные светофильтры Ilfochrome в устройстве копирования диапозитивов и получали великолепные результаты. Эти светофильтры не дороги и их легко купить. Но при копировании с отпечатка светофильтры должны располагаться перед объективом фотоаппарата и поэтому должны иметь отличные оптические характеристики. Устанавливаются эти светофильтры в специальные защитные держатели.

Большинство производителей 35мм фотоаппаратов изготавливают к нему держатель светофильтра, который легко прикручивается к объективу, который в этом случае должен иметь хорошую макроконструкцию. Качество светофильтров должно быть не хуже, чем светофильтры серии Wratten фирмы Kodak или полиэфирных светофильтров Lee. Вы также должны иметь хороший, устойчивый стенд для копирования, а также источник света. На этом этапе вы должны выбрать пленку, с которой вы будете работать, в зависимости от того, используется ли она при освещении от вольфрамовой лампы или от вспышки. В последнем случае используйте две маломощные вспышки, установленные по каждую сторону фотоаппарата под углом 45 к снимаемому отпечатку. Для этого прекрасно подойдут две небольшие вспышки Vivitar 283, а при использовании блоков питания Varipower вы получите устройство различной мощности.

Для фильтрации в такой установке лучше всего использовать недорогие светофильтры для печати, чтобы получить тестовые кадры и определить окончательное значение фильтрации перед использованием высококачественных оптических светофильтров. При использовании пленки SO366 хорошей начальной точкой может служить точка 50Y и, возможно, 20М. Выбор вспышек различной мощности для этой пленки довольно широк. Когда пленка обрабатывается (и не откорректирована) вы должны определить наилучшие значения фильтрации и времени экспозиции. Для этого вам необходимо только купить желатиновые светофильтры, которые вам реально необходимы, так что вам не потребуется покупать целый набор светофильтров за 300 $. Еще один тест с желатиновыми светофильтрами расставит все на свои места. Измерьте яркость вспышки специальным измерителем, запишите окончательное значение фильтрации и фильтрацию для всей партии пленок. Теперь вы можете повторить этот процесс в будущем, когда захотите. Если вы предпочитаете использовать обычную фотопленку и сокращать процесс обработки, то необходимое значение фильтрации будет немного ниже. Сделайте несколько пробных экспозиций, как и ранее, установив перед объективом светофильтры 5Y, 10Y и 15Y. И снова вначале используйте недорогие светофильтры для цветной печати. Переэкспонируйте хорошенько фотоматериал при помощи вспышки, используя показания флэшметра, 1 деление диафрагмы и 2 деления диафрагмы. Обработайте в машине JOBO, сократив время обработки на 1 ступень, и исследуйте полученные результаты. Если контрастность хорошо контролируется, все, что вам необходимо, – это выбрать лучший цветовой баланс и время экспонирования. Запишите эти значения на будущее. Если контрастность слишком низкая, повторите эксперимент, сократив время обработки на полступени. Если контрастность слишком высока, сократите время обработки на пол- или на одну ступень. Если вы уверены, установите желатиновые светофильтры, сделайте один пробный отпечаток, измерьте интенсивность вспышки и используйте эти значения каждый раз, когда вы копируете отпечаток в будущем.

Если ваш копировальный стенд освещается вольфрамовыми лампами, и вы предпочитаете использовать именно этот источник света, процедура почти такая же, как и при использовании вспышки. Однако пленка должна балансироваться для света от вольфрамовой лампы. Например, Kodak 5071, если вы используете копирующую пленку, или Kodak Ektachrome 64T, или Fuji RTP 64, если вы используете обычную фотопленку. Так как у вас нет возможности обозначить рамки времени экспозиции для ламп, изменяйте диафрагму объектива, чтобы получать хороший разброс экспозиций. Если фотоаппарат имеет зеркальный замок, то используйте его, чтобы минимизировать вибрацию фотоаппарата. Если его нет, работайте по процедуре, описанной для случая использования вспышки.

Используя эти способы репродуцирования вы получаете замечательные копии с цветных отпечатков, без существенного изменения контрастности. Они также хорошо подходят для копирования рисунков и репродукции картин, особенно масляных. Но в этом случае необходимо внести совсем небольшие изменения в процедуру репродуцирования, описанную выше. Масляная картина может слегка отражать свет вольфрамовой лампы или вспышки, ухудшая качество. Это отражение можно полностью устранить, если освещать картину поляризованным светом. Поляризационный материал для ламп достать довольно легко, так как он не дорог. Отрежьте два кусок поляризационного материала и укрепите их на вспышке или на отражателе лампы. Убедитесь, что поляризационный материал одинаков для обоих источников света. Лично я приклеиваю маленькую указательную стрелку на этот материал перед тем, как разрезать его. и каждая стрелка затем указывает одно и то же направление, что помогает мне правильно его крепить. Теперь на объективе фотоаппарата укрепите обычный вращающийся поляризационный фильтр. Если вы используете свет от вольфрамовой лампы, легко поворачивайте светофильтр на фотоаппарате, пока отражающий свет не исчезнет полностью, и изображение не будет иметь насыщенных цветов. Если вы используете освещение вспышкой, то используйте либо ручную лампу-пилот позади каждого источника света для подстройки поляризатора, либо пробуйте, ошибайтесь и опять пробуйте.

Диапозитивы с масляных картин, получаемые таким способом, замечательно подходят для изготовления поздравительных открыток, насыщенностью цветов которых вы будете всегда наслаждаться. Обязательно следите, чтобы ваш поляризационный материал не перегревался, поэтому в случае чего снимите его на время с источника света. Рамку для его остывания вы можете сделать сами. Следите за тем, чтобы на оригинал, с которого снимается копия, не падал неполяризационный свет, иначе вы не получите хороших результатов.

Получение отпечатков с диапозитивов

Ранее уже описывалась печать на обращаемую бумагу. Но есть еще один способ, при помощи которого можно получить черно-белый или цветной отпечаток с диапозитива. Вместо того, чтобы непосредственно печатать с диапозитива, сначала получают негатив с диапозитива, а уже потом с этого негатива получают фотографию. На первый взгляд многим может показаться, что из-за добавления еще одного шага обработки, качество получаемого изображения может ухудшиться. На самом же деле оказывается, что, если диапозитив хорошего качества, вы имеете большую вероятность получить лучший отпечаток, используя промежуточный негатив, чем при непосредственной печати с диапозитива. И причина опять в контролируемой контрастности изображения. При использовании промежуточного негатива цветной отпечаток имеет более утонченные тона и светлые цвета изображения.Фотоматериал, используемый в качестве промежуточного негатива, также разнообразен, как и для обычной фотопленки. Фирма Kodak производит замечательную пленку, которую можно использовать в качестве промежуточного негатива, но при ее обработке требуется наличие денситометра для получения хороших результатов. С другой стороны мягкая портретная негативная пленка, популярная сегодня, великолепно подходит для использования в качестве промежуточного негатива.

Негативная фотопленка типа Vencolor 3 или Fuji Reala лучше всего экспонируются в устройстве копирования с электронной вспышкой типа Bowens Illumitran. Я рекомендую вначале немного поэкспериментировать с экспозицией, но, как правило, никакой фильтрации не потребуется. Обработайте пленку в машине JOBO, используя химические растворы С-41, и отпечатайте. Получаемые отпечатки могут быть довольно большими, размером 20×25 см. С контрастностью у вас не будет проблем. Только иногда отпечаток, полученный с диапозитива, требует небольшого увеличения контрастности. В этом случае используйте вместо пленки Vericolor 3 пленку Ektar 100.

Получение черно-белых отпечатков с диапозитива

Иногда случается так, что картинка на цветном диапозитиве выглядит лучше, чем репродуцированная в черно-белую. К счастью, вы сравнительно легко можете получить черно-белый промежуточный негатив высокого качества с цветного диапозитива. Выбор пленки очень сильно зависит от того, какой максимальный формат может воспроизвести ваш увеличитель. Если вы работаете с 35мм пленкой, то лучше всего использовать низкочувствительную, мелкозернистую пленку типа Ilford Pan F и экспонировать ее на устройстве типа Illumitran. Лично я получал превосходные результаты, используя пленку Kodak Tmax 100 для получения 35мм промежуточных негативов. Секрет в том, что я ее сильно переэкспонировал и недопроявлял по крайней мере на одну ступень, сокращая время проявления на 20%. Экспонируя и обрабатывая пленку Tmax, я получал великолепные отпечатки размером 10×8″ небольшой зернистости и с хорошим диапазоном тонов.Если используемый вами увеличитель может обрабатывать негативные рольфильмы и плоские пленки формата 5×4″, то вы можете получать промежуточные негативы даже лучшего качества с вашего диапозитива. Давайте рассмотрим плоскую пленку 5×4″, которую экспонируем в увеличителе. Процедура копирования напоминает репродуцирование диапозитивов на плоскую пленку. Изображение с диапозитива фокусируется на белую бумагу, вставленную в кассету размером 5×4″. Затем в темноте в эту кассету вставляется черно-белая плоская пленка и экспонируется. Далее эта пленка может быть обработана в процессоре JOBO и использоваться для получения черно-белых фотографий. Площадь изображения на плоской пленке должна соответствовать максимальному размеру негативной рамки вашего увеличителя. Если вам посчастливилось иметь увеличитель 5×4″, вы можете использовать всю площадь пленки и получать великолепные реальные черно-белые отпечатки со своих слайдов. Если у вас увеличитель для рольфильма 6×7 см или похожий, то спроецируйте изображение размером 6×7 см и вырежьте изображение после обработки. Переэкспонируйте и недопроявите пленку, и вы получите негативы, с которых можно легко печатать фотографии на бумаге 2-го или 3-го класса.

Если вы работаете с форматом 5×4″, вы можете использовать любую пленку, какую захотите. Высокочувствительная пленка всегда будет иметь низкоконтрастное изображение. Но я предпочитаю пленку средней чувствительности типа Ilford FP4, Kodak Plus X или Tmax 100. Так как цветное изображение в этом случае будет фотографироваться на панхроматическую пленку, вы можете использовать цветные светофильтры на объективе фотоувеличителя, как и на фотоаппарате. Тогда вы можете подчеркнуть небо на вашем изображении при помощи оранжевого и красного светофильтров или добавить света листве, используя зеленый светофильтр.

Получение цветных диапозитивов с негативов

Сегодня фотографы больше работают с цветной негативной пленкой, чем с диапозитивной. Однако время от времени все же требуется диапозитив. В отсутствие оригинала диапозитива, экспонированного в фотоаппарате, он может быть получен с цветного негатива.Фирма Kodak выпускает для этой цели замечательную пленку -Vericolor Print. Она представляет собой 35мм ролик слайдовой пленки Vericolor 5072 или плоскую пленку форматом от 5×4″ до 50×60 см -Vericolor 4111.

35мм пленка Vericolor обычно используется для получения цветных диапозитивов с негативного рольфильма для проецирования. Сегодня все больше и больше людей предпочитают получать слайды для просмотра в диапроекторе. Это очень эффективное устройство, а получать диапозитивы Vericolor довольно просто.

Пленка Vericolor сбалансирована для искусственного света и имеет низкую светочувствительность. Как и цветная бумага она требует фильтрацию. Если вы использовали устройство копирования слайдов с электронной вспышкой типа Illumitran, то время от времени вам приходилось добавлять фильтрацию для компенсации синего цвета от вспышки. При использовании копирующего устройства с “перевернутым” увеличителем, время экспозиции велико и точка отсчета оказывается около 4 секунд при f8, а фильтрация – 15 единиц пурпурного и желтого цветов. Слайдовая пленка Vericolor обрабатывается в обычном химическом растворе С-41.

При использовании этого способа вы получаете 35мм диапозитивы, которые великолепно подходят для проецирования при помощи диапроектора. Получаемое изображение не очень большое, но время от времени все же приходится пользоваться этим приемом, когда требуется цветной диапозитив, а вы имеете только цветной негатив.

Когда у вас есть время, вы можете получать диапозитивы большого размера с цветных негативов, используя увеличитель для цветной печати и плоскую пленку Vericolor Print. Установка нам уже хорошо знакома: плоская пленка 5×4″ вставляется в кассету и укладывается на стол увеличителя. При ее экспонировании не забывайте, что мы получаем отпечаток с негатива. Зеленая вуаль на отпечатке означает превышение пурпурного, а синяя вуаль – превышение желтого цвета в световом потоке. Как и при использовании 35мм пленки обработка производится в химических растворах С-41.

Получение черно-белых диапозитивов

Точно также, как и в цветном процессе Е-6, вы можете обратить черно-белую негативную пленку в диапозитив. Для этого вначале пленка обрабатывается в обычном черно-белом проявителе в полной темноте. Затем изображение отбеливается в растворе кислотного отбеливателя. В эмульсионном слое пленки остается неэкспонированное серебро. Этот слой подвергается воздействию сильного источника света, и пленка вновь обрабатывается в проявителе. В итоге вы получаете обратное или позитивное изображение. Процесс заканчивается фиксированием изображения, промывкой пленки и ее сушкой – пленка готова для проецирования в диапроекторе.Фирма TETENAL выпускает набор химических растворов SW Dia Kit, который имеет объем 500 мл и используется для обработки четырех 35мм 36-кадровых пленок. Кроме того, что описанный способ копирования подходит для пленки, экспонированной в фотоаппарате, его основное применение заключается в копировании фотографий, негативов или слайдов на диапозитив. В этом случае вероятно повышение контрастности получаемого изображения. Фирма TETENAL выпускает специальный “мягкий” проявитель, предназначенный для использования при большой экспозиции и короткого времени проявления.

Процесс длится около 25 минут плюс время окончательной промывки и не имеет существенных требований. После промежуточной промывки пленка экспонируется под действием сильного источника света в течение нескольких минут перед этапом второго проявления. Это второе экспонирование лучше всего выполнять, не вынимая пленку из спирали, а просто открыв бачок. Пленка должна полностью оставаться в воде, иначе капельки воды на ней “сработают” в качестве линзы, что может привести к неравномерному экспонированию по всей площади пленки. Обычно экспонирование длится минуту с каждой стороны спирали на расстоянии 40см от нее. Для этого используют фонарь с лампой мощностью 150 Вт. Время экспонирования может быть и большим, но не меньшим, так как уменьшение времени экспонирования может привести к неполному обращению или частичной соляризации -частичному обращению тонов фотоизображения.

При использовании набора химических растворов SW Dia Kit изображение на диапозитиве получается мягким и нежным с широким диапазоном тонов при использовании, например, пленки фирмы Fuji. Контрастность можно откорректировать изменением времени экспозиции и проявления, если вы хотите получить более “жесткий” диапозитив. Обработанные таким образом диапозитивы можно затем окрашивать химическим путем (тонировать), что мы рассмотрим далее.

Получение демонстрационных (дисплейных) диапозитивов с негативов

Одним из самых привлекательных способов демонстрировать цветные фотографии является использование диапозитивов большого размера, освещенных сзади. Так как источник света представляет собой осветительную коробку, яркость картинки существенно не зависит от освещенности помещения, но чем помещение темнее, тем эффектнее изображение. Как и в случае с обычным отпечатком эти дисплейные диапозитивы можно получить любого размера. Их можно обработать в барабане, как и цветные отпечатки с пластиковой подложкой.Различают два основных типа дисплейных диапозитивов: с прозрачной и белой полупрозрачной подложкой. Диапозитивы с прозрачной подложкой можно использовать в обычных проекционных устройствах со встроенным диффузором, а диапозитивы с полупрозрачной подложкой – для освещения сзади, так как диффузорный материал встроен в саму пленку. Сегодня основным применением этих фотоматериалов является реклама кулинарных блюд в кафе быстрого питания. На такой диапозитив обычно наносят текст с названием блюда и ценой.

При использовании машины JOBO и темной комнаты вы можете получать такие диапозитивы в большом количестве. Что касается моей студии, то у нас были подписаны контракты на фотографирование и получение демонстрационных диапозитивов с изображением кулинарных блюд и нанесенных на них текстом со многими компаниями по приготовлению быстрой пищи. Для каждого нового кулинарного блюда требовалось шесть дисплейных диапозитивов размером 50×60 см. Каждый заказ состоял из шести различных блюд. Заказы поступали раз в два месяца, и в общем получалось около тридцати различных пищевых продуктов. Кроме того, что имели выгодный для нас контракт, мы опробовали процессор СРА-2 и обнаружили, что в сочетании с барабаном 3063 он очень эффективен.

Фирмы Agfa, Fuji и Kodak предлагают широкий выбор дисплейных диапозитивов как с прозрачной, так и с полупрозрачной подложкой, которые можно обрабатывать по процессу RA4, увеличив время обработки. Кроме обращаемых фотоматериалов можно использовать и негативно-позитивные фотоматериалы, преимуществом которых является несложное добавление в них белого текста. Для этого используйте простую заготовку черного текста.

Фотография и текст

Фотографии, выполненные различными способами, с написанным или наложенным на них текстом имеют большое практическое значение. Например, можно напечатать визитные карточки, вставив в них фотографию владельца. Или изготовить поздравительные открытки с личными пожеланиями. Существует много способов нанесения текста на фотографию, каждый из которых по-своему прост при работе в темной комнате, используя увеличитель и процессор JOBO.В первую очередь решите, какой текст вы хотите нанести. Не так давно фотографы получали текст впрессовыванием букв и надписей, производителями которых являлись фирмы Letraset и Mecanorma. Такой способ до сих пор не уступает в качестве получаемой на фотографии надписи. Сегодня любой, используя современный струйный или лазерный принтер, подключенный к персональному компьютеру, может получить необходимый текст намного быстрее и легче, хотя и не столь отличного качества.

Самым простым способом нанесения на фотографию надписи является использование заготовки того же размера, что и отпечаток. Если вы хотите получить белый текст на фоне изображения, то и отпечаток, и заготовка экспонируются вместе. Если вы хотите получить черный текст, то сначала отпечаток экспонируется через негатив, а затем – через заготовку. Прижимайте отпечаток и заготовку к столу стеклом. Для этого можно использовать и мольберт Varioformat фирмы JOBO вместе с устройством Variocopy.

Заготовку получают фотографическим путем или с использованием компьютера. В первом случае текст получают, используя алфавит Letraset на гладком белом картоне. Затем он фотографируется на 35мм лит-пленку, например, Ortho 2556 фирмы Kodak. Обработав эту пленку в проявителе Dokulith фирмы TETENAL вы получите четкий плотный черный текст на чистом белом фоне. Затем он увеличивается на отрезке плоской пленки (опять Ortho 2556), но до того же размера, что и размер отпечатка. После проявления вы получите позитивное изображение. Просмотрите это изображение на световом экране и, если обнаружите какие-либо белые точки, заретушируйте их. Теперь совместите эту заготовку с листом бумаги, используя устройство Varioformat/Variocopy, и экспонируйте увеличителем. Для получения черного текста сделайте негатив из позитивной заготовки посредством контактной печати и, в случае необходимости, также заретушируйте белые точки. В этом случае отпечаток вначале экспонируется через негатив и затем белым светом через негативную заготовку, чтобы “вжечь” текст в изображение.

Сегодня практически все лазерные принтеры могут печатать прямо на диапозитив, что значительно ускоряет получение заготовки как в негативе, так и в позитиве. Текст набирается в любом текстовом редакторе компьютера, а затем выводится на лазерный принтер.

Этот способ хорошо использовать для изготовления поздравительных открыток. Для получения визитных карточек с фотографией владельца требуется немного больше времени. В этом случае негативная заготовка с текстом и негатив с портретом вместе вставляются в негативную рамку увеличителя. Теперь вы можете печатать визитки в любом количестве. Текст набирается при помощи алфавита Letraset или печатается на лазерном принтере, а для выделения фотографии добавляется черная квадратная рамка. Линия рамки должна быть форматом 1:1,5 к 35мм кадру. Затем текст фотографируется как и ранее на 35мм лит-пленку и проявляется.

Далее необходимо напечатать цветной негатив с портретом так, чтобы изображение на 35мм кадре имело тот же размер, что и черная квадратная рамка на негативе с текстом. Обе пленки закладываются “бутербродом” в негативную рамку увеличителя. Черный фон вокруг портрета окажется чисто белым фоном на готовом отпечатке, на котором будет находится текст. На одном листе бумаги можно отпечатать несколько визиток, а затем разрезать фотоножом.

Тонирование сепией

При печати черно-белых фотографий в темной комнате вы можете тонировать полученное изображение для получения более качественных результатов. Фирма TETENAL предлагает широкий выбор химических веществ для этой творческой работы.Самым популярным среди них является краска сепия. Как правило, отпечаток отбеливается в растворе железистосинеродистой кислоты и затем тонируется в растворе сероводородной кислоты. Эта обработка добавляет изображению красно-коричневые тона, поэтому классическое тонирование сепией делается именно таким образом. Фирма TETENAL выпускает для этого специальный набор. Тонирование с использованием сероводородной кислоты дает хорошие результаты, но при этом выделяется газ с неприятным запахом протухших яиц. Альтернативой может служить химическое вещество Triponal Sepia Toner фирмы TETENAL – тонер без запаха, при помощи которого можно получить тона изображения от желто-коричневого до темно-коричневого. Этот тонер можно также использовать с тонером Gold Toner фирмы TETENAL, получая на изображении оттенки от красного до алого, не затрагивая светлые участки изображения.

Часто используется и другой процесс тонирования для получения голубых оттенков на черно-белых слайдах. Для этого используют голубой тонер фирмы TETENAL, в состав которого входят соли металлов. Процесс выполняется в одной ванне, и тонировать можно все виды пленок и бумаг, включая бумагу с пластиковой подложкой.

Красители

Принцип действия красителей заключается или в ”присоединении” красящих веществ к изображению, сформированному в эмульсионном слое металлическим серебром, или в формировании цветных красящих веществ на серебряном изображении, используя комбинацию отбеливателя/цветного проявителя. Последний очень похож на получение цветного отпечатка. Химические растворы Multitoner фирмы TETENAL работают именно таким образом. С их помощью изображение может быть тонировано одним цветом или несколькими, используя повторное экспонирование и проявление. В состав набора входят концентраты желтого, пурпурного и синего цветов, и при их смешивании вы можете получать различные цветовые оттенки. Набор требует использования цветного проявителя и отбеливателя-фиксажа из любого набора для процесса RA4, например из набора химических растворов Mono PK.

Желатиновый тонер

Обычные тонеры воздействуют на серебряное изображение в эмульсионном слое. Желатиновый тонер, предлагаемый фирмой TETENAL, воздействует на слой желатина. Для этого используются концентраты красного, желтого и синего цветов, которые можно разводить для получения любого оттенка цвета или смешивать для получения другого цвета. Тонировать можно как черно-белые, так и цветные отпечатки, как полностью, так и частично.

Специальный набор Fotografik Kit фирмы TETENAL

Этот необычный набор разработан для получения “графического” изображения на черно-белой или цветной бумаге с негативов или слайдов. В зависимости от используемого процесса при помощи набора Fotografik Kit можно получить или псевдо-соляризационное изображение, или реверсионное изображение или с негатива, или с диапозитива.Процесс состоит в проявлении первого изображения, используя обычный черно-белый проявитель для бумаги. Затем следует промывка и отпечаток обрабатывается в растворе, приготовленном из набора Foto-grafik Kit, который очень похож на проявитель для диапозитивов. Он размягчает эмульсионный слой так, что может быть промыт в теплой воде губкой. Отпечаток промывается и вновь обрабатывается в обычном проявителе. На нем появляется “соляризационное” изображение. Отфиксированный отпечаток промывается и аккуратно высушивается. Старайтесь не повредить эмульсионный слой.

Этот отпечаток будет очень похож на соляризационный отпечаток, обработанный обычным способом, но с обращением тонов и множеством линий Макки на насыщенных краях изображения. Предпочтительно переэкспонировать отпечаток с избытком плотности изображения, чем иметь слабое изображение, поэтому как и в обычном соляризационном процессе используйте бумагу пожестче – 3-го или 4-го класса.

Если после обработки в растворе Fotografik Kit перед вторым проявлением отпечаток повторно экспонируется сильным источником белого света, тона изображения обращаются. Это придает изображению интересный эффект, который, вероятно, более полезен скорее для получения отпечатков с диапозитива, чем с негатива. Когда отпечаток отфиксирован и промыт, изображение можно тонировать

Серебристо-бронзовый зеркальный проявитель фирмы TETENAL

Это еще один необычный проявитель. При использовании этого вещества можно в изображение добавлять некоторые эффекты в зависимости от используемого процесса. Используя “прямой” метод, черно-белые отпечатки обрабатываются в обычном проявителе типа Neutraltyp или Eukobrom. Когда проявление закончилось, отпечаток промывается, и в течение 5 минут обрабатывается в серебряно-бронзовом проявителе. Темные участки изображения остаются черными, а светлые принимают серебряный блеск. При “непрямом” процессе готовые черно-белые отпечатки отбеливаются и затем обрабатываются в “зеркальном” проявителе. Процесс не затрагивает светлые участки изображения, а темные участки принимают серебряно-бронзовый цвет. Особо поразительный эффект достигается при использовании этого проявителя вместе с набором Fotografik Kit.Многие химические растворы, используемые для вышеописанных процессов, имеют очень короткий срок годности: в некоторых случаях всего два часа. При использовании ротационной обработки необходимо заранее развести совсем небольшое количество, и поэтому один набор химических веществ можно использовать несколько раз. Непрерывное перемешивание во вращающемся барабане обеспечивает равномерное серебряное покрытие изображения при использовании небольшого объема этого раствора, обычно 100 мл на отпечаток 20×25 см.

Похожие записи

No Comments

Оставьте комментарий

Ваш адрес электронной почты не будет опубликован.

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте как обрабатываются ваши данные комментариев.